中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

賈文龍近影

在當(dāng)今中國(guó)地方戲曲舞臺(tái)上，河南豫劇院三團(tuán)的賈文龍可說(shuō)是聲名遠(yuǎn)播，尤其在業(yè)內(nèi)贊美聲聲，堪稱(chēng)中青年里的佼佼者。他的演唱優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，沁人心肺，激越澎湃又響而不躁、感人至深。他用什么樣的技藝來(lái)表達(dá)人物的悲情哭訴，輕松愉快使人們漸享藝術(shù)審美的最高境界：物我兩忘、天人合一，跟著他塑造的劇中人物的感覺(jué)走？他用什么樣的技法把唱腔處理得那么干凈細(xì)膩、脆美入情、風(fēng)格獨(dú)特、韻味十足且在技巧的運(yùn)用上駕輕就熟？有必要細(xì)致地研究分析。

賈文龍高超精湛的演唱技法對(duì)時(shí)下戲曲藝術(shù)的青年演員們是值得認(rèn)真學(xué)習(xí)的好范本，研究別人的成長(zhǎng)成功道路，正是定向?qū)W習(xí)的好機(jī)會(huì)，完善自我的既科學(xué)又有效的途徑。賈文龍的“藝不驚人死不休”的刻苦專(zhuān)一精神，突出豫劇姓豫的弘揚(yáng)本體藝術(shù)的執(zhí)著精神。而當(dāng)下有的演出團(tuán)體，不注重發(fā)揮本劇種本體藝術(shù)的技藝特長(zhǎng)，不在“戲是車(chē)，曲是轍”的本劇種唱腔音樂(lè)上下工夫，而靠大投入、大制作、大歌舞、“大花活”做一些讓人看不懂故事、主旨、人物甚至連劇種都分不清的劇目，他們之間形成大反差。

賈文龍是一個(gè)“唱念做打舞”十分全面的好演員，他最突出的成就，是精湛的演唱藝術(shù)。他的演唱技法有以下特點(diǎn)。

突出“字是骨頭腔是肉”，功在控制放與收。

聽(tīng)賈文龍演唱可以不看字幕，足見(jiàn)他“吐字、咬字”的功力深厚。在注重字的清楚、明晰的基礎(chǔ)上，他特別注重“逢尚必滑”的“吐字咬字”技法，（“尚”即是語(yǔ)音的三聲四聲字的音母）同時(shí)，注重字頭、字腹、字尾的啟齒歸音，把每個(gè)字都唱得清清楚楚，突出了“字是骨頭”。梨園行里說(shuō)“千斤話(huà)白四兩唱”的主旨是指吐字準(zhǔn)確清楚至關(guān)重要。這也是唱詞所要傳達(dá)給觀眾的第一主旨。

在行腔時(shí)，賈文龍的高腔清脆明亮，似穿云破霧，動(dòng)聽(tīng)悅耳，令人激奮澎湃，情不自禁鼓掌叫好。唱中音時(shí)，賈文龍注重調(diào)勻氣息，行腔圓潤(rùn)，巧俏結(jié)合，既有一氣呵成又錯(cuò)落有致，力求美聲美韻，余音繞梁。唱低音時(shí)，賈文龍氣息飽滿(mǎn)，寓渾厚中訴委婉，富強(qiáng)烈中見(jiàn)小巧，寓粗放中品細(xì)膩，整體演唱是放中有收，收中有放，剛?cè)嵯酀?jì)收放自如。在嫻熟運(yùn)用“哦、嗖、顫、抖、飄、砸、柔、滑”的演唱技法上，他特別注重節(jié)奏的控制把握，突出“抑、揚(yáng)、頓、挫”的對(duì)比反差，突出高低快慢的起承轉(zhuǎn)合，把唱腔的要領(lǐng)“字、情、味、氣”展示得妙不可言。特別在他主演的《焦裕祿》演唱中，可以體味到他演唱功力的逐漸升華提高，漸入爐火純青之佳境，品嘗到他“功力在控制”的高超技法給予人們的審美享受。

以情帶聲，“快板”字不亂，“慢板”情不斷。

在中國(guó)戲曲的板式分類(lèi)中大體分三種，有曲牌體的，有歌謠體的，有板腔體的，尤以板腔體的劇種占多數(shù)。而板腔體的劇種大都是萬(wàn)流歸一，大同小異，有導(dǎo)板、回龍、慢板、原板、二六、二八、快板、散板、清板、吟板、滾板、搖板、寬板、溜板、尖板、垛板……這些板式的使用設(shè)計(jì)都是根據(jù)劇情矛盾沖突、情節(jié)變化推進(jìn)、人物心境的表達(dá)而布局設(shè)計(jì)的。唱是人物心聲的表達(dá)，是推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的需要，是一個(gè)劇種的必須與使然。梨園行老前輩們留下的演唱真諦就是“以情帶聲，以情求味兒，快板要字不亂，慢板要情不斷”。而賈文龍的高妙之處恰恰是悟出真諦之核心：唱情唱人物。在他主演的戲中，你能十分清晰地聽(tīng)出他所扮演人物的喜、怒、悲、哀、樂(lè)、苦、愁，這是十分難能可貴的藝術(shù)成就。表現(xiàn)人物高興時(shí)，賈文龍用跳躍式的上漂下滑的演唱技巧來(lái)表達(dá)人物的歡樂(lè)情緒。表現(xiàn)人物凝重思考時(shí)，他以穩(wěn)重悠揚(yáng)、蕩氣回腸的“聲斷氣不斷”的技法，唱情訴情，表達(dá)心境。在表達(dá)人物悲情時(shí)，他以氣息與聲音相結(jié)合控制的哭聲、哭腔來(lái)傾訴。在劇中人激情時(shí)，他以高亢激越、一氣呵成的演唱技法把觀眾帶入了情感的高潮。這一切都說(shuō)明了賈文龍?jiān)谘莩型怀隽艘粋€(gè)情字。如果說(shuō)“快板字不亂”是指功力高深而言，那么，“慢板情不斷”就是演唱者藝術(shù)修養(yǎng)的最高境界。

賈文龍是“真正的熱愛(ài)自己心中的藝術(shù)，不是熱愛(ài)藝術(shù)中的自我”這一名言的突出踐行者。為了藝術(shù)他吃了很多苦。賈文龍成功走出來(lái)了，走進(jìn)了千千萬(wàn)萬(wàn)觀眾的心里。