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《自然界的藝術(shù)形態(tài)》［德］恩斯特·海克爾著、繪 北京大學(xué)出版社

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)生于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的歐洲，主要影響是在建筑、美術(shù)及實(shí)用藝術(shù)領(lǐng)域。在設(shè)計(jì)發(fā)展史上，是由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折與過渡階段。新藝術(shù)設(shè)計(jì)師們在創(chuàng)作手法和創(chuàng)作風(fēng)格上，拋棄了傳統(tǒng)裝飾紋樣，試圖把自然要素引入到創(chuàng)作中。他們從各種動(dòng)物、植物的自然形態(tài)中提煉出蜿蜒流暢的線形花紋，運(yùn)用于建筑、設(shè)計(jì)和繪畫的各個(gè)方面，在當(dāng)時(shí)形成了一種蔚為壯觀的風(fēng)尚。

海克爾作為19世紀(jì)末20世紀(jì)初德國最具影響力的進(jìn)化生物學(xué)家，對整個(gè)生物世界的理解也始終被這種方法所左右。他堅(jiān)信，這種方法能確保人們明白他想要傳達(dá)的信息。新奇的生物形態(tài)通過這種方式表現(xiàn)出來之后，對同時(shí)代的人而言也就不再那么陌生了，它們能更好地被世人接受。這正是海克爾不遺余力編寫《自然界的藝術(shù)形態(tài)》這部不朽之作的原因。

從書中展示的精美絕倫的生物繪畫中可以看出，海克爾描繪的這些生物的結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜。正是從這些復(fù)雜的結(jié)構(gòu)中，海克爾才找到了生物的進(jìn)化結(jié)構(gòu)。《自然界的藝術(shù)形態(tài)》在科學(xué)上的直接目的，正是試圖通過重塑這些結(jié)構(gòu)，重建現(xiàn)存物種的發(fā)展史，進(jìn)而找出其在進(jìn)化譜系樹上的位置。為了達(dá)到這一目的，海克爾巧妙地利用當(dāng)時(shí)流行的新藝術(shù)來推廣他的進(jìn)化觀念。

海克爾沒有以描繪特定地區(qū)的生態(tài)自然環(huán)境為目的，而是突出了生物成長過程中的形態(tài)差異和生物之間的形態(tài)差異。海克爾認(rèn)為，物種多樣性正是體現(xiàn)在它們外部形態(tài)的差異性上。盡管不同物種間形態(tài)各異，但它們的個(gè)體形態(tài)對稱，排列和諧，顏色美麗。

海克爾的生物繪畫，一方面深受新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的影響，另一方面，又對這場運(yùn)動(dòng)的發(fā)展起到了重要的推動(dòng)作用。讓海克爾始料未及的是，他的生物畫創(chuàng)作激勵(lì)了同時(shí)代的許多藝術(shù)家。巴黎建筑師雷內(nèi)·比奈以放射蟲為靈感設(shè)計(jì)了1900巴黎世界博覽會的宏偉的入口大門。德國《梅耶百科全書》和《布羅克豪斯百科全書》將它們收入其中，同時(shí)這些繪畫也被教科書廣泛采用。的確，海克爾的影響是巨大的，當(dāng)我們看到建筑天才安東尼·高迪在西班牙巴塞羅那城留下的一系列驚世之作時(shí)，誰能否認(rèn)那些設(shè)計(jì)成渦旋狀的吊燈和氣泡般的大門，與海克爾書中描繪的那些海洋生物的形象無關(guān)呢？（周雁翎）