中國作家協(xié)會主管

9月24日凌晨3點，中國國家博物館南廳依然燈火通明，深夜的展廳里安靜異常。

站在高過2米，長過百米的“偉大的革命先行者孫中山中國畫長卷”前，全國政協(xié)委員、中國國家畫院國畫院藝委會主任、著名中國畫家李延聲展覽前最后一次逐一調(diào)整著每一幅畫面前的燈光。

這是臨近展覽的最后一個晚上。相比其他工作人員嚴(yán)肅焦灼的神情，站在《矗立潮頭》巨幅畫作面前的李延聲委員，卻顯得鎮(zhèn)定而從容。他出神地望著畫面中孫中山先生剛毅的臉，許久，輕聲說：“應(yīng)該沒什么問題了。”

十年磨一劍：筆墨當(dāng)為時代立傳

作為廣東中山籍藝術(shù)家，1943年出生于延安、13歲開始學(xué)畫的李延聲，從藝60年的過程中，一直將“筆墨為時代立傳”作為座右銘。

20世紀(jì)70年代初，從浙江美術(shù)學(xué)院（即中國美術(shù)學(xué)院）畢業(yè)后，自請到煤礦工作。深入一線了解煤礦工人的工作生活，并經(jīng)常為一線礦工們寫生，記錄那個時代煤礦工人艱苦奮斗、不怕困難的精神，創(chuàng)作出一系列當(dāng)代中國人物畫的精品力作。

20世紀(jì)80年代中期，他以肖像和正氣歌吟的藝術(shù)形式，將中華民族不同時期的杰出人物入畫，創(chuàng)作了《正氣篇》大型系列人物畫。10年以后的20世紀(jì)90年代中后期，他開始悉心研究中華民族近百年來反帝反侵略的斗爭歷史，實地考察寫生，搜集有關(guān)資料，精心創(chuàng)作出以“屈辱的條約”“將士殉國記”“銷煙氣如虹”“慷慨賦同仇”“三元里怒潮”和“圓明園沉思”六部分組成的巨制長卷《魂系山河》,并跨界融合，開創(chuàng)性地推出同名大型交響音畫演出，成為新歷史人物畫與交響樂結(jié)合的開始。對此，全國政協(xié)委員、中國國家博物館館長呂章申評論說：“作為一名畫家，李延聲具有強烈的政治責(zé)任感、民族使命感和時代藝術(shù)感。他以鍥而不舍、精益求精的創(chuàng)作精神，創(chuàng)作出了一幅幅正氣高格、筆墨獨到、感染力強、震撼人心的歌頌中華民族英雄模范人物史詩般的國畫大作。”

李延聲藝術(shù)創(chuàng)作的腳步并沒有停止，2016年，李延聲以孫中山先生革命活動為主要內(nèi)容，繪成長度過百米的“偉大的革命先行者孫中山中國畫長卷”，作為其從藝60周年的總結(jié)。此畫卷以《孫中山像》開篇，以《篤愛》《苦難中國》兩章為序曲，由《大地之子》《心潮逐浪》《振興中華》《護法北伐》《世紀(jì)曙光》《德澤流馨》《紅棉贊》等20幅經(jīng)典畫幅構(gòu)成，展現(xiàn)了偉大革命先行者孫中山先生“天下為公”的巨人形象，以及其憂國憂民、百折不撓、愈挫愈奮，為振興中華而奮斗的光輝一生，為中國畫重大歷史題材的主題創(chuàng)作留下濃墨重彩的一筆。

中央美術(shù)學(xué)院教授薛永年在回憶起李延聲多年重大歷史題材創(chuàng)作時表示，李延聲是很早就投入到宏大歷史題材創(chuàng)作的畫家，“他的創(chuàng)作是全力以赴的，孫中山畫卷他醞釀10年，畫了3年，不僅是大畫，而且采取組畫的形式，《魂系山河》也如此。這樣的畫內(nèi)容豐滿，波瀾壯闊，有歷史文獻價值，有很多鮮明的形象，有歷史的厚度，有思想的深度，還有當(dāng)代的高度，堪稱民族的史詩。”

寫真?zhèn)魃瘢汗P墨繪時代人物風(fēng)貌

“人物畫貴在傳神，而肖像是人的精神風(fēng)貌最集中的體現(xiàn)。”李延聲接受采訪時說。因此，在創(chuàng)作重大歷史題材鴻篇巨制的同時，為了更準(zhǔn)確地塑造人物形象、找到歷史人物的特點，20多年來，李延聲手握中國毛筆為中外當(dāng)代科學(xué)文化界杰出人物及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人寫真造像，集成“智者———中外名人寫真”系列、“神工——國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人寫真”系列，成為中國毛筆寫真的踐行者。

“在創(chuàng)作《正氣篇》之時，我開始尋找中國歷史上的名人照片，非常難找，想塑造人物極其困難。在翻遍圖書館之后，我萌生了一個想法，就是從我所尊重的、敬仰的當(dāng)代大師中，來尋找靈感。我找到了蔡若虹先生，他對我非常支持，從此，我就開始了人物畫的毛筆寫真。”李延聲話語安靜而堅毅。

從20世紀(jì)90年代起，李延聲拿起畫筆，以書法情趣入畫，線條簡約、準(zhǔn)確、靈動，并拜訪南懷瑾、貝聿銘、趙樸初、冰心、巴金等當(dāng)代名人，以毛筆寫生為其造像，繪成“智者”系列，成為反映當(dāng)代文脈傳承之道的精品。

更為難得的是，在畫像之后，李延聲都請其在畫作上題寫寄語，留下了許多珍貴的歷史瞬間。與此同時，李延聲也以清新的文筆，簡潔的文字，如實地記錄下他與智者們交往的故事，平淡充實，真摯動人。

進入21世紀(jì)以后，進入花甲之年的李延聲又開始了一項辛苦的工作。他歷經(jīng)艱辛，遍訪國家級非遺代表性傳承人200余位，再次以毛筆直接面對真人寫像，終成“神工———國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人寫真”系列，被全國政協(xié)常委、中國民間文藝家協(xié)會主席馮驥才譽為“有史來第一本以繪像方式為民間藝人樹碑立傳的畫集”。全國政協(xié)委員、中國美術(shù)家協(xié)會主席劉大為說：“他堅持多年為作出貢獻的老科學(xué)家、老專家，為非遺傳承人畫像，并這些方面付出了許多努力，創(chuàng)作出一系列重要的、很有分量的美術(shù)作品，這彰顯了李延聲的執(zhí)著和為人，以及他對事業(yè)的忠誠、忠貞。”

“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是中華文化的根與魂。他們是活著的遺產(chǎn)、歷史與活化石。作為全國政協(xié)委員，我有責(zé)任，也有義務(wù)，幫助他們把經(jīng)典傳承下去。”李延聲說。在他走訪非遺傳承人期間，其所繪的傳承人中有不少因年邁離世者。因此，“這批畫作，不僅是非遺保護和發(fā)展過程中難得的第一手資料，也是對非遺傳承人本身極大的支持和激勵。我就和家人商量，將這批非遺傳承人毛筆寫真系列作品捐獻給國家，由中國國家博物館收藏，為全民藝術(shù)普及做點實事。”

風(fēng)骨俊逸：藝術(shù)之路永無止境

李延聲先后師從關(guān)山月、潘天壽、蔣兆和、葉淺予、李可染、黃胄等藝術(shù)大家，是一位全面型的畫家，不僅善畫人物畫，而且也兼及動物、花鳥、山水，尤以畫鹿最為傳神。

“我們都是黃胄先生的學(xué)生，為了籌建炎黃藝術(shù)館，李延聲跟隨黃胄先生10多年，從建館到協(xié)助黃胄先生經(jīng)營炎黃藝術(shù)館，在我們同學(xué)中也一直傳為美談。”劉大為說。

強調(diào)風(fēng)骨傳神，一直是李延聲的藝術(shù)主張。在從藝60年過程中，李延聲在其恩師黃胄先生“一門精”學(xué)術(shù)精神感召下，經(jīng)過長期的探索，細心觀察鹿的習(xí)性與特點，將速寫與書法情趣相結(jié)合，將色、水、墨相交融，“寫”出靈鹿的形與神，將鹿刻畫得精巧靈動且生機勃勃，十分惹人喜愛。

與此同時，在堅持傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作技法的基礎(chǔ)上，李延聲先生亦尋求突破之法。他在創(chuàng)作過程中，再辟蹊徑，新創(chuàng)“潑青法”，將中國畫水墨技法與瓷藝創(chuàng)作相結(jié)合，別開生面地豐富瓷器圖繪的題材與手法，成功繪制現(xiàn)代青花瓷藝畫。

“回顧李延聲先生60年的創(chuàng)作經(jīng)歷，可以看出李延聲先生緊緊把握中國人物畫的本質(zhì)特性與時代精神,他在筆墨當(dāng)隨時代，追尋傳統(tǒng)中國畫精髓，繼承人物畫傳統(tǒng)的同時，善于鉆研和探索，對中國畫的創(chuàng)新與發(fā)展作出了突出貢獻。”呂章申如是說。而另據(jù)中國國家博物館副館長陳履生統(tǒng)計，此次李延聲為中國國家博物館捐贈160幅藝術(shù)作品，也使之成為中國國家博物館收藏當(dāng)代人物畫家作品中最多的一位。

李延聲60年的創(chuàng)作經(jīng)歷，可以看出他緊緊把握了中國人物畫的本質(zhì)特性與時代精神,他在筆墨當(dāng)隨時代，追尋傳統(tǒng)中國畫精髓，繼承人物畫傳統(tǒng)的同時，經(jīng)過自身鉆研和探索，對中國畫的創(chuàng)新與發(fā)展作出了重要貢獻。