中國作家協會主管

浙江省網絡作協副主席 夏烈

中國網絡文學的社會擔當，我想通過以下5個小點來說明這個話題，分別是：世界究竟有幾個？這幾個世界和我們話題當中的社會是什么關系？我們為什么要有擔當？網絡文學為什么必須要有社會擔當？網絡文學怎么樣履行它的社會擔當？

各位會問，世界究竟有幾個，這個話題到底你想說什么？我覺得跟我們這個網絡文學非常有關。自從做了網絡文學研究，我也是誤打誤撞或者說緣分，2006年開始，10年了，有緣進入網絡文學領域，中國網絡文學在2006年的時候我覺得已經有一個樣子了，應該納入我們主流，或者說作家協會和高校研究的關注范疇。但是這十年跟網絡小說打交道，讀網絡小說，真正打破了我對世界的理解，拉開了我自己對世界理解的層次感，我對“世界”這兩個字有了新的思路和想法。通過讀網絡小說，我現在形成一個說法或者觀念，我說我理解的世界有三個，第一個就是PPT的，就是今天我們誰都知道的習以為常的物質世界，這是此生的一個物理空間，我們一生的軌跡將在這個物理空間完成，將服從這個物理世界的制約，我們的一生就是在這個世界當中完成自我。這個世界習以為常，所以忘記了它，但是又時時提起它，比如我們要呼應現在正在發生的種種事件，甚至各種熱熱鬧鬧的現實話題就是這個物理世界產生的。這幾年我思考，我說另外兩個層次，一個是文學的層次。古今中外的作家、文藝家都講到這個世界，這樣一個虛構的世界是以小說文本為代表的世界，就是第二世界。這個世界現在據我的了解是非常了不起的，因為人類文明的歷史怎樣漫長，第一個世界是我們必須參與和改造的，而人為的各種生產工具的產生是我們跟這個社會發生的關系，甚至是一種造物的方式方法。小說產生了這樣一個世界，通過文字的抽象又重現了一個生活方式，這個世界極大讓我們超越了身體當中的這個賴以生存的物理世界，我覺得這是一個偉大發明。第三個世界是互聯網世界，已經超越了原來小說帶給我們這樣的一個虛構世界。現在我們講網絡文學是網絡文藝，正是在這樣一個新構的世界當中加以填充。這三個世界的關系，為什么我說跟網絡小說有關？因為網絡小說有很多講到世界、講到宇宙觀的問題，比如很多人會認為意識大陸無非是一種小說，逃避現實或者虛構一個世界讓你不需要附著于現場世界，但是我認為里面有人類共同的想象力和創造力，它告訴我們還有多少可能性。寫字的人用文字來表達，但是物理學家可能過用互聯網來表達。這樣的三個世界跟我讀網絡小說這個世界有關系，從我自身從30歲到40歲的十年網絡小說閱讀有關系。我們的世界不止一個，比如佛教早有自己的說法，三千大千世界，一個大千世界是怎么形成的，到底有多少物質基礎講得非常清晰，所以每一個體系都有自己的世界觀、自己的闡述。

講這一闡述的目的是什么呢？三個世界與現實到底是什么關系。這三個世界是互相重疊的，必然就產生交互的影響。兩個新創的世界將干擾前者或者影響前者，而互相之間是不能取代的，從來沒有說互聯網世界有了就可以不要現實世界，它們是互相疊加、互相影響。包法利夫人年輕的時候到教堂求學，里面看了大量西方的羅曼史，這影響了她一生的世界觀、人生觀，所以文學世界干擾現實世界。而互聯網世界使得在這個世界當中形成各種各樣的正面負面的、前進性、消極性的各種干擾和影響。這些創造、重疊、影響、不可區別性創造了了不起的人類，甚至了不起的YY，網絡文學秉承了這樣一種YY精神、想象力精神，它也是了不起的。另外一方面，因為它們互相重疊又不可取代，它嚴肅地告訴我們，任何一級世界人類文明的創生它們不是法外之地，不是互補干涉，不是責任逃脫，新世界 的創造固然有逃避的功能，但是它要跟前者世界最終溝通、互融。也就是說二次元文化最終要破壁，跟三四元文化打通。隨著80后、90后的年齡慢慢成為社會的建設者，他們的文化正在代入三四元，代入我們現實的物理空間，甚至創造些ACT的詞語或者網絡用語，正在進入我們主流的話語系統，有時候《人民日報》《光明日報》這樣的報紙來用這個做標題，我們的領袖在新年致辭當中也會用“給力”這樣的詞。這個世界雖然有好幾個，但是這個世界只有一個。那么我們就要回到現實關系當中來考慮這些世界最后怎樣消融、怎樣合作。

第三個話題，我們為什么要有擔當。毫無疑問，首先我們是人，《編輯部的故事》的主題曲我認為就已經說明這個問題，“人”字的結構就是相互支撐，走進我的視野，從此不再陌生，人類的面貌就是愛的表情。但是這個話題是永恒的，不會改變的，“人”字的結構就是相互支撐。幾代人之間的結構最后是相互支撐，同一個社會甚至不同領域、不同行業的也是相互支撐，二次元、三次元、四次元也是相互支撐。我們講命運共同體還要相互支撐。我記得最早聊天的時候講過網絡小說形成了一個情感共同體，這個很對，這個共同體形成的原因就是“人”字的結構要相互支撐，這是最本原性的原因。在這個意義上，我說今天任何一種文化，包括網絡文學、網絡文藝，它都是我們家、國、天下命運共同體的這樣一個構建當中的必要元素。

我唯一要說的，我很驕傲，習大大好幾次講命運共同體都是在浙江，無論是烏鎮互聯網大會，還是剛剛過去的G20峰會，反復闡述這個命運共同體，這個是最終要我們社會每一個個體參加，每一個人歸根結底在滿足你的基本物質需求乃至輿論需求之后，還是要修身，誠心正義才能修其平。

網絡文學為什么要有社會擔當？這些數據我愿意跟大家重溫。這樣一個網絡文學的規模，用戶規模3.08億，手機網絡文學用戶規模2.8億，我們僅僅說我們現在手上拿著手機在讀網絡小說的2.8億，我做了一下折算，這相當于日本總人口的2.2倍，法國總人口的4.5倍，美國跟我們一樣幅員遼闊，但是我們的手機網絡文學用戶也占了美國的87%的人口。人口數量、覆蓋面已經決定了網絡文學需要認真的、嚴肅的考慮它的社會功能、社會價值、社會擔當。

剩下的一些數據我不一一念了，這都是在表征我們網絡文學今天的主流化、重要性、覆蓋面。

我昨天向傅晨舟要了一個數據，我想看一看咪咕平臺上有沒有手機閱讀年齡分布。拿出來之后我發現全年齡段全覆蓋，除了不拿手機看的小孩。你看，18到25歲17%，25到35歲32%，35歲到45歲35%，45歲到55歲17%，這樣的一個覆蓋全年齡段高比例的手機閱讀用戶的分布。

從這個角度來講，發展 了將近20年的網絡文學能力越大，責任越大，這就是我們社會擔當自然而然的邏輯關聯

最后一個層次，我們講網絡文學怎樣履行社會擔當。有人說你前面講的都稀松平常，都是在注水，沒錯，我向網絡文學一部分學習。但是這個地方想講一點“干貨”。我從怎樣履行社會擔當我從5個方面，我認為至少這5個角度是可以講一講我們怎樣履行社會擔當。

第一個，創造精進與創造自律。這是對網絡作家而言的。昨天我聽到老總們和作家們的論壇，謝思鵬講到要回到文學談一談，我拼命點頭。我是搞文學研究、文學評論的，但是這幾年我對產業毫無陌生，我對產業非常了解，所以對IP、產業運營、資本運營非常熟悉，但是網絡文學我們首先強調它的網絡性的話，中國20年的網絡文學發展，難道不應該強調文學性、經典性了嗎？它們之間至少是一個平衡關系，尤其是中國作協或者搞文學研究、文學評論的人，一定在網絡文學最后的落腳點是在文學上。一個網絡小說大紅大熱有它很復雜的原因，有機遇、有炒作、有IP化資本包裝，不證明它能長治久遠，不證明它能脫穎而出。我看小白文也有代入感，小白文也有高手，也有名作。但反過來我看到貓膩的小說，那種情懷，那種來自于傳統文化或者對哲學和人類精神的思考的東西，通過非常到位的人物故事、情節，仍然是一個好看的方式表達出來的時候，我非常地喜歡和驚訝，乃至于在某些片斷當中我要留下來，可能還要裝逼一下流眼淚。這個流眼淚并不是說故事情節推動著我要流眼淚，是來自于他對傳統文化和人類精神的思考。比如說《將夜》寫夫子，天不生夫子萬古如常業，當他來講到一個唐朝的頂梁柱也就是夫子這個形象的時候，不是說光一個人，而是貓膩背后有宏大的背景，打通了當年我們對孔子的理解，對中國文化的理解，對中國人文精神的理解。這才是我想要的創作精進。創作精進在這幾年無論是硬的原因，還是軟的追求，我們都要講自律的問題。20年了，我們一方面說萌芽期，另一方面20年已經成年了，拿身份證了，要求也應該不一樣。另外一個，藝術上的精進才是我們本質上的追求。

第二個，媒介管理和品牌意識。媒介管理肯定是我們管網絡文學最好的辦法，就像我們以前管雜志、管出版物一樣的。但是我說一定要把任何東西轉化成內驅力，我們為什么要這樣做，為什么要團結起來繁榮發展這個行業，是我們自己有品牌意識，我們的網站大多數是民營的，最早就是幾個愛好者、網絡文學從業者、寫作者自己花錢團起來的，不是后來那樣大資本進入的。那么多作家從你這兒出來，你的品牌意識就是你的內驅，我的“金字招牌”，我怎么樣能夠不擔當責任呢？

第三個，受眾分級和能量導向。我個人一直在中國的動漫、影視領域講，要有分級，分級是一種態度。有專家跟我說分不分級無所謂，說我已經過時了，為什么過時了？因為現實就是這樣，分了級沒有用。我心里暗暗想，分級不分級是我們一個成熟的、穩健的國家政府乃至成人世界的一個態度。如果你說現實就是這樣了，我態度就這樣了，那我昨天晚上這個PPT就不要改了。尤其是我們今天的很多網絡用戶是青少年，有一句話老生常談，很多人、很多領導、很多朋友都會說你愿不愿意把你這個小說給自己的兒女看，這個話雖然老套，但是如果我們職業化一點、專業化一點，我們至少作為現代人的心理結構當中，我們要有一個分級意識，我們要知道我們面對的受眾是誰。尤其今天的網絡小說非常有導向，唐家三少說我的小說就是給多少歲到多少歲的年齡段看的，唐家三少、土豆他們非常做正能量，這就是導向的問題。

第四，市場轉化和公益慈善。市場轉化是必須的，層出不窮的市場行為有創新，加以規約、加以管理把它有效地用一套行之有效的辦法轉化，產業轉化是必須的。一旦我們上市，一旦我們的作家收入過億，至少過千萬了，我們同時也要有公益慈善意識。我們是社會人，我們是有錢人，我們是有品位的人，我們通過自己的奮斗，十幾二十年成為這個社會階層的金字塔式的人物，今天還開這么大規模的研討會，一年比一年好，那么我們自己的自覺怎么形成，擔當自覺怎么形成，那就是對社會的回報就是要有公益慈善心。無論這個大善、小善，你捐一點書跟你的讀者分享，跟青少年講可以看什么，或者我的小說怎么引導你們去讀，都是公益慈善。

第五，合力繁榮和服務到位。無論是剛性的管理部門，還是柔性的像作家協會這樣的，大家一起面對這樣三個世界，互聯網世界剛剛到來，網絡文學、網絡文藝一定會繁榮。這樣一個局面下，我們必須要有合力，必須讓它更繁榮，而不是說懷疑它。合力繁榮最重要的一步就是服務要到位，要體貼網站、網站作家的需求，甚至于某些階段性需求。王婆賣瓜、自賣自夸，簡單地講，舉一個例子，浙江的網絡文學模式和創新擔當。這些點我們平時在作協內部工作交流講得非常多，可能很多外省網站和作家不太熟悉，但這是我們浙江網絡作家非常熟悉的事情，是我們2014年成立到今天的一些重要成果。我覺得我們就是創新和服務，工作一定要創新，因為前景非常美好。網絡文藝有哲學的基礎，也有我們各級領導的關懷，包括中國作協在座的李敬澤主席和陳崎嶸主席。我只強調一點，網絡文學是非常產業化和市場化的文學，它一定是文化事業與文化產業融合發展與綜合治理的思路。只要有這樣一個思路，只要雙管齊下，一定會做得更好，做得更繁榮。

非常感謝大家，我沒有把無厘頭進行到底，越講越嚴肅，也辜負了邵老師的期待，希望大家聽完這個PPT之后能笑一笑，我就非常滿意了。