中國作家協(xié)會主管

作為中國現(xiàn)代油畫的重要開拓者，周碧初融合東方與西方，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，在長期的探索與奮進(jìn)中形成了自己豐厚的藝術(shù)積累和獨(dú)特的學(xué)術(shù)面貌。為系統(tǒng)、完整、深入地梳理周碧初的藝術(shù)生涯，上海油畫雕塑院美術(shù)館日前舉辦了“精神的融合———周碧初文獻(xiàn)展”，通過油畫原作、速寫，以及還原的畫室，觀眾得以領(lǐng)略這位名家的藝術(shù)風(fēng)采。

此次周碧初文獻(xiàn)展分為兩大部分，美術(shù)館一樓展廳呈現(xiàn)的是藝術(shù)家從啟蒙到求學(xué)再至探索教學(xué)的七個重要篇章，作品則分為風(fēng)景、人物、靜物、民俗、黃山等五個專題板塊;二樓展廳則由“周碧初與教育”“德高望尊”“研究成果”“畫室還原”“藝術(shù)年表”及“公共教育”六個部分組成多元化的視覺場景。

文獻(xiàn)展得到周碧初先生家屬的大力支持，他們提供了周碧初先生各個時期的油畫原作50余件、速寫20余件，為歷屆文獻(xiàn)展中展出原作最多的一次，其中不少作品為首次對公眾展出。另外，家屬還提供了許多珍貴文獻(xiàn)資料，包括上世紀(jì)40年代展覽的手繪海報、30年代出版物、周先生教學(xué)筆記、證件、展覽請柬等。

記者現(xiàn)場看到，一張已經(jīng)略有殘缺的海報顯示———1940年3月14日至19日，“周碧初油畫風(fēng)景展覽會”在大新公司四樓畫廊舉行，門票每人二角。從中可以發(fā)現(xiàn)，在上海，將畫展辦到商場中的做法其實早已有之。

此外，展廳中有一個豎起的展板，以鏡面鑲嵌的方式展示了一幅周碧初畫在木板上的雙面油畫，一面題為《黃山之云》，一面題為 《水鄉(xiāng)》，畫作均繪于1935年。從雙面油畫的畫面上看，此時，周碧初的印象派風(fēng)格尚未完全形成，而“黃山之行”系列在周碧初晚年被視作他的代表作。策展人告訴記者，這樣的雙面油畫可能是他早期的構(gòu)想，而利用木板兩面作畫，在當(dāng)時可能是出于節(jié)儉所做的練筆。

周碧初在其1979年6月1日寫的《關(guān)于油畫的體會》中坦言:“真正做一個畫家，歸根到底要努力，能做出成就，畫出好作品來。”而他也正是這般實踐的。

與一般的藝術(shù)展覽不同，文獻(xiàn)展除了展示作品，還要考慮文獻(xiàn)的專業(yè)性以及布展空間的設(shè)計感。比如此次周碧初文獻(xiàn)展，上海油雕院美術(shù)館的兩層空間被灰藍(lán)色的環(huán)境所包圍，色調(diào)幽雅富有詩意。然而就是這一抹底色，也經(jīng)過了團(tuán)隊好幾輪的討論。“最后調(diào)制了這一個藍(lán)色，是取自周碧初作品里的天空顏色，色彩不張揚(yáng)，就如畫家本人的低調(diào)個性。”這個藍(lán)色無法歸類，因而被大家親切地稱為“周碧初藍(lán)”。

文獻(xiàn)展也有拉近非專業(yè)觀眾與藝術(shù)的距離的功能。在為期1個多月的展期中，該展主辦方共準(zhǔn)備推出9場公共教育活動。其中，既有學(xué)術(shù)性講座，也有數(shù)場跨界類的藝術(shù)活動，包括音樂專場、紀(jì)錄片專場、讀書會，以及3場兒童藝術(shù)教育活動。