中國作家協會主管

牛鼻子　(漫畫)黃堯

如果說唐詩、宋詞、元曲、明清小說，都是代表一個時代的最有創造性、最有活力、人才最集中、成績最突出的中國文藝作品的特色品種，那么我看民國漫畫也值得這樣推崇……

———上面這段話，出自魏紹昌先生1998年為 《蜜蜂小姐》 一書所寫的文章。僅僅過了兩年，他就過世了。還記得第一次去他家拜訪，他曾說，這是座老宅子，自己出生在這里，已經住了一輩子。印象中屋子挺大，方方正正，一排衣柜將其隔開，衣柜上摞滿了紙箱。后來老宅子要拆遷，他換了住處，結果發病。

1996年底 《老照片》 創刊，得到讀書和出版界的歡迎，北京的范用先生尤其熱心，不但義務推廣，而且幫忙組稿，親自寫稿。他在方莊芳古園的家，幾乎成為我們在北京的“聯絡站”———許多作者和稿件都是在那里相識和促成的。范先生家里，掛著漫畫家為他畫的漫像，有葉淺予、方成、廖冰兄、華君武、黃永玉、韓羽等的作品，我始知道，他打小喜歡漫畫，后因工作之便，與漫畫家多有交往，被稱為“漫畫之大情人”。于是，我們談到創辦一份 《老漫畫》，形式類同 《老照片》，談到重印1930年代漫畫作品集的計劃，并以當年的干勁和雷厲風行，馬上行動起來。行動目標之一，就是通過范先生，去上海拜訪魏紹昌先生。范先生去世后，整理他留存的信件，發現1998年3月，魏先生曾來信：

重印30年代漫畫，是你我共同的心愿。我只是個愛好者而已，當然愿意盡力促成……我有過去全部 《牛鼻子》，早就想為此編一選集介紹，可是一直沒有出版社答允，這幾天我正在寫一篇文章，先介紹幾幅出去也好。你既然有出版社可出，我當然樂意提供。另外30年代的連環漫畫，除 《王先生與小陳》 《三毛流浪記》 外，《牛鼻子》 很有影響，還有梁白波的 《蜜蜂小姐》和高龍生的 《阿斗畫傳》，這二種也是出色的，有質量的，只是數量不多，兩者合一冊，倒也可以。

這二種我也有。張光宇的 《民間情歌》，“上圖”(上海市圖書館———汪注) 有，但竟列入禁書 (因男女調情看作黃色也)。我過去有，現在沒有。但不要緊，這些原來都在 《時代漫畫》 上陸續連載過的，后來結集出書而已。《時代漫畫》 我處有，復印下來不是也有了嗎？

30年代上海漫畫大出人才，還有魯少飛、胡考、汪子美、華君武、張英超等，各有特色，都值得介紹也……

看了這信，我記起，范先生說，要出老漫畫的書，不能不去上海，尤其不能不見魏紹昌先生。在魏先生家，踩著椅子，幫他從衣柜上拿下一個個紙箱，打開，我看到完整的、品相上好的一套套30年代漫畫刊物和畫報，看到他在信中說的那些漫畫單行本，1935年版的 《民間情歌》 也找到了，再加上 《陸志庠素描集》、胡考 《今人物志》《西廂記》 《西施》 ……魏先生如數家珍，本本介紹，眼睛在鏡片后面閃閃發光，嘴唇抿著，笑意頻頻的樣子，至今如在眼前。他從小家里富裕，養成購存新文藝書刊的愛好(他生于1922年)，長大后喜歡結交各種人物，搜集和撰寫掌故，鉤沉究新，以致成癖，不思他務，放著待遇優厚的工作不做，想方設法進了上海作家協會資料室做資料員，以此終生。但他又不止于掌故作家，而是據此開掘，成為紅學、晚清小說和現代鴛鴦蝴蝶派小說研究專家，也是30年代上海漫畫研究專家。在我們此后出版的“老漫畫專輯”第一輯十種里面，他為其中七種寫了前言或后記。這些文章有考證、有觀點，讀者可從中了解和認識民國漫畫藝術的輝煌，因之也為后來的衰落扼腕。

上海真是一個神奇地方。上世紀二三十年代，這兒不但是思想文化的重鎮，更是中國大眾文化、商業文化的中心。現代出版、文學、美術、戲劇、電影、廣告、服裝、建筑、工業設計和平面設計……一切都欣欣向榮，一切都以最快的速度和極高的起點發展起來，到處是創造，到處是奇跡。而漫畫在如此文化繁榮中仍可拔頭籌，直逼當時國際潮流。其標志是：一、有一大批才華橫溢的漫畫家 (中國專職的漫畫家大約是從此時才有的)，如豐子愷、張光宇、魯少飛、沈伯塵、華君武、葉淺予等，“都有大師級的資格。而第一流的漫畫家實在不可勝數，我隨手即可列舉如下：胡考、張樂平、張正宇、陸志庠、丁聰、汪子美、高龍生、黃堯、廖冰兄、黃苗子、米谷等都是當之無愧的；又如曹涵美和張英超……萬籟鳴、蔡若虹、張仃、特偉……也應列入一流”(魏紹昌語)；二、有一大批漫畫刊物，如 《獨立漫畫》《上海漫畫》 《漫畫界》 《漫畫與生活》《潑克》 ……除此之外，在上海當時其他雜志報紙上，也都辟有漫畫專欄，總計不下百種；三、通過長篇連環漫畫塑造出一個個漫畫明星。除了葉淺予的“王先生”(1928)，黃堯的“牛鼻子”(1934)，梁白波的“蜜蜂小姐”(1935)，高龍生的“阿斗”(1935)，張樂平的“三毛”(1935)，其他還有“改造博士”、“陶哥兒”、 “弗少爺”、“章木郎”、“上大人”、“小黑炭”、“曼曼女士”等一大批。這些漫畫主角，造型夸張、幽默、可愛、獨特；演繹的故事有趣、緊貼社會現實，成為家喻戶曉、深入人心、有生命的、活蹦亂跳的紙上精靈。據考，美國的卡通形象“維尼熊”誕生于1925年，“米老鼠”出現于1928年，“大力水手”和比利時的 《丁丁歷險記》 首刊于1929年———中國的漫畫明星幾乎與之同時降生。這么多漫畫家、漫畫出版物和漫畫卡通明星，自然伴隨著無數的漫畫讀者、忠誠“粉絲”，尤其是求知欲旺盛的兒童少年們———范用、魏紹昌那一代文化人，為什么對民國漫畫念念不忘，于此可以找到答案。

《蜜蜂小姐》 和 《阿斗畫傳》 過去沒出版過單行本，“老漫畫專輯”中的這兩本，是請魏紹昌先生編的。前者的作者梁白波(約1907-1970年代)，既是當時唯一的女漫畫家，又是公認的一流漫畫家。她曾在藝專學油畫，在菲律賓一所中學教美術，參加過“決瀾社”美展，1935年到上海，找不到工作，畫漫畫投稿，在時代圖書公司偶遇畫家葉淺予，一見鐘情，不顧世俗議論 (葉有家室)，在一起斷續三年，因另愛上一位飛行員而遠走高飛。葉淺予贊賞梁白波的才華，認為對自己的創作影響巨大，“她具有詩人的氣質”。漫畫主角蜜蜂小姐是與 《立報》創刊號一起露面的，該報頭版由薩空了主持，報頭左角是魯少飛的時事漫畫，頭版下的橫欄即是蜜蜂小姐的固定地盤。梁白波創造的這位微胖的時髦女郎，展現了上海女性生活側面，造型別致，線條細美，情節乖張，有溫情的諷刺，一時得到熱捧。其中一組畫的是女子出門，衣裙穿得短了，警察要管，于是我們這位蜜蜂小姐干脆脫光了：“難道一定要穿衣服不成？!”警察嚇得蒙了眼。再如竊賊夜里進門，蜜蜂小姐起床請他坐下聊天，走時還說“有空常來玩吧!”僅這兩則，即可看出這位時髦女郎任性和膽氣。可惜的是，隨著梁葉分手，蜜蜂小姐演出不過二十六出就謝幕了。1949年后，梁白波隨夫去了臺灣。魏先生編輯的這本書收有梁白波的速寫作品和為殷夫 《孩兒塔》 作的插圖，以及他自己寫的 《王先生與蜜蜂小姐》 《難忘梁白波》、林海音的 《吾友“蜜蜂小姐”》、黃苗子的 《風雨落花———憶梁白波》、《梁白波給林海音的最后四封信》 等，可謂豐富充實，既可欣賞，又具史料價值。

高龍生 (1903-1977) 的 《阿斗畫傳》 主要發表在《十日雜志》 上。“阿斗”是將三國時代扶不起的阿斗和魯迅的阿Q結合起來的形象，他頭頂瓜皮帽，身穿破衣衫，樸實的方臉上布滿深刻的皺紋，看上去飽經風霜又老實可欺。這個阿斗逆來順受，毫不掩飾自己的愚頑，大膽展露自己的弱點，而使人警醒，很有現代感。其中 《一個怪夢》最為驚悚：阿斗被蛇盤住，掙扎中被蛇吞入左臂，他干脆一斧子砍掉自己的胳臂，順勢砍下蛇頭……

據魏先生說，《牛鼻子》 在當時是連環漫畫中格局最大的，發表的園地既多且廣，除了報紙副刊和漫畫雜志外，其他如文藝、影劇、兒童、綜合等各類報刊，也經常有“牛鼻子”出沒。作者黃堯 (1914-1987)當時剛滿二十歲，畢業于復旦大學新聞系，在《上海新聞報》 任職，偶然步入畫壇。他塑造的牛鼻子，是一個戴眼鏡的知識分子，“一個高等樂天人物。昂昂的、大腹便便的矮胖子，那黑馬甲，白竹布長衫，踏坍腳跟的鴨舌鞋子，一副圓圓大眼睛，兩只招風耳朵，禿頂僅剩頭發四根，倒八字腳，大酒糟鼻，匯集了中國充分有趣的詼諧點”。其畫法自成規律，用書法的圈、劃、點、直和數學的一二三四五方法組成，兒童也很容易學會畫，后來專門出了一本教材 《牛鼻子十講》。造型雖然簡單，但可以扮演各種人物。其中最具前衛性的是“假使”系列：“我假使是武松，景陽岡打虎一定叫照相館拍幾張照，刊登大小各報，可以大出風頭”；“我假使是武松，有這樣的嫂子潘金蓮，就是她不調戲我，我也調戲她了”；“我假使是關公，上馬一錠金，下馬一錠銀，正可以開一爿大大的云長銀行”；“我假使是關公，一定秉燭看 《紅樓夢》”……1935年黃堯獨自主編的 《牛頭漫畫》 創刊，辟有全國小朋友畫牛鼻子的專欄，并與張樂平合作，刊登牛鼻子和三毛一起玩的漫畫；1936年他創辦“牛鼻子出版社”，將自己在各報刊登載的作品陸續結集出版，共出版了八集。他還有兩個遠大目標，一是與萬籟鳴等四兄弟合作，將牛鼻子拍成中國卡通片，搬上銀幕，與美國進口的卡通片競爭；二是辦一個規模宏大的“世界牛鼻子展覽會”，邀請外國小朋友來參加……可惜這一切，都因八一三事變，日本進攻上海、侵略中國而戛然而止。此后黃堯輾轉西南，1956年定居馬來西亞，教書、寫作、畫中國畫，終老未能回國。

我們所用出版的 《牛鼻子》 底本，是魏紹昌先生十幾歲購買、留藏至今的。版權頗費周折，輾轉通過中國駐馬來西亞大使館，聯系到黃堯的夫人，她欣然同意，可惜僅隔一個月，回歸的牛鼻子還未付梓，黃夫人就去世了。

重印老漫畫圖書的同時，我還為魏先生編了一本散文隨筆集，二十五篇文章，談的都是文化人和書的往事，題目叫做 《逝者如斯》。而如今，今年的7月14日，是他去世十六年的忌辰。八十年前活蹦亂跳的漫畫明星和創造、珍藏它們的人，都如流水一樣逝去了。