中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

在一次關(guān)于微小說的論壇上，評(píng)論家王干提到《北京晚報(bào)》“五色土”副刊開辟的“一分鐘小說”欄目，以及因創(chuàng)作“一分鐘小說”而得名的眾多作家。這讓我驀然回憶起自己是如何一步步走進(jìn)“一分鐘小說”世界的。

1986年秋天的一個(gè)下午，我代表東城區(qū)文化館文學(xué)講習(xí)班邀請(qǐng)趙大年老師為業(yè)余作者講課。大年先生很爽快，沒有半點(diǎn)猶豫就來了。講完課后，他對(duì)我說，《北京晚報(bào)》的編輯魏錚約我寫一篇小小說，剛剛寫好，請(qǐng)你交給魏編輯。現(xiàn)在正是小小說蓬勃發(fā)展的時(shí)候，你不僅要寫散文也應(yīng)該多寫小小說。你對(duì)生活很了解，小小說都是來自生活底層，它是麻雀雖小五臟俱全，很值得寫。

大年先生的話讓我熱血沸騰?；貋淼穆飞?，我拿起他的小說仔細(xì)拜讀起來，深深被其文字的魅力所吸引，雖然篇幅很短，但意蘊(yùn)豐厚，盡管寫的都是小細(xì)節(jié)，攝取的都是普通生活的片段，但卻有著對(duì)生活的高度濃縮與升華。后來，我按照大年先生的小說路數(shù)也寫了一篇，同時(shí)寄給了魏錚兄，就這樣我也踏上了小小說的創(chuàng)作之路。

也正是這次機(jī)緣，我參加了《北京晚報(bào)》“五色土”副刊舉辦的“一分鐘小說”約稿會(huì)。這次約稿會(huì)由在“五色土”副刊工作的李鳳祥先生和魏錚兄組織，參加者既有王蒙、劉紹棠、劉心武、趙大年、中杰英等名家，也有吳金良、袁一強(qiáng)和我這樣的年輕作者。當(dāng)時(shí)，魏錚邀請(qǐng)作家們?yōu)椤耙环昼娦≌f”欄目供稿。作為創(chuàng)作新手，我自然特別高興，特別是自己的作品能夠與中國(guó)文壇的一流作家的作品刊發(fā)在同一個(gè)版面上，興奮的心情難以言表。也正是從那時(shí)起，我一邊寫散文，一邊投身于小小說的創(chuàng)作，作品不時(shí)見諸報(bào)端。這不僅激勵(lì)了我的創(chuàng)作欲望，同時(shí)也給我以鼓勵(lì)和信心。1990年，我的“一分鐘小說”《孝順》在《北京晚報(bào)》副刊征文中獲了獎(jiǎng)，還有幸被《新華文摘》轉(zhuǎn)載，第二年又選入中學(xué)生語文教材。自此以后，我對(duì)小小說這種形式更加喜歡，也更加投入。

那時(shí)候，創(chuàng)作“一分鐘小說”形成一股熱潮。很多作家非常活躍，創(chuàng)作量也相當(dāng)大，比如吳金良、袁一強(qiáng)和星竹等，幾乎一周就發(fā)表一篇小小說。然而到了90年代末，袁一強(qiáng)兄去寫長(zhǎng)篇了，他最先離開了小小說創(chuàng)作；星竹還在寫，但也開始創(chuàng)作長(zhǎng)篇和電影劇本了；只有吳金良還在堅(jiān)持小小說的創(chuàng)作。我自己后來去編《文化周刊》了。在主編《文化周刊》的那8年中，雖然我沒有時(shí)間和精力再去創(chuàng)作小小說，但我深知小小說對(duì)于一張報(bào)紙的重要性，不管版面怎么變動(dòng)，少不了的就是“小小說”欄目。其實(shí)這不僅基于對(duì)小小說的情感和喜愛，更是因?yàn)橹雷x者喜歡什么樣的作品。

我再次拿起筆創(chuàng)作小小說，是因?yàn)榱硗獾臋C(jī)緣。2013年的春天，《民族文學(xué)》朝鮮文版作家翻譯家改稿會(huì)在延邊舉辦，正是在那次會(huì)議上，《天池小小說》雜志的主編黃靈香盛情邀請(qǐng)我為他們雜志創(chuàng)作小小說。我笑了笑說，已很多年不寫小小說了。但她依然堅(jiān)持：“這是一本小刊物，沒有經(jīng)費(fèi)，自生自滅，我們一直堅(jiān)持著，特別需要你們的支持?！?/p>

我感動(dòng)于黃主編為了這本刊物的付出與執(zhí)著，重新點(diǎn)燃了我創(chuàng)作小小說的激情。在國(guó)慶節(jié)放假期間，我一個(gè)人靜靜地坐在電腦前，將積攢于腦中的諸多故事翻找出來，創(chuàng)作了十余篇小小說發(fā)給了她。很快，我的作品《兩棵樹》就刊發(fā)于《天池小小說》，后來被《小說選刊》選載后，又被收錄在2014年最優(yōu)秀小小說選本中。這再次讓我感受到了小小說的魅力。

我們應(yīng)該重新重視“一分鐘小說”，為它提供發(fā)表的平臺(tái)。作為辦刊人，我深知道，給讀者以位置就是給自己刊物以位置，這不僅僅是發(fā)行量的問題，更是刊物為誰辦、辦給誰的大問題。一本刊物的成功應(yīng)該具備三個(gè)方面的因素：其一，是刊物主編的視野與胸懷；其二，作者的作品是否接地氣；其三，讀者的認(rèn)知度、喜歡度。這三個(gè)因素缺一不可?，F(xiàn)在，《小說選刊》增加了頁(yè)碼，給予小小說足夠的版面、容量和支持。同時(shí)，給予作者以展示作品的陣地，給予讀者在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代能夠快速讀精短的、微小作品的平臺(tái)，三位一體，成犄角之勢(shì)，這是個(gè)改變，也是個(gè)突破，更是一個(gè)大膽的選擇?！睹褡逦膶W(xué)》雜志社的蒙古文、藏文、維吾爾文、哈薩克文和朝鮮文5本刊物是選刊類刊物，所以在小說欄目中增加小小說的分量是我們的不二選擇。

文學(xué)需要全民的熱愛，小小說作為文學(xué)品種之一，同樣需要作家、刊物、讀者的支持，因?yàn)槲覀兌加幸粋€(gè)共同的目標(biāo)：繁榮文學(xué)創(chuàng)作，提高全民素質(zhì)，為“全民閱讀”提供優(yōu)質(zhì)的作品，為貼近百姓、貼近生活，創(chuàng)作出老百姓喜聞樂見的經(jīng)典篇章而不懈奮斗。

愿小小說成為“大”說，愿文學(xué)不以長(zhǎng)短論“英雄”。