中國作家協會主管

寧夏話劇團是堅持在西北回漢民族地區的我國主要話劇陣地之一。多年來，寧夏話劇團在回漢民族地區，為弘揚回漢民族文化作出了豐碩的貢獻。由堅持基層的戲劇藝術家王志洪帶領的長年“轉戰”西北基層的“大蓬車”演出形式，一直受到戲劇界的尊重、敬仰。這次，機會可貴，“寧夏演藝集團話劇院”來到北京，帶來了自己的重點劇目《回民干娘》，讓首都的觀眾、戲劇界得以近距離地欣賞到一臺精彩的舞臺藝術重點劇目，感受到他們作為基層文藝工作者的思想情懷，感受到他們的藝術成就、藝術素養和藝術追求。

《回民干娘》深刻細致反映了寧夏西海固地區回漢人民的道德和情懷。通過一位回族社區主任馬明霞對一群山區學生的學習、生活、升學的關懷寫出了“無私奉獻的人間真情”，戲中通過馬爺爺的口說出：“咱回民最大的講究就是與人為善，幫助有困難的人”。

整個演出，從王志洪的文學劇本、導演，到演員的表演及舞臺視聽藝術都有精彩的呈現。

為了揭示馬明霞的道德、情懷，戲中寫出了尖銳的沖突：為了照顧無家的學生甚至寫了馬明霞和自己的丈夫、女兒“鬧翻了天”。《回民干娘》的編導正是通過馬明霞身邊的尖銳沖突展示馬明霞對窮困學生的關懷，深刻揭示了馬明霞這個被評為“民族團結的模范”的內心靈魂。劇中的人物關系寫得比較有厚度，如馬明霞的丈夫蘇生林當年下鄉當知青，在需要生產隊長推薦上大學的時候被生產隊長劉德勝卡住不給開證明信；而馬明霞關心著的劉東菊正是劉德勝的女兒。劇中也表現了被幫助的學生、馬明霞的丈夫和女兒的心靈的搏戰。最終，全劇富有詩情地呈現出了回漢平民胸懷：“只要人人獻出一點愛，世界將變成美好的人間”。劇本和演出的這種思索對于我們這個多民族的國家，具有極深刻的意義，這是寧夏演藝集團話劇院演出《回民干娘》這臺戲的特殊貢獻。

演出充分展現出了寧夏演藝集團話劇院表演藝術家的藝術功底：如馬明霞的扮演者郁文娟、蘇生林的扮演者蘇黎、馬福順的扮演者張風倫、劉冬菊的扮演者刑穎等，都是通過富有草根氣息的語言、形體和神態在舞臺上塑造了一個個來自生活底層的人物形象，體現出了回漢農民的質樸氣質。我以為，這種現實主義表演功底是寧夏話劇藝術家們多年身處基層，深入生活，多年在回漢普通人民藝術形象創造的經歷中鍛煉出來的。觀眾被演員的表演說服、感動，我從觀眾的掌聲中聽到他們對表演的贊賞，聽到了對寧夏話劇院多年來堅持在基層演出的敬佩。

對于該劇的繼續打磨，我有兩點不成熟的意見：

一、在戲劇創作中提倡“有話則長，無話則短”，戲寫得簡潔、緊湊本是編導的優點，但在這一版《回民干娘》中我感覺有的情節和戲劇沖突的發生、發展好像顯得簡單、倉促了一些：如趙黑蛋從一個“三門不及格的‘問題生’”到成為班上的“全優生”；如馬明霞的丈夫蘇生林和女兒蘇小燕憤怒離家后的突然“返回”，還比如劉東菊考上北京大學，為了體現馬明霞對劉東菊上大學的關心，她拿出了“熬了幾個夜晚”為劉冬菊做的一身“新衣”。劇中某些人物的主要行動、戲劇沖突的發生、發展顯得倉促，缺乏必要的說服力。

二、需要把馬明霞作為“社區回族主任”的身份有一兩筆具體的勾畫。她既是“社區的主任”，必要時她又是一位“家庭主婦”，這樣可能對人物的塑造，對主題的呈現更有特點一些：不只是像現在呈現的“家庭婦女”的一面。

我認為《回民干娘》的演出給我們戲劇界許多啟示：如堅持深入生活、深入基層是現實主義戲劇藝術創作的根本源泉；堅持對生活、特別是對基層各族人民生活的深入關切，以真摯的情感把基層各族人民的道德、情懷予以弘揚是我們多民族國家戲劇工作者的基本職責。寧夏演藝集團話劇院為我們作出了榜樣，引起了我們的思索。