中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

　　這些年，我用古典寫實(shí)的風(fēng)格創(chuàng)作了一系列風(fēng)景、靜物和人物題材的油畫作品，大多以寫實(shí)為主，著力去表現(xiàn)故鄉(xiāng)的田園之美、靜物及人物的恬靜之美。在創(chuàng)作這些作品的過(guò)程中，我感到滿足和自豪，因?yàn)槊恳环髌范际钱嬜约合矚g的、想表達(dá)的人物或風(fēng)景。我對(duì)藝術(shù)的癡迷，源于它能幫我把觸動(dòng)心靈的點(diǎn)點(diǎn)滴滴保存下來(lái)。

　　回想小時(shí)候，我在廣西岑溪的一個(gè)鄉(xiāng)村里長(zhǎng)大，那時(shí)候父母在做生意，姐弟和我在讀小學(xué)，堂哥在中學(xué)時(shí)就學(xué)了藝術(shù)。每當(dāng)他在家里畫素描或水粉的時(shí)候，我的心情就特別激動(dòng)。有一次年三十晚上，他畫了一幅《西游記》里的唐僧師徒取經(jīng)場(chǎng)景送給我，我把它貼到房間的墻上，由衷地感到羨慕。慢慢地，我也喜歡上了繪畫，美院畢業(yè)后，就走上了職業(yè)畫家道路。

　　許多中國(guó)油畫家在色彩語(yǔ)言上追求印象派光色與素描造型的高度結(jié)合，并以冷暖色的對(duì)比、色相差異的豐富，作為色彩表達(dá)的基本價(jià)值。而我追求歐洲古典油畫傳統(tǒng)，注意色彩與形體之間的協(xié)調(diào)，講究顏色平衡搭配，同時(shí)充分留給觀眾想象空間，展現(xiàn)出古典寫實(shí)油畫在色彩里形成的神秘藝術(shù)魅力。

　　我的油畫創(chuàng)作通常分三步走。首先，觀察生活。我喜歡在生活中觀察事物，感受人們的行為和動(dòng)態(tài)，再思考他們的一些活動(dòng)。如果發(fā)現(xiàn)有符合自己創(chuàng)作的場(chǎng)景我就會(huì)馬上記住這一刻的情形，進(jìn)行構(gòu)思。

　　接下來(lái)，根據(jù)在生活中看到和想到的適合創(chuàng)作的場(chǎng)景進(jìn)行構(gòu)思和畫草圖。作品《沉思》就是我在草坪上看到的類似場(chǎng)景。我構(gòu)思了一個(gè)十分抒情的生活場(chǎng)面，畫面是兩位在草地上的少女，一站一坐，站著的少女面朝遠(yuǎn)方，仿佛在茫茫的草原上眺望遠(yuǎn)方的親人。坐著的少女低著頭，雙手放在腿上，正在思考。遠(yuǎn)處的光線投射過(guò)來(lái)，勾畫出少女清純的面孔和優(yōu)美的形體，呈現(xiàn)出少女雙手和雙腳的完美造型。天空上飄著一朵白云，表達(dá)了少女對(duì)未來(lái)充滿美好的向往。作品《筑夢(mèng)》也有異曲同工之妙，一位坐在椅子上的少女，雙手放在下巴邊，畫面右上方飛過(guò)一只千紙鶴，表達(dá)了少女正在心中構(gòu)建一個(gè)美好的未來(lái)。光線采用右側(cè)的暖光，這樣容易勾勒出畫面少女優(yōu)美的輪廓和充滿憧憬的眼神。

　　最后，對(duì)畫好的素描小稿圖進(jìn)行上色，再慢慢調(diào)整，滿意了之后就根據(jù)小稿圖開始真正的創(chuàng)作了。先起行，再大膽地鋪大色。我的作品喜歡采用的是古典油畫技法，先鋪淺一點(diǎn)的大色或者透明顏色，再根據(jù)鋪出來(lái)的大色慢慢地調(diào)整色彩與形體之間的關(guān)系。這種方法是通過(guò)透明或不透明色層與透明色層之間的多次重疊，來(lái)完成造型和色彩上的深入。它不是一次性的直接調(diào)色作畫，而是多次的、間接性疊加完成，每畫一層我都會(huì)用油畫刀把它過(guò)一遍，慢慢地畫下去，這種方法表現(xiàn)出來(lái)的畫面會(huì)比較精致、厚重、有層次。最后進(jìn)行局部調(diào)整，深入刻畫人物時(shí)，需要多次小地方的調(diào)整，多層反復(fù)去表現(xiàn)，有時(shí)候還會(huì)罩染等。

　　對(duì)于油畫創(chuàng)作，我最喜歡的是它能記錄我對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和表達(dá)自己的思想。能在油畫中找到人生的樂(lè)趣，是因?yàn)槲覍?duì)藝術(shù)的投入源于內(nèi)心對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)。