涉藏題材影像作品熱映后的冷思考

　　近日，藏族導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦執(zhí)導(dǎo)的藏語(yǔ)黑白電影《塔洛》，在入圍釜山國(guó)際電影節(jié)、溫哥華國(guó)際電影節(jié)并在威尼斯電影節(jié)地平線單元首映后，又獲得今年臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳攝影4項(xiàng)提名。這是萬(wàn)瑪才旦繼《靜靜的嘛呢石》、《尋找智美更登》之后，在藏族母語(yǔ)電影領(lǐng)域的又一次深耕，也是藏族題材影視創(chuàng)作上一次沉甸甸的收獲。

　　其實(shí)，除了《塔洛》和在65屆柏林電影節(jié)上入選新生代單元的松太加作品《河》，今年涉藏題材的影像作品還真不少，而且都是“重量級(jí)”的。如，中國(guó)首部4K超高清紀(jì)錄大片《第三極》，在央視播出后好評(píng)如潮，創(chuàng)《舌尖上的中國(guó)》之后又一個(gè)紀(jì)錄片收視高潮；紀(jì)錄片《喜馬拉雅天梯》，更是罕見(jiàn)地讓紀(jì)錄片進(jìn)入商業(yè)院線放映，并且取得良好的口碑和不俗的票房。此外，《西藏》、《天河》等影視作品在央視陸續(xù)播出，使得今年的熒屏顯得“藏風(fēng)濃郁”。 

　　綜觀這些點(diǎn)亮熒屏和銀幕的涉藏題材影像作品，不難發(fā)現(xiàn)，它們有幾個(gè)共同特點(diǎn)。

　　首先，這些作品大多制作精良，投入成本高，拍攝難度大。就拿迄今為止投入成本最高的《第三極》來(lái)說(shuō)，共出動(dòng)6個(gè)調(diào)研小組、4個(gè)攝影小組拍攝了500多天，行程超5萬(wàn)公里，攝影師既上過(guò)雅魯藏布江懸崖，又下過(guò)奇寒無(wú)比的高原冰湖，光航拍設(shè)備就損壞了5套，所以《第三極》所呈現(xiàn)的自然之奇美、高原之壯觀，是無(wú)可比擬的。而《喜馬拉雅天梯》也是耗時(shí)幾年，完成了人類首次對(duì)攀登喜馬拉雅山的拍攝記錄，這不僅是影像界的突破，也具有人類學(xué)和社會(huì)學(xué)意義。

　　其次，這些影像作品的內(nèi)容逐漸去神秘化、神圣化，更真實(shí)地反映出藏地的民風(fēng)民情以及普通藏族人的生存狀態(tài)。以前，我們所熟知的涉藏題材作品，如《紅河谷》、《塵埃落定》、《岡拉梅朵》、《西藏往事》等，要么是反映舊時(shí)藏區(qū)上層貴族如土司、領(lǐng)主生活的，要么是以藏地為背景，渲染或悲壯或凄美的愛(ài)情故事、傳奇經(jīng)歷的，普通人尤其是底層老百姓是很難進(jìn)入影視表現(xiàn)視野的。但是《第三極》里講述的近40個(gè)故事，全是普通藏族人的故事，包括僧侶、捕蜂人、手工藝者等。《喜馬拉雅天梯》聚焦的也是登山學(xué)校里出身貧寒的藏族青年，講述他們的理想和生活。《塔洛》和《河》雖然是故事片，但主人公都是牧民，而非達(dá)官貴人。這些影像表現(xiàn)的轉(zhuǎn)變，從側(cè)面折射出人們對(duì)青藏高原及藏族認(rèn)識(shí)的轉(zhuǎn)變。過(guò)去將西藏神秘化、崇高化的表達(dá)在逐漸褪去，取而代之的是更為立體、飽滿和真實(shí)的藏地風(fēng)采。

　　可以說(shuō)，無(wú)論是創(chuàng)作者意識(shí)觀念上的轉(zhuǎn)變，還是技術(shù)手段上的更新，都賦予了當(dāng)前涉藏題材影像作品更大的魅力。這些作品不僅獲得了國(guó)內(nèi)觀眾的好評(píng)，也引起了國(guó)外業(yè)界的關(guān)注。據(jù)悉，今年威尼斯影展挑選的藏族題材電影就有好幾部，這不僅是因?yàn)槠溆跋衿焚|(zhì)達(dá)到相當(dāng)水平，也因其傳遞了雪域民族不同的文化觀和價(jià)值觀。

　　當(dāng)然，也應(yīng)看到，盡管涉藏題材影像作品創(chuàng)作已取得長(zhǎng)足發(fā)展，但離“走入尋常百姓家”還有一定距離。究其原因，目前參與創(chuàng)作涉藏題材影視作品的，還多是藏族人或內(nèi)地有責(zé)任感的文化精英，許多資源充足的影視公司還未涉足這一領(lǐng)域。缺乏資金、缺乏明星，也缺乏商業(yè)化運(yùn)作，是涉藏題材及所有少數(shù)民族題材影像作品的軟肋。希望涉藏題材影像作品今后能打開(kāi)突破口，走出“叫好不叫座”的怪圈。