《漫瀚調(diào)》：傳遞民族團(tuán)結(jié)的正能量

　　由張秉義、趙國(guó)樺編劇，趙國(guó)樺導(dǎo)演，內(nèi)蒙古電影集團(tuán)和準(zhǔn)格爾旗黨委宣傳部聯(lián)合攝制的影片《漫瀚調(diào)》讓我們?cè)阢y幕上領(lǐng)略了內(nèi)蒙古準(zhǔn)格爾旗“漫瀚調(diào)”的藝術(shù)魅力。

　　這部影片是基于“漫瀚調(diào)”的特殊文化內(nèi)涵而創(chuàng)作的一部?jī)?yōu)秀電影作品。它以鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后清政府在鄂爾多斯地區(qū)大量征兵籌餉、攤派駝馬，大面積開(kāi)墾牧場(chǎng)為背景；以蒙漢人民同仇敵愾、奮起反抗清王朝開(kāi)墾草原，保衛(wèi)家鄉(xiāng)的“獨(dú)貴龍”運(yùn)動(dòng)，以及蒙古族姑娘都麗瑪與漢族小伙李河清感人至深的愛(ài)情故事為影片主要情節(jié)；熱情謳歌了蒙漢人民親如一家的深厚情誼。影片第一次將內(nèi)蒙古鄂爾多斯高原的“漫瀚調(diào)”以電影藝術(shù)的形式完美地展現(xiàn)在觀眾面前。片中瀟灑豪放、高亢有力、哀婉纏綿的十二首“漫瀚調(diào)”作為影片的主旋律，不僅成為貫穿首尾的結(jié)構(gòu)線索，而且在串聯(lián)主要事件及表達(dá)人物情感方面發(fā)揮了巨大作用。

　　在茫茫的草原上，李河清，這個(gè)從陜北走西口來(lái)到準(zhǔn)格爾草原的漢族漢子，與蒙古族姑娘都力瑪尷尬地相遇了。由于長(zhǎng)途跋涉，過(guò)度饑餓，讓他一時(shí)沒(méi)法顧及男子漢的尊嚴(yán)，他闖進(jìn)羊群，扳倒母羊，吸吮羊奶，驚散了羊群，惹怒了牧羊女都力瑪。當(dāng)他承諾，一定要把失散的羊只尋回來(lái)的時(shí)候，都力瑪看他疲憊不堪踉踉蹌蹌地遠(yuǎn)去，以為他是個(gè)說(shuō)話不算數(shù)的騙子。但想不到的是，在夜半三更，李河清竭盡全力背著一只被狼掏了內(nèi)臟的大綿羊回來(lái)了。他的誠(chéng)實(shí)，他的勇敢，他的堅(jiān)強(qiáng)，立刻贏得了姑娘的芳心……

　　別林斯基曾說(shuō)過(guò)，“愛(ài)情，是兩個(gè)相似的天性在無(wú)限感覺(jué)中的和諧的交融”。敢愛(ài)敢恨、意志堅(jiān)定、疾惡如仇、勤勞勇敢，是李河清與都力瑪共同的品行，也是蒙古族和漢民族共同認(rèn)同的美德。盡管李河清是個(gè)身無(wú)分文、靠賣苦力生存的窮漢子；盡管癡心追求都力瑪?shù)拿晒抛逍』镒痈廖魍咭辉贋樗麄兊膼?ài)情設(shè)障；盡管在無(wú)知的情況下，李河清冒犯了成吉思汗陵受封禪的白色神馬，犯下殺頭之罪；盡管大清律法規(guī)定，漢族和蒙古族不能通婚……兩個(gè)深深愛(ài)戀著的青年，還是毅然決然的守護(hù)著自己的愛(ài)情。故事果然朝著這個(gè)方向發(fā)展著——都力瑪不是嫌貧愛(ài)富的淺薄之人；而噶西瓦又是個(gè)知恩圖報(bào)的善良后生；當(dāng)李河清因冒犯神馬受刑之際，有幸獲大清良臣丹佩勒的援救免于一死。一關(guān)一關(guān)闖過(guò)去了，可是當(dāng)二人因私奔的違法行為被判處死刑的時(shí)候，沙漠，干渴，昏厥，都力瑪和李河清命在旦夕。此刻，一首令人肝腸寸斷的“漫瀚調(diào)”便凄凄切切地回蕩起來(lái)：“咱二人死后一對(duì)對(duì)埋，變成蝴蝶一對(duì)對(duì)飛。你變成狐子我變成狼，山坡野洼想跟上……”音色凄楚，旋律悲切，歌詞蕩氣回腸。然而，噶西瓦救了他們，成全了他們跨越民族、跨越貧富、跨越世俗的美好姻緣。當(dāng)然，男女主人公的命運(yùn)結(jié)局，也離不開(kāi)影片中那位與“獨(dú)貴龍”相關(guān)的蒙古貴族丹佩勒。

　　如果說(shuō)，李河清與都力瑪?shù)穆?lián)姻是通過(guò)個(gè)人的故事講述蒙漢團(tuán)結(jié)的話，那么，體現(xiàn)平等民主的“獨(dú)貴龍運(yùn)動(dòng)”則是通過(guò)兩個(gè)民族的群體利益反映民族團(tuán)結(jié)的。可見(jiàn)，這是一部在漫瀚調(diào)的多重旋律中傳遞民族團(tuán)結(jié)正能量的好影片。

故事片《漫瀚調(diào)》海報(bào)。資料圖片

　　在影片的人物塑造方面，個(gè)性鮮明、義利分明、勇于擔(dān)當(dāng)、誠(chéng)實(shí)守信，這是片中幾位男主人公的共同性格底色。在此基礎(chǔ)上，有爸爸吉日嘎拉的善良真誠(chéng)、青年牧人噶西瓦的浪漫豪邁、東協(xié)理丹佩勒的正直勇毅，以及李河清的樸實(shí)忠誠(chéng)。電影對(duì)人物的塑造，并不是一成不變的，而是在故事發(fā)展過(guò)程中逐步完善和豐滿起來(lái)的。另外，在細(xì)節(jié)的處理方面可以看出電影主創(chuàng)的用心之處。《漫瀚調(diào)》的音樂(lè)、攝影、動(dòng)作指導(dǎo)、煙火、后期剪輯等，整體體現(xiàn)本片流暢基礎(chǔ)上追求變化、平實(shí)基礎(chǔ)上追求精致的視聽(tīng)語(yǔ)言追求。和雙線交織的故事情節(jié)推進(jìn)相輔相成，豐滿地完成了《漫瀚調(diào)》的影像表達(dá)。因此，《漫瀚調(diào)》是一部血肉豐滿的、本土化程度頗高的民族電影。

　　(作者李樹(shù)榕為影評(píng)人)