花鳥人間

洞庭潮（中國畫） 周中耀

新梢弓動引風來（中國畫） 周中耀

　　與同代花鳥畫家一意通過對于花鳥畫題材的擴大，尤其是通過對于熱帶雨林花鳥題材的表現來探索生命意識不同，周中耀仍然堅持描繪他所熟悉的湘楚地域的常見花鳥。芙蓉、山茶、玉蘭、梅花、月季、蓮荷、牡丹、芭蕉以及喜鵲、野鴨、大雁、鴛鴦、麻雀、鷺鷥和蝴蝶等，都是他一生鐘愛、繪寫最多的花鳥題材。恰恰是這些常見的自然中的題材，通過周中耀富于人性的描繪，而具有了人的情態與詩的意境。

　　“花鳥人間——周中耀工筆畫藝術展”日前在中國美術館開展，周中耀2009年至2015年間的工筆花鳥畫創作集中呈現，這也正是他工筆花鳥畫探索呈現出高度成熟的創作旺盛期。

　　展覽策展人尚輝認為，周中耀通過平面與景深、實寫與虛繪、外象與形式等富于意味的切換，形成了鮮明的藝術個性。在較為成功地進入宋元工筆花鳥畫精工實寫的堂奧的同時，周中耀努力將西學的空間與色彩概念融入雙鉤染色的畫學體系，對西畫焦點透視法和水彩繪寫空間法的掌握，促使他進行了將大景深、大場景的自然花鳥生態景觀融入工筆花鳥畫的大膽嘗試。他的《洞庭潮》《秋樂圖》等工筆花鳥作品，改變了折枝構圖、局部取景的傳統畫法，而將自然生態置于開放的視野里，使視覺造型與空間感獲得較大的提升。而周中耀那些用微距描繪的花鳥畫，如《梨花影疑紛紛雪》《紅櫻灼灼艷曉園》等，則創造出前后層疊、前實后虛，并以光暈制造畫面光影迷離、光色虛幻的藝術情境。周中耀極具個人風貌的作品都具備在深、淺空間與平面性之間自由轉換的語言，也通過寫意、潑彩及工筆的自如結合與穿插而形成虛與實、松與緊、工與寫的對比特質。他的作品不是對花鳥自然世界的客觀再現，而是在自然與生命的世界里探尋人在審美意識中的單純與質樸。

　　(田呢)