葳蕤華滋品自高

——談花鳥畫創作

和風麗日花爭艷 荊桂秋

　　生活是繪畫創作的源泉，生活中花鳥草木的形象生機充盈，最有鮮活的生命力。當我們身臨其境，在自然中感受、體驗、寫生時，會無時不感受到大自然的美，飽覽自然之情，會激起創作的欲望和藝術的沖動。這樣創作出的作品，必然充滿著生命的律動，給人以無窮無盡的回味。

　　寫生是創作的基礎，是我們收集創作素材的重要方法。早在唐代，畫家張璪就提出“外師造化，中得心源”這一創作方法。“外師造化”指畫家首先要從生活中汲取創造素材，“中得心源”則是指根據生活的積累、畫法的掌握、情感的融入，將素材升華為藝術形象。這八個字精辟地概括了中國畫創作中主體與客體的關系，以及具體的創作過程，歷代優秀畫家都是遵循這一創作方法進行藝術實踐的，可謂是中國畫畫理的根本精神。

　　在畫史上可以看到，有成就的畫家都十分重視觀察生活、重視寫生。五代黃筌畫禽鳥“以五彩布成，謂之寫生” ；宋代趙昌，刻苦寫生，得到“寫生逼真，時未有共比”之譽；清代惲南田則被稱為“寫生一派” ，在為花卉“寫照傳神”上，下足了工夫。他們堅持注重生活、重視寫生的態度，創造出大量具有鮮明時代特色和強烈個人風格的傳世精品，成為中華民族文化的優秀遺產，至今仍是我們學習和臨摹的范本。

　　根據我自己創作花鳥畫的體驗，不同創作階段，寫生都有不同的要求。初始寫生要做到極盡其似，對微細末節都琢磨透，掌握花鳥草木的生活習性、動態結構、生長規律以及與季節氣候的關系等。譬如，四時花卉每時每刻的變化和不同的特征，揣摩其習性，抓住它最動人的部分，并將其特點表現出來。寫生要重視用線表現，線條語言樸素單純，飽含情感和神韻，并在使用上發揮到得心應手的境地。

　　中國畫寫生十分講究“默識心記，爛熟于胸” ，因此“默寫”在中國畫創作中十分重要，是畫家應該努力掌握的功夫。有了默寫的功夫，離開對象下筆創作之際，對要表現的花鳥動態特征、造型結構等物象歷歷在目，胸有成竹，才能一揮而就。

　　隨著創作的深入，寫生進而要“移花接木” ，即有創意的寫生。面對大自然中復雜的花鳥草木形象要大膽取舍，提煉概括，在寫生中接受自然美的啟發、發現美的法則，鍛煉構圖能力，大膽地組織畫面，反復推敲，把不同場景、不同地點、不同時間的寫生素材，根據創作的法則，大膽地取舍搬移、挪用組合。我主張把創作目標提前到寫生階段，出色的寫生本身已是一件作品，因為寫生時對作品的立意、素材的組合、畫面的構成等等都要觀照到。而一幅完成的作品，仍然常常保持著寫生時的感受體驗。我認為寫生觀察與創作表現之間是不能割裂的，也本無起止。動筆寫生，換言之，已經就是創作的過程了。

　　在寫生中，由于畫家情感的不同，經驗和理解的差異，于自然草木之間的聯想千變萬化，這種感受的差異都有自己獨特的審美取向，體現于作品中則呈現出迥然各異的面貌。

　　對于寫生更高的要求，即面對自然的景物觸發，要做到“遷想妙得”與“默契天真” ——將自己的情感、性靈注入筆端、融入物象，使自然之象升華為藝術之象，使其韻致風采，活力充盈，而臻于化境。將大自然的美，經過畫家的藝術熔鑄，創作出美妙畫卷，這無疑是畫家讀萬卷書、行萬里路，胸中富于萬物的全部修養的升華。

　　每當自己創作出一幅充滿自然生機的花鳥畫作品時，都會陶醉在如夢的溫馨之中。會遐想許久，想到創作之艱辛，想到前賢同道的教誨鞭策……使我不敢怠慢，拿起寫生冊，重新回到自然之中，去感悟、去記錄，接受新的啟迪。每一次的寫生都會有新的發現、新的感受，大自然天籟之趣常常令我如醉如癡，激起創作的沖動。保持這種沖動，于創作中縱情寫意，它會使每一幅作品清新雅致、天然自得、野逸豐盈，同時，也使表現手法轉新而不拘陳法，作品時有新意。

　　《素艷倍清香》是我在果園中寫生創作出的，園中生長著許多紅蓼，根莖粗壯有力，葉片伸張，十分茂盛，紫紅色花穗在綠叢中十分耀眼，格外富有生機，極富畫意。每次來這里寫生，都要去感受一下，畫上幾頁寫生稿。從盛夏到深秋，觀察其生長變化，枝葉由綠漸老漸紅，花穗的紅艷也愈發淳美。

　　我立意創作一幅紅蓼作品，雖然歷代畫家都有歌詠，但把自己的感受、特有的沖動表現出來，一定會不落俗套。在畫室里，我反復探索，大膽創作，但皆不滿意。深秋一日，我又到果園中寫生，偶然見到園中深處果樹下，幾盆錯落散放的花盆中生長著幾株紅蓼，它們是那樣的悠然自得，花穗在秋風中搖擺，風姿綽約，真是美極了。我激動著，時而精細刻畫，時而以寫意筆法縱情取勢，在色彩斑斕的秋光色影中，捕捉這真切的感受，把它融入我的創作之中。我幾易畫稿，在色彩上大膽創新，一改真實的紅艷，施以墨彩，添一草蟲，更顯秋日的生機，表現了清新雅致、質樸無華的意境。

　　《秋光先到農人家》是我在珍珠鄉寫生創作的，這里山巒環繞，景色宜人。寫生正值秋日，樹木色彩斑斕，稻谷豐收，一捆捆收割后的稻谷立在田地里，一群小雞在稻田間奔跑嬉戲覓食。清澈的河流在稻田間蜿蜒穿過，河中悠閑的小鴨時而也爬到田間……這簡直就是一幅充滿詩情畫意的田園畫卷，何人不會被它那淳淳的鄉土之美而動情？ ！我拼命地在寫生冊上記錄著，我畫稻谷、成群奔跑的小雞、戲水的小鴨……隨著心潮的律動，畫筆或快或慢，或放或收。這時寫生記錄的其實已不是客觀生活的本身，它注入了我的情感和對生活的詮釋，已經是一幅完整的畫面。

　　農家的房前屋后大多種有梨樹，樹干多有大碗口粗，看得出已經過幾十年的生長，梨子結得很多，樹下黃澄澄地掉落了一層。這里滿目豐茂的梨樹，稱得上是一道獨特的風景。嘰嘰喳喳的小鳥和農家的小雞在晾曬稻谷的草席上打斗爭覓，籬笆矮墻掛滿豆莢垂瓜……我將這些田園風物組成草稿，不斷推敲，為了更能表達這里特有的風景，我將梨樹作為后景，構圖力求飽滿充盈，用筆清健勁朗，墨韻華滋清潤。從寫生到完成大約用了大半年時間，雖是艱辛，但能表現出那種五谷豐登、怡然自得的田園氣象，真是莫大的快樂。

　　花鳥畫素重寫生，畫家于自然中體悟生命的鮮活狀態和情感意趣，觸景生情、情景交融，就會自然而然地產生表現生活的激情，于平常諧趣的題材中蕩漾著生命的充盈和激動。追求清雋平實、簡淡華滋、野逸充盈的境界，觀畫者自然能于畫中真切地感到時代生活的氣息和生命的脈動。