外師造化 中得心源——讀楊立強(qiáng)隴南山水小品

　　張璪在畫論上留下一句“外師造化，中得心源”。水墨畫因由材料的簡(jiǎn)便，尤其小品，咫尺之間，心有所感，心即手、手即心，亦如文人隨手的札記，更見性情，更為人所喜。

　　乙未春節(jié)剛過，本該灑掃六閭庭院、撣拂塵垢蛛網(wǎng)之后，可以高枕而悠閑消歇，等著窗外春意妖嬈，楊立強(qiáng)卻一鼓作氣，畫了百余幅山水小品，最多的一天，竟有十幾幅之多。

　　楊立強(qiáng)說(shuō)：“這些畫，有些是有寫生稿的，也有些是純粹的想象。我的想法是，在過去山水畫較為濃郁的生活氣息里，更多地注重一下筆墨。這些畫不是經(jīng)意畫的，都是我晚上沒有事兒隨手畫的，筆墨上自由一些，也更見個(gè)人的性情。”

　　七八個(gè)月前，我亦有幸看到了這些新作。這些山水小品，不惟是畫家于故鄉(xiāng)山水的心神寫照，更是畫家對(duì)他摸索了數(shù)十年的山水畫更深入更愜意的筆墨心印。近日，楊立強(qiáng)更有一脈相承且更顯自在的數(shù)十幅山水小品新作。

　　楊立強(qiáng)的這一批畫，雖全為山水，但是從構(gòu)圖到用筆到色墨，在隨機(jī)而發(fā)中顯現(xiàn)出新的有意探索。也許是大畫裁下來(lái)的無(wú)所謂的片紙，不過是隨意率性的試驗(yàn)性的涂抹，心在，心亦似乎不在而神游焉，而恰恰是如此，畫家極為放松的狀態(tài)反而成就了這些畫。慣常的有意嚴(yán)謹(jǐn)，在這里忽而轉(zhuǎn)化為構(gòu)圖的隨意、用筆的隨意、色墨的隨意，使得此一批看似隨意的畫，“具形而神游”，張弛有度，信筆而有約，不僅使畫面多了一些“象外”的意趣，也悄然透露出畫家對(duì)他下一步山水畫創(chuàng)作的思索和眺望。

　　楊立強(qiáng)亦有言：“這些小畫，算是筆墨試驗(yàn)。我還想畫一些大畫。怎么畫，還在思考。主要的想法，就是想在筆墨上自由一些，在反映生活的基礎(chǔ)上，更深入地探索筆墨表現(xiàn)，并藉由放松愜意的筆墨，呈現(xiàn)出新的山水意蘊(yùn)。”

　　五十而知天命，六十耳順，七十而從心所欲不逾矩。如果說(shuō)西方藝術(shù)是生命力蓬勃的藝術(shù)，那么中國(guó)的藝術(shù)則是歲月和人生的藝術(shù)，是人生觀照之后的從容不迫的回味。

　　對(duì)執(zhí)著的畫家楊立強(qiáng)來(lái)說(shuō)，他的這些山水小品不惟是自然在他心中的映像，而更是他內(nèi)心的靜水深流，是他過往歲月的起伏波瀾。