加強比較研究，助力重大題材美術創作

　　“重大題材美術創作”主要指歷史題材的繪畫、雕塑作品(比“歷史畫”的概念寬泛) ，在中外美術史上有著悠久的傳統和重要的地位，創作實踐經驗相當豐富，但理論研究還比較薄弱，中國至今缺乏全面、系統、深入的歷史梳理和理論研究。沒有實踐的理論是空洞的理論，沒有理論的實踐是盲目的實踐。21世紀初葉，中國美術界相繼實施“國家重大歷史題材美術創作工程”“中華文明歷史題材美術創作工程”“一帶一路國際美術工程”三大工程，全國各地也紛紛組織相應的重大題材美術創作，這些創作實踐對中外重大題材美術創作的理論研究的需求更加迫切。

　　因此， 2013年初，中國國家畫院美術研究院設立了“中外重大題材美術創作研究”課題，邀集中央美術學院、中國美術學院、故宮博物院、清華大學美術學院和中國藝術研究院的專家學者共同攻關，花費三年時間集體完成這一課題。日前，由張曉凌擔任主編、高天民擔任副主編的《歷史記憶與民族史詩——中外重大題材美術創作研究》由安徽美術出版社出版，這是中國學者第一次對中外重大題材美術創作進行全面、系統、深入的歷史梳理和理論研究，不僅具有學術文獻價值，而且具有實踐參考意義，為當代中國的重大題材美術創作提供了適時而切合實際的理論讀本。

　　《歷史記憶與民族史詩——中外重大題材美術創作研究》一書的頂層設計與編撰特點，可以概括為“三個結合” ，即：外國經驗與本土經驗結合，歷史梳理與理論研究結合，個案分析與宏觀思考結合。正如中國國家畫院院長楊曉陽在本書《序》中所說：“該課題立足中國而放眼世界，力圖從中外不同地域和時代重大題材美術創作的歷史、方法、特征的梳理與比較中思考和探討重大題材美術創作的規律與理論。 ”

　　縱觀近期重大美術題材的創作和理論研究，筆者有兩點體會。一是業界應繼續加強中外重大題材美術創作的比較研究。例如，外國的重大題材美術創作，可考慮增加以德拉克洛瓦為代表的法國浪漫主義歷史畫專題、俄羅斯巡回畫派的代表畫家之一列賓和蘇聯衛國戰爭題材的歷史畫專題，以及歷史題材的雕塑(諸如羅丹的《加萊義民》和蘇聯大型紀念碑雕塑)等專題研究；中國古代的歷史畫傳統，不限于宋代的風俗畫《清明上河圖》和清代宮廷紀實繪畫，至少可以追溯到現存唐代的《步輦圖》等作品，因此中國古代重視歷史畫的教化功能、審美功能和個性風格的理論也應該系統整理一下。另一點體會是當代中國的重大題材美術創作，應該把借鑒外國經驗與繼承本土傳統結合起來，創造當代中國本土的重大題材美術的獨特樣式和流派，這樣才能在世界藝壇上獨樹一幟。在這一點上，墨西哥壁畫的經驗尤其值得參考：墨西哥壁畫借鑒了西方現實主義和表現主義元素，同時又繼承了本土瑪雅文化的神秘象征主義傳統，創造了魔幻現實主義或象征表現主義的獨特風格，既是本土的又是現代的，而今越來越獲得國際藝術界的承認和贊賞。