洪瑞生油畫中的“閩南紅”

冬日的鼓浪嶼 洪瑞生

　　在繪畫被日益圖像化的當下，畫家們對于油畫色彩意蘊的本土化探索，也便顯得尤其難能可貴。而畫家洪瑞生發掘了閩南地域性光色譜系的油畫以及渾樸厚實的筆觸，體現了于單純中見豐富的色彩真諦。他對閩南地域性油畫人文特征與色彩譜系的探尋，必將會被越來越多的人所認知與贊賞。

　　11月21日，由吳作人國際美術基金會、福建省文化廳、福建省美術家協會、廈門大學藝術學院聯合主辦的“閩南紅——洪瑞生油畫展”在中國美術館開展，讓觀眾對洪瑞生有了一個更加深刻的了解。此次展覽共展出洪瑞生多年來創作的70余幅油畫作品，畫家以獨到的審美情趣將所學的西方油畫技巧和東方意趣巧妙結合，使作品具有濃郁的閩南情懷和醇厚內斂的藝術意味，嚴謹又抒情，具有傳統功力又不乏創新活力。

　　洪瑞生1940年生于廈門市鼓浪嶼，1959年考入中央美術學院。畫家早期風格秉承學院嚴謹結實的素描功底，色彩微妙含蓄。如素描《老男人體》 《女半身像》入選“中央美術學院素描60年全國巡回展” ，油畫《巴郎魚》 《瓷》 《戴黃圍巾的女孩》 ，都明顯地傳達出學院功底的扎實。

　　畫家中、后期的風格出現明顯轉變，他將閩南絢麗的陽光、綠林紅厝、變幻的大海天空以及惠安女、漁民的生活，根據自己瞬間的感受及心象作畫，許多作品看似隨意賦彩，實則準確地把握了色彩的冷暖及變幻不居的光色效果，如作品《大集市》《冬日的鼓浪嶼》 《暖風》 ，畫家以率意的筆觸，充分體現出閩南文化的濃郁熱烈。