寬博大氣 文人書風

——李放書法藝術淺析

曹操短歌行 　　李放書

　　“嵩岳逸韻——鄭州大學美術學院教師作品展”日前在中國美術館舉辦。展覽匯集了鄭州大學美術學院30多位專業教師近300件作品。其中，鄭州大學教授、書法學系系主任李放的魏碑風格書法作品篇幅巨大、風格鮮明，顯示了作者的藝術創新。

　　李放先生是我的同鄉，從事教育工作多年，后又師從歐陽中石先生攻讀博士，畢業后任鄭州大學美術系教授、碩士生導師，是河南省較早取得博士學位的書家。李放的書法可以概括為三個字：全、精、雅。

　　所謂“全”，是說他兼擅諸體。李放于楷、行、草、隸篆皆有涉獵，都達到了一定的造詣。不但如此，每一種書體他還能寫出不同的風格。比如楷書，不但能寫始平公造像的風格，也能寫張黑女墓志的風格；行草書不但有二王風格的作品，也有張旭、懷素、蘇軾風格的作品。李放書法以魏體楷書和行草見長，然其篆隸也寫得很好。篆書有天發神讖碑的筆意，又受清末諸家的影響，寫得天骨開放、雄健大氣。

　　書家偏工者多，兼擅者少。欲諸體兼擅，非有廣泛的涉獵、深厚的積累不可，不是一般人能做到的。李放的各體皆能，大約與教學的需要有關，久之便造就了這種可貴的素養。

　　其次是“精”。李放之于諸體，不是止于“會寫”而已，而是都達到了相當的水平。他善于從各體各家的不同風格中挹其精華、融會貫通，從而形成自己的風格。比如魏楷，他取始平公的方筆峻厚之勢，而棄其中的夸張尖棱，從而變得溫醇峻厚。而其用筆的穩重樸厚、筆沉墨實，不難看出其師歐陽中石先生的影響。

　　李放的篆書師法清人，摒棄鐵線一路，比較注重用筆的起收轉折、提按變化，于圓渾的線條中時見方筆。方筆寫篆是當代的一個趨勢，然貴在恰到好處，過猶不及。李放的方筆乃是方中帶圓、方圓兼濟，與一味方筆峻折拉開了距離。李放的行草書主要取法二王，參以旭素、東坡，提按變化豐富，使轉精致到位，結體寬博大氣。

　　再次是“雅”。觀李放作品，雅逸嫻靜之氣撲面而來。氣息是書家稟賦的體現。書家人格稟賦的高下雅俗，在其作品中皆能見其端倪。古語云“腹有詩書氣自華”，歐陽中石先生也講過“書面文心”。攻讀博士期間，他寫出了20多萬字的《蘇軾書法思想研究》學位論文，對蘇軾的哲學思想、書法理論、尚意理念的形成發展及影響等各方面都做了較深入的探討。