《戲劇的背影》目錄序（周長(zhǎng)賦）時(shí)代與藝術(shù)——與戲劇有關(guān)生活距離我們到底有多遠(yuǎn)？戲劇的營(yíng)養(yǎng)與中國(guó)小說(shuō)的缺失中國(guó)批評(píng)家墮落的八大形式意識(shí)與思想——與劇作家有關(guān)怯懦與虛無(wú)深度空間的拓展與當(dāng)代意識(shí)的強(qiáng)化思想的貧困與創(chuàng)作的歧途自己與自己的搏斗存在與危機(jī)——與舞臺(tái)有關(guān)“唯漂亮主義”的終結(jié)地方戲劇的危機(jī)與出路有戲與好戲讀與看——與劇目有關(guān)愛(ài)，經(jīng)不起考驗(yàn)永遠(yuǎn)的假面生活向死而生從情感到生活的再現(xiàn)日常生活的沖突與發(fā)現(xiàn)“斷腸”一曲揪人心刀簡(jiǎn)意隨，形神俱在《隱秘的激情》的成與敗創(chuàng)新的收獲與危險(xiǎn)從慷慨悲歌到憐香惜玉智慧、     [詳細(xì)]

有一個(gè)詞叫“村相”，是指鄉(xiāng)村人不同于城市人的形象。我要說(shuō)的是，鄉(xiāng)村人和城市人的差異只在經(jīng)見(jiàn)的多與寡上，而經(jīng)見(jiàn)與智慧無(wú)關(guān)。我是來(lái)自鄉(xiāng)村的，傅翔也是。傅翔寫(xiě)了《我的鄉(xiāng)村生活》，我讀來(lái)非常有趣，而且讀到了趣外之趣�，F(xiàn)在的傅翔久居了城市，他寫(xiě)鄉(xiāng)村生活；已經(jīng)是大人了，卻面對(duì)著兒時(shí)；一個(gè)頗知名的文學(xué)批評(píng)家做的是亦小說(shuō)亦散文的長(zhǎng)篇，他的視覺(jué)他的態(tài)度自然就非同一般。瞧呀，他對(duì)文字的感覺(jué)多好，節(jié)奏能爆發(fā)能控制，行文如深吸一口氣后的慢慢吁出，多么沉著自在。每個(gè)人都在說(shuō)自己的母親是世界上最好的母親，那是說(shuō)者已經(jīng)也成了     [詳細(xì)]