增強(qiáng)影視劇的原創(chuàng)力

　　業(yè)內(nèi)人士探討影視劇“IP熱”現(xiàn)象，呼吁——

　　增強(qiáng)影視劇的原創(chuàng)力

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)金融不斷向傳統(tǒng)影視業(yè)進(jìn)軍，大數(shù)據(jù)、大IP(知識(shí)產(chǎn)權(quán))已然成為當(dāng)下最受關(guān)注的行業(yè)現(xiàn)象。在很多人看來，“IP熱”的出現(xiàn)表明了影視 劇制作模式的一種變化，成熟的IP似乎意味著穩(wěn)定的受眾群和累積的口碑。于是IP成為潛藏于影視行業(yè)的一個(gè)巨大的富礦，成為資本競(jìng)相追逐的對(duì)象。但是應(yīng)該 看到，這種競(jìng)相追逐IP的做法，實(shí)際上源于一種浮躁和功利的心態(tài)，很多有識(shí)之士深為憂慮，呼吁應(yīng)該冷靜看待“IP熱”。IP并不能從根本上催生優(yōu)秀的影視 作品，也不意味著中國(guó)影視業(yè)的再次繁榮。相反，在競(jìng)相追逐IP的熱潮中，一些投機(jī)短視的做法，會(huì)傷及到中國(guó)的原創(chuàng)編劇，傷害到中國(guó)影視行業(yè)的健康發(fā)展。畢 竟從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，要想讓中國(guó)的編劇行業(yè)以及影視行業(yè)健康發(fā)展，走原創(chuàng)之路，發(fā)掘中國(guó)編劇的原創(chuàng)力是惟一的途徑。

　　近日，一批以原創(chuàng)為職業(yè)基石的影視編劇、導(dǎo)演、制作人聚集在北京燕棲湖畔，召開了名為“雁渡寒潭，懷柔論劍”的創(chuàng)作峰會(huì)。與會(huì)者以“原創(chuàng)與IP”為中心，就如何看待“IP熱”現(xiàn)象、如何推動(dòng)優(yōu)秀原創(chuàng)影視作品的創(chuàng)作等話題進(jìn)行了深入研討。

　　盲目撒網(wǎng)，竭澤而漁

　　“我們不反對(duì)IP，可怕的是‘惟IP論’。”在最近的影視節(jié)目交易會(huì)上，很多電視臺(tái)更多地傾向于購(gòu)買有IP的電視劇，令原創(chuàng)劇目備受冷落。在與 會(huì)者看來，對(duì)于“IP熱”的盲目追逐和過度炒作，顯然已經(jīng)擠占了原創(chuàng)編劇的空間。在“IP熱”的主導(dǎo)下，中國(guó)的電視熒屏題材單一、風(fēng)格趨同、惟網(wǎng)絡(luò)IP馬 首是瞻，更多地迎合以青少年為主的網(wǎng)絡(luò)受眾的趣味，而中老年觀眾群實(shí)際上常常無劇可看。越來越多的低質(zhì)量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被改編成電影、電視劇、甚至是網(wǎng)絡(luò)游戲， 在粉絲經(jīng)濟(jì)的帶動(dòng)下成為一個(gè)個(gè)生產(chǎn)周期短、作品質(zhì)量低的流水線產(chǎn)品。編劇史建全認(rèn)為，“IP熱”產(chǎn)生的一大原因是當(dāng)前人們對(duì)商業(yè)利益的過度追求。“在生活 節(jié)奏不斷加快的今天，很少有人能夠靜下心來長(zhǎng)時(shí)間專注于寫作。因而不少創(chuàng)作者和投資方都選擇直接對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)加以改造和炒作，經(jīng)過商業(yè)化的包裝后，以IP改 編之名推向市場(chǎng)。”

　　編劇汪海林認(rèn)為，從本質(zhì)上說，“IP熱”是資本發(fā)熱，不是創(chuàng)作高峰的爆發(fā)，資本炒作IP不是因?yàn)樗�的質(zhì)量，而是數(shù)量。IP上位跟原創(chuàng)是不是乏力 沒有關(guān)系，它就是資本的選擇。“如果電視臺(tái)都改為播都市偶像劇，播網(wǎng)文改編的劇，可能以后我們除了架空歷史劇、青春偶像劇、小鮮肉劇，看不到別的類型 了。”這種對(duì)IP的炒作甚至在某種程度上已經(jīng)演變?yōu)橐环N資本游戲，“我們真正反對(duì)的，不是對(duì)經(jīng)典文學(xué)作品的改編和重現(xiàn)，而是打著IP的幌子用低質(zhì)量的網(wǎng)絡(luò) 作品圈錢的行為。“IP熱”使得許多優(yōu)秀的原創(chuàng)本子拉不到投資、找不到人拍。“IP熱”在很大程度上擠壓了原創(chuàng)劇本的生存空間和發(fā)展前景，這無疑會(huì)給中國(guó) 影視業(yè)的發(fā)展帶來極大的不良影響。”汪海林說。

　　“IP熱”所體現(xiàn)的是整個(gè)行業(yè)生態(tài)的急功近利和浮躁心態(tài)。編劇王力扶認(rèn)為，不能將行業(yè)的功利與浮躁歸咎于IP，小劣質(zhì)IP的盛行問題不在于他們 自身，而在于有關(guān)環(huán)節(jié)責(zé)任心和態(tài)度的缺失，“任何一種生態(tài)都有多樣性，關(guān)鍵看它處在什么位置，藝術(shù)水準(zhǔn)低廉的IP成為社會(huì)文化主體，是有關(guān)環(huán)節(jié)的急功近利 造成的”。

　　內(nèi)容為王，原創(chuàng)是根

　　資本有千變?nèi)f化的操作方式，市場(chǎng)上也會(huì)不斷炒作出新的概念，但是對(duì)于編劇來說，最終還是要回到講故事上來，最核心的價(jià)值還是故事、人物、情節(jié)。 故事為王，原創(chuàng)為根。網(wǎng)絡(luò)的確為許多有才華的人提供了展示平臺(tái)，但正是這種高度自由，使作品質(zhì)量難以得到保障。未來中國(guó)影視業(yè)的發(fā)展，需要經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的 職業(yè)編劇作為作品質(zhì)量的保障。

　　制作人吳毅認(rèn)為，無論IP多么好，最重要的還是人物、故事，以及所能呈現(xiàn)出的社會(huì)生活的質(zhì)感，這才是優(yōu)秀的影視作品所必備的。“我們的影視作品 如何呈現(xiàn)當(dāng)下性，是不是能體現(xiàn)一個(gè)時(shí)代和我們現(xiàn)階段關(guān)注的東西，就是所謂的內(nèi)容。”吳毅說。作為一個(gè)制作人應(yīng)該多關(guān)注原創(chuàng)的故事，原創(chuàng)是根，一個(gè)行業(yè)只有 不斷創(chuàng)造新文本，創(chuàng)造新文化，才是健康的，才能體現(xiàn)這個(gè)行業(yè)的價(jià)值和生命力。

　　對(duì)于故事和原創(chuàng)的重視，是眾多編劇的共識(shí)。編劇王麗萍認(rèn)為，一部電視劇最重要的是講故事和塑造人物，原創(chuàng)是創(chuàng)造者的智慧、靈感以及對(duì)世界和社會(huì) 的表達(dá)。電視劇需要重視原創(chuàng)，回歸到符合電視劇規(guī)律的創(chuàng)作中。正如編劇溫豪杰所言，原創(chuàng)是讓編劇找到自我尊嚴(yán)，找到自我位置最基本的展現(xiàn)。

　　與會(huì)者認(rèn)為，IP泛濫是因?yàn)樾袠I(yè)缺乏影視創(chuàng)意項(xiàng)目的評(píng)估推薦平臺(tái)，所以接下來，與會(huì)代表將聯(lián)合影視行業(yè)的幾個(gè)重要方面：編劇、導(dǎo)演、制片人、市 場(chǎng)發(fā)行，共同搭建一個(gè)項(xiàng)目評(píng)估推薦平臺(tái)。提出這個(gè)構(gòu)想的編劇劉毅向記者透露，計(jì)劃邀請(qǐng)影視行業(yè)內(nèi)的500名專業(yè)人士，擔(dān)任這個(gè)平臺(tái)的評(píng)委，以移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的 技術(shù)平臺(tái)，搭建起國(guó)內(nèi)最專業(yè)的項(xiàng)目評(píng)估平臺(tái)，一頭是廣大業(yè)余或者專業(yè)作者，一頭是全國(guó)影視公司，定期推薦優(yōu)秀的原創(chuàng)影視劇本和項(xiàng)目，以專業(yè)化的評(píng)估，改變 影視公司無法判斷、只能乞靈于IP的現(xiàn)狀。

　　尊重藝術(shù)，恪守底線

　　亂花漸欲迷人眼，在飛速發(fā)展的時(shí)代，總是有各種各樣的因素給創(chuàng)作帶來干擾和誘惑，在這種時(shí)候，就需要每一個(gè)文藝工作者回到初心，堅(jiān)守自我，尊重 藝術(shù)，恪守藝術(shù)工作者應(yīng)有的底線。“不能說沒辦法，你一定會(huì)有辦法！”導(dǎo)演康紅雷認(rèn)為，作為一個(gè)創(chuàng)作者，不要被外在的種種因素輕易影響，不要隨大流，而應(yīng) 該有所堅(jiān)守。在每一個(gè)時(shí)代都會(huì)有各種的因素來束縛你的創(chuàng)作，面對(duì)困難，不要輕易妥協(xié)，總是能找到解決的辦法。

　　首先應(yīng)該尊重藝術(shù)，尊重自己的內(nèi)心，“做你自己愿意做的事情，做可以讓你熱血沸騰的事情，做可以讓你仰視的事情。”康紅雷說，“很多投資人和編 劇都在找故事找題材，其實(shí)很多題材就在我們跟前放著，重要的是我們是否愿意回過頭來，耐心地、換一個(gè)維度去審視它，從它身上開掘出不同的內(nèi)涵。題材遍天 下，關(guān)鍵是你要尋找到嶄新的維度。我們要從心里講我們熟悉的故事，同時(shí)又能帶給觀眾全新的感受和思考。”

　　在“IP熱”中，考驗(yàn)的是編劇的智慧和定力。編劇任寶茹認(rèn)為，堅(jiān)守原創(chuàng)，就要能沉得下心，做一個(gè)好的原創(chuàng)的作品，這是要花時(shí)間的、有難度的，不 是一個(gè)快捷型的，搞原創(chuàng)要能夠耐得住寂寞。“編劇不能改變姿態(tài)去一味迎合，如果一味迎合帶來的可能是整個(gè)中國(guó)影視行業(yè)的生態(tài)災(zāi)難。編劇是一個(gè)有尊嚴(yán)的職 業(yè)，我們應(yīng)從生活中尋找故事，發(fā)現(xiàn)故事。”汪海林說。