《獵人》：類型創(chuàng)作應守正出奇

電視劇《獵人》劇照。CFP

　　時至今日，被反復持續(xù)開發(fā)的諜戰(zhàn)劇似乎已成強弩之末，這很大程度上源于創(chuàng)意枯竭導致題材重復、故事雷同以及藝術手法千 篇一律，所造成的業(yè)內資源浪費與觀眾審美疲勞。電視劇《獵人》在北京衛(wèi)視播出后，卻令人眼前一亮。這不是一部淹沒于同質類型中的傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇，它既敢于把諜 戰(zhàn)和探案兩種相對成熟的類型樣態(tài)混合雜交，將懸疑、推理、傳奇、浪漫、清新、唯美等多樣化風格一鍋熬制，又智慧地使這些肌理不同的各類材質毫無違和感地融 會雜糅，發(fā)生微妙化學反應，最終打造出一道口味獨特的“視聽大餐”。

　　在一部電視劇中，“人”的因素永遠最復雜也最關鍵。 《獵人》所講述的是一個偵探運用才智不斷破解謎團的故事，更是一個俠士對正義和良知不懈追索的故事；是一個男人成長和成熟的故事，更是一個赤子獲得價值引 導和精神感召的故事。與年代劇中較為流行的主角塑造方式相似，帶有“雅痞”氣質的耶律麒也是個多面立體的“非典型”英雄，也在經(jīng)歷了人生磨難和人格升華后 實現(xiàn)了靈魂涅槃。而無形中牽引著他生命境界不斷提升的引擎，正是歷史轉折時期先進價值觀凝結在人格層面的魅力和光輝，這突出表現(xiàn)在許留馨、孫大虎、秦天明 等一批共產(chǎn)黨人所折射出的堅定信仰、大愛情懷和犧牲精神�？梢哉f，劇作在描摹人物群像的同時，潛移默化地將主題內核外化和具象于人性維度，使得劇作的思想 內蘊可觸可感、落地生根。

　　在IP大熱、追風嚴重的當今電視劇領域，“不一樣”三個字顯得無比珍貴，哪怕是其中某一方面的 新穎別致也殊為難得。誠然，這部劇中的個別情節(jié)和橋段稍顯離奇，表現(xiàn)出某種夸張的奇觀化傾向，探案時某些推理和判斷的科學性和嚴密性也有值得商榷之處。但 可以明顯地看出創(chuàng)作者所欲擺脫類型禁錮、突破風格局限的創(chuàng)新勇氣和創(chuàng)作功力。多元質素的雜糅混搭，最忌諱“兩張皮”式的簡單拼貼�！东C人》的可貴之處是將 “反特”的主線寓于連環(huán)破案的跌宕敘事中，環(huán)環(huán)相扣，針腳綿密，在人物性格的差異張力中凸顯英雄主義情結。其間，劇作運用相對圓融的炮制技法，把幾乎所有 能吸引觀眾的元素放在一起，燒腦的懸疑推理、緊張的諜影暗戰(zhàn)、懷舊的民國畫風、清爽的愛情故事，加之一些玄幻刺激的魔術雜技表演，如同將各種食材一鍋燴， 五味俱全，濃香誘人，可謂“匯百家之長，成一己之強”。

　　如果將《獵人》視為年代傳奇劇，也可看出創(chuàng)作者對于進退之“度” 的用心拿捏。一言以蔽之，這類作品貴在“守正出奇”。以“正”來標識先進的價值觀、歷史觀、文化觀、人生觀，用信仰和道德的力量引導觀眾建立正確的精神坐 標，激活傳統(tǒng)文化基因來引領積極健康的社會風尚；以“奇”來創(chuàng)新作品的內容創(chuàng)意和視聽表達，講好中國故事，更好地釋放其獨具民族特色的藝術魅力，使其在悅 人耳目的同時沁人心脾。時下不少年代劇的通病在于沒有將二者在互滲互彰中統(tǒng)一起來，常常顧此失彼、捉襟見肘，導致作品藝術層級不高。《獵人》在處理“正” 與“奇”的關系時，雖然也在傳奇性方面偶有“荒腔走板”的現(xiàn)象，但總的來說張弛有度、形神一體，思想滲透力和審美吸引力的交融互動可圈可點。

　　(作者為中國電視藝術委員會編輯)