第30屆“飛天獎”優秀劇作　求新求變邁向品質時代

第30屆“飛天獎”優秀劇作

求新求變邁向品質時代

《歷史轉折中的鄧小平》

《東北抗日聯軍》

《湄公河大案》

《平凡的世界》

《馬向陽下鄉記》

《北平無戰事》

《大秦帝國之縱橫》

　　第30屆中國廣播影視大獎·“飛天獎”獲獎劇作及雖未獲獎但進入評委視野的優秀劇作，是近兩年半以來國產電視劇創新發展成果的顯示。一年多前， 習近平總書記發表了《在文藝工作座談會上的講話》，明確提出了“堅持以人民為中心的創作導向”、“人民需要文藝”、“文藝需要人民”、“文藝要熱愛人民” 以及“中國精神是社會主義文藝的靈魂”等重要論述。這既是當下中國文藝的發展方向，是當下文藝管理和文藝創作的遵循，同時也在規定著市場走向。在國產劇新 的發展語境中，除在“IP”、“一劇兩星”中追求“三精”，以及“創新”、“情懷”等熱詞外，“精神顏值”，“有筋骨、有道德、有溫度”，“品質時代”亦 成為新的熱詞。縱觀這兩年半電視劇發展，可以這樣來概括其成就：以正說歷史凸現主流價值，以多維深化釋放現實情懷，以溫情傳達體現人文關懷，以精神顏值贏 得收視口碑。

　　以正說歷史凸現主流價值

　　近代以來中華民族一直被強國富民的偉大復興夢所激勵著。而這個夢的實現是從建立獨立自主的新中國開始的。以毛澤東為代表的中國共產黨人領導人民 為此進行了艱苦卓絕的抗爭和奮斗。習近平總書記指出，改革開放前后兩個歷史時期既相互聯系又相互區別，本質上都是我們黨領導人民進行社會主義建設的實踐探 索，決不是彼此割裂的，更不是根本對立的。電視劇《毛澤東》的創作以獨特的藝術表達，重新發掘出了“為人民服務”、“人民民主”等代表我們這個民族國家正 能量和核心價值的思想觀念，書寫了那個時代中國人追求實現他們的“中國夢”的歷史進程，使觀眾了解了民族、國家走過的那一段崢嶸歲月，進而汲取成為實現新 時代的“中國夢”的精神營養。而《尋路》的書寫不局限于“八七會議”后我黨建立井岡山革命根據地，而是中國共產黨對于中國革命未來的思考歷程。《歷史轉折 中的鄧小平》的時空立足“歷史轉折時期”，即1976年到1984年，注重“轉折”二字，突出了鄧小平時代的特色，其“破冰之筆”在于劇中再現了很多改革 新政出臺的艱難歷程。如“大包干”事件在劇中持續了7集，這樣的反復既符合當時的歷史狀況，也讓觀眾逐步了解了轉折時期重大決策、重要文件出臺過程的曲 折。真實還原歷史語境，既體現了對歷史的尊重，也讓歷史人物有血有肉，有思想有沖突，更加貼近人們的生活和認知。《陳云》《聶榮臻》等領袖傳記劇也都因敢 于在真實還原歷史的框架中突破一些“禁區”而令人耳目一新。

　　近兩年多來，抗戰劇制作和播出密度呈現“井噴”狀態，已成為國產電視劇中最為穩定的類型。顯然不能將其僅僅歸于“紀念年”、 “紀念日”的需要，抗戰劇的勃興更是國家文化政策扶持、時代性社會心理需求以及大眾審美趣味變化等因素相綜合的結果。抗日戰爭作為中華民族20世紀最偉大 的歷史事件之一，并不僅僅作為歷史過程或歷史知識存在著，而是與當代生活、當代精神緊密相連。以大眾影像方式對其回憶、表達和解讀，正是保持這種歷史連續 性的方式。從宏觀上看，優質抗戰劇均抵達了在尊重歷史與堅持美學追求語境下建構抗戰敘事，借助影視佐證歷史、再現生活，在揭示人物命運中釋放中華民族精神 的正能量和集體記憶的作用，使其不僅具有歷史價值，也具有觀賞價值和現實價值。

　　由于思想的解放、史料的解禁，這兩年抗戰劇越來越接近于歷史真實，越來越接近于歷史真實和藝術真實的統一。尤其對國民黨堅持正面戰場，以及其他 一些非共產黨領導的民眾抗戰有更多新的開拓。品質和品質引導已成為近年來探討抗戰劇創作的首義。如熱播的《東北抗日聯軍》《太行山上》《我的故鄉晉察冀》 等，都被稱為是有誠意的向人民的“盡孝之作”、“史詩之作”。《長沙保衛戰》在真實還原“鐵血將軍”薛岳指揮的長沙保衛戰歷史原貌的前提下，用合理的歷史 邏輯找到了歷史真實與藝術審美的平衡點，從而達到了歷史理性與現實激情的統一。所有向著經典前行的劇作都把功夫下在了認真研究歷史，正確還原歷史語境上， 以期使劇作發揮歷史教科書的認知作用，體現出對歷史的高度尊重以及勿忘國恥、緬懷英烈的敘事主旨。由于主創專注于還原歷史框架，還原真實的戰斗細節，用客 觀、理性、均衡與自省的邏輯書寫中華民族共赴國難、保家衛國的神圣戰斗詩篇，在這種整合性的書寫中，以往由于時代和知識原因造成的缺失、偏見與傷害在構建 和諧社會、描繪“中國夢”等新社會語境中獲得正面積極的修復，從而使劇作承載起民族共同的社會心理、價值觀念和審美理想。而以上海淪陷區為背景的《紅 色》、以中美合作、國共合作抗戰為題材的《二十四道拐》《壯士出川》《我的特一營》以及反映民眾自發抗戰的《紅高粱》《打狗棍》等，也都體現了全民抗日精 神。《紅色》采取民間視角，以似憨似傻的小人物徐天為抗戰大潮所裹挾，為了正義和對田丹的愛，向著抗戰英雄進步和成長的過程，通過個人的經歷、個人的視角 來記述這場戰爭，力求以個人的性格來凸顯他們經歷的時代性格，以個體的命運觀照時代的命運，以個人的敘述來佐證時代的宏大敘事，以此集合成較大規模的歷史 圖景，向觀眾提供完整的歷史認知。

　　在所謂“歷史正劇退場”的情勢中，《大秦帝國之縱橫》卻一枝獨秀的“進場”。這部劇的敘述除了歷史傳奇，有關中國的文化想象，呈現了一種感知世 界的獨特方式和角度。劇中比戰爭場面、比宮廷爭斗更可貴的是秦國崛起、七國爭雄背后的故事。秦國治國新政非常切合當下社會的需求；劇中主人公實現大國夢、 強國夢，也能讓觀眾聯系到當下現實，激發人思考中華民族如何勵精圖治。從這個意義上說，這部電視劇堪稱一面鏡子，將歷史借鑒融入其中，這些歷史正劇啟示國 劇創作如何避免在后現代結構思維格局和過度娛樂化風潮中隨波逐流，避免在追逐斑斕迷離的生活表象中迷失應有的文化使命與歷史擔當。

　　以多維深化釋放現實情懷

　　關注現實、推進現實題材電視劇的創作始終是政府倡導的發力點，也是市場關注的熱點。本屆“飛天獎”現實題材獲獎劇作較之上屆，一個明顯的變化是 現實主義精神在深化，并由這種深化抵達“內容為王”，獲得收視與口碑、情懷與市場的雙贏。具體來說這種深化是在跨度、深度、銳度、溫度四個維度上的拓寬。 反映振興東北老工業基地歷經滄桑浴火重生的《大路上》、反映城市拆遷與文化遺存保護矛盾的《青果巷》都因其直面現實而成為現實主義熱播劇。《湄公河大案》 直接取材于2011年10月5日中國船只“華平號”和“玉興號”船員在湄公河泰國水域慘遭殺害案件。案發后，黨中央、國務院和云南省委、省政府高度重視， 公安部與云南省公安機關迅速組成專案組，在多部門、多警種的大力支持下，歷經一年半，終于把糯康等主要案犯送上審判臺，將正義聲張。湄公河慘案的成功偵 破，不僅在湄公河流域、在“金三角”地區、在全國、全世界都振奮了整個中華民族的精神和正氣。該劇在創作中以用心而不浮躁、寫實而不夸張的標準進行調整和 把控，創作出了一部無愧歷史真實、有著極強現實意義的大劇。

　　現實題材創作自然首先還是個時空概念。本屆“飛天獎”一些優秀劇目對現實的把握概括實現了由“小時代”到“大時代”，由時空小跨度到大跨度。 《平凡的世界》能成為2015年首部“現象級”大劇，也是因為在講述面對現實壓力和人生抉擇的故事時，展開了上世紀七八十年代社會各階層眾多普通人的形 象，聚焦當時背景下的勞動和愛情、挫折與追求、痛苦與歡樂，反映日常生活與巨大社會沖突，使之紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所 走過的道路。跨度大了，作品才能夠厚重、潤物、養心，有強烈的藝術感染力和思想深度，傳遞出強大的溫暖、勵志、真誠、向善的精神力量。《父母愛情》屬于有 溫度的大跨度現實劇，其中包含了對已經逝去的年代純真美好的追憶。從這個意義上來說，《父母愛情》留給觀眾的是一份愛情遺產，既有倫理深度又有年輪深度。 《老農民》時空跨越60年，堪稱當代農村農民的一部現實主義史詩。該劇重在寫人物命運、情趣、情感。相較熒屏長時間以“刷臉”、“狗血”等話題為宣傳噱 頭，《老農民》為浮躁喧囂的電視圈注入了一劑強有力的鎮定劑。取材于國安題材的《于無聲處》的故事背景是上世紀80年代我國改革開放之初，這正是新中國社 會變革當中最富戲劇性和傳奇性的一段時期，多少人經歷著人生浮沉、財富聚散，價值觀、生活觀正發生著翻天覆地的變化，信念是那個時代最寶貴的精神財富，也 是《于無聲處》一直追求的東西。該劇除了展現跌宕起伏的反諜案件，還展現了改革開放30年的歷史，以及大時代背景下的小人物成長史。以上這些有跨度也有深 度的現實劇，符合現實主義理論大家盧卡契說的對現實“整體性把握”，成為本屆“飛天獎”現實題材創作的一個重要收獲。

　　以溫情傳達體現人文關懷

　　現實主義創作一個重要本義就是“真實客觀地再現社會現實”，在關注社會現實中體現出素樸的人間情懷和人道精神。本屆“飛天獎”現實劇的另一亮點 是話題、熱點經過“沉淀”走向了“內容為王”。《馬向陽下鄉記》被業內稱為“深入生活肌理，呈現人心溝坎”，被觀眾評價為“正能量的良心劇”。馬向陽的大 槐樹之行，更像是加長版“人在囧途”：就是這樣一個“找不到北”的“問題干部”，要給祖祖輩輩生活在大槐樹村的村民們解決問題，笑話、矛盾沒少鬧，這正是 該劇的趣味和看點。這是一部以選派優秀黨員干部掛職基層黨組織“第一書記”為題材的新劇，和《正午時光》一樣，也是一部知民情、接地氣的好劇。

　　與以往眾多的家庭情感倫理劇不同，《嘿，老頭！》表現一個離家多年、玩世不恭的兒子和一個孤獨無依、患上老年癡呆的父親，生活讓他們分開，命運 又把他們緊緊捆綁在一起。從最初的敵視、默然到心靈接近，逐漸地找到他們曾經共同擁有的愛和力量。當一些電視劇制作團隊靠尋找冷門題材或在故事、人物上加 猛料的方法去收視率上“扒分”的時候，《老有所依》的創作團隊卻回歸到我們身邊，去講三個普通家庭養老的故事。養老問題已成為當下社會一個嚴峻的問題。以 電視劇的形式把這一話題匯聚成反映社會現實的公共文本，展現時代眾生和典型人物的生活現狀和文化訴求，表達對有效生活方式的期待，既關系人文關懷和素質提 升，也關乎人心安定、社會和諧。《老有所依》的可貴在于，在社會熱點問題的現實表達中，或者說在和觀眾一起探討一個嚴峻甚至嚴酷的“養老”話題時，凸顯了 被養方的“老有所諒”精神，傳達了老人們一種積極的心態和行動。觀眾看到，老人們的“諒”和兒女們的“孝”是把雙刃劍，一面也不能少，有力縫合了電視劇的 現實主義間隙，引發了廣大觀眾的共鳴，在很大程度上契合了大眾的審美心理。《產科醫生》《青年醫生》都稱得上是“一枚職業勛章”。它們一反“職業斗”的俗 套，立意放在了醫生所堅守的職業精神、對生命的共同守護上，并以此把握社會生活的脈搏，通過對職業精神的生動演繹和與現實的真實對接，在眾多醫療題材電視 劇中脫穎而出，為行業劇贏得了“好彩頭”。這些劇在保持現實主義銳度時融入了溫度，克服了以往一些話題電視劇醞釀的大多只是一個話題，且對這些話題的生產 表現出強烈的商業性。此外，《嘿，老頭！》《老有所依》在對嚴峻的社會問題的現實表述中傳遞出更多的正能量，《虎媽貓爸》《好大一個家》的“言歸敘事”， 即歷經家庭矛盾終于“回歸”到“小家變大家”，以嶄新的溫暖題旨體現了主流價值。

　　本屆“飛天獎”獲獎劇作對溫情的注目還表現在一些特殊題材作品。反映兩岸一家親題材的《原鄉》由個人情懷擴而為鄉愁，所有故事線索集中在一點 上：故土熱，親情親。《原鄉》由于這部劇在政治上處理得很有分寸，其政治反思、歷史反思既形成劇的敘事張力，也使它的情感書寫更為淳厚。甚至一向以“硬 漢”出現在電視熒屏上的軍旅劇，《艦在亞丁灣》在書寫海軍執行亞丁灣索馬里護航任務上開創了3個第一次：第一次使用軍事力量赴海外維護國家戰略利益，第一 次組織海上作戰力量赴海外履行人道主義義務，第一次在遠海保護重要運輸線安全的同時。更具看點的是這部劇的“軍嫂情戲”，以及劇中遭遇海盜圍堵的臺灣漁船 船長被我特戰隊員營救到軍艦上后，情不自禁地跪下來親吻甲板那場戲，使軍人使命、軍人情感得到了盡情釋放。

　　以精神顏值贏得收視口碑

　　盡管電視劇市場變數很多，但萬變中的“不變”仍是“內容為王”，在一個靠“顏值”取勝的時代，與其挖苦心思尋找外在的顏值，莫如抓住“精神顏 值”，以去浮躁，精制作培植一件精品。《北平無戰事》具有濃郁、厚實的歷史感，創作者在反映特定歷史、體現藝術真實方面下足了功夫，劇中大量運用有中國文 化氣息的戲曲、詩歌、歷史文獻以及富有真實感的道具等，營造出劇中人物所處特定時代的真實情境，體現出一度、二度創作者嚴謹的態度。該劇的情境設置頗見功 力。1948年國共兩黨的斗爭到了關鍵時刻，國統區經濟面臨全面崩潰的局面，物價飛漲，民不聊生。而此時國民黨內部的貪腐分子加緊搜刮民脂民膏，甚至動用 作戰飛機運輸和倒賣救災物資，形勢愈發嚴峻，沖突一觸即發。以蔣經國為核心的國民黨少壯派秘密組建了“鐵血救國會”，一手反腐敗，期盼拯救國民黨日益失去 的人心；一手反共產黨，力圖清除潛伏在國民黨內部的中共地下黨，為其日后發展掃清障礙。出于同一制作團隊的《偽裝者》也充滿著藝術創新精神，有效克服了觀 眾對諜戰劇的審美疲勞。與《大秦帝國之縱橫》不同，《瑯琊榜》在“架空”的歷史框架中，突破傳統歷史正劇的創作模式，傳達了正面價值觀，受到觀眾熱捧。劇 作在權謀之外更多表達了對兄弟、骨肉情的訴求，對匡扶正義等民族美德的訴求，被稱為是“智商好、顏值好、演技好、劇本好”的“四好劇”，是一部重啟古裝正 劇黃金時代的力作。

　　當下電視劇創新發展存在的難點和短版也是明顯的。對于現實劇而言，因為現實總處在變動當中，現實劇存在著把握、判斷價值難、開掘真正具有時代高 度又接地氣的主題難，因此，要提升現實劇的品質，還要在時空發現、精神開掘，整體把握上下功夫，對于歷史劇，有許多歷史的、審美的方法和態度以及經驗教訓 需要總結。切忌的是，不能用娛樂化的態度，以娛樂化的方式處理嚴肅的、復雜的歷史，更不能以廉價的樂觀主義、廉價的英雄主義制造諸如抗戰“雷”劇、歷史 “雷”劇，讓觀眾獲得淺薄的滿足、愉悅，欺騙歷史、忘記歷史的教訓，不能讓娛樂化大潮裹挾偏離了理性軌道。真正以歷史主義態度、現實主義精神提升國產劇品 格，逐步走向品質時代。

第30屆電視劇“飛天獎”獲獎名單

　　重大題材類作品獎：

　　《毛澤東》《歷史轉折中的鄧小平》《東北抗日聯軍》《北平無戰事》《尋路》《太行山上》

　　現實題材類作品獎：

　　《平凡的世界》《父母愛情》《馬向陽下鄉記》《湄公河大案》《于無聲處》《嘿，老頭！》

　　《大路上》《艦在亞丁灣》《原鄉》

　　歷史題材類作品獎：

　　《瑯琊榜》《大秦帝國之縱橫》