電視劇《青春集結號》：書寫有詩意的青春

　　《青春集結號》是一部關于青春和理想的電視劇。該劇通篇洋溢著亮麗的色彩、歡快的風格、昂揚的基調，總體上給人一種非常陽光的感覺，正是這一點對觀眾產生了強烈吸引力。

　　一群充滿活力的“90后”大學生，帶著自己的理想和夢想，也帶著青春的焦慮和不安，在軍校共同走過了一段美好的人生旅程。劇作透過這群“90 后”的生活狀態和心理狀態，真實地反映了我們的時代和社會，寫出了新一代軍人的精神風貌與浪漫氣質。他們是率真而任性的一代，與父輩相比，他們更加自我中 心，活得也更加真實，渴望張揚個性、實現自我，當他們進入新的環境時，就面臨三個層面的沖突：青年人之間生活方式以及理想、價值觀的沖突，青年人與周圍環 境的沖突，青年人自我的沖突。

　　作為一部軍旅題材電視劇，不可避免地要寫到主流價值觀與青年之間的關系。以往的作品在表現這方面內容時，基本上是寫主流價值觀對青年的塑造，但 《青春集結號》不一樣。它寫的不是青年對主流價值觀由對抗到認同的簡單過程，也不是生硬地寫主流價值觀對青年的塑造，而是寫兩者的融合共生。在軍校4年， 他們必須經常地在個人與集體、個性與紀律、個人追求與軍人職責之間作出選擇，在不斷的選擇中成長，也由此懂得了成長必須經歷痛苦，實現理想必須付出代價。 軍隊賦予青年的生活更多意義，比如紀律上的約束，這突出體現在劇中的愛情描寫方面。葉多多和任天行、黃小悅和廖帆這兩組情感關系處理得都很好，既寫出了對 愛情的憧憬，又體現了軍校環境中對于制度的服從，分寸感把握得很好。作為軍人，他們必須服從紀律的約束，但對美好感情的追求有時會沖破紀律的約束，這是這 部戲的真實之處。

　　《青春集結號》寫的是理想，但不是用理想化的手法，而是用寫實的手法，這一點是它與所有青春偶像劇的根本區別。它寫了愛情，但不是偶像劇那種浪 漫唯美的愛情；它啟用了一批引人注目的演員，但不是靠演員的外貌來吸引觀眾；它包含了很多時尚元素甚至是屬于青年亞文化的東西，但總體上所表現的不是偶像 劇那種封閉的生活，沒有把人物當作符號和類型，而是當作特定環境中活生生的人來寫。在形態上，它呈現出一種雜糅的樣式，其中有寫實的風格，有青春偶像劇的 風格，還有情景喜劇的風格，等等。它獲得成功的重要原因也就在于既吸收了類型劇的創作手法，又打破了類型劇的限制，從而走出了一條符合創作者自己藝術個性 的道路。在人物形象塑造方面，作品有這樣幾個特點：

　　第一，既重視人物性格的鮮明性，又重視人物性格的豐富性。以葉多多為例，她熱情、善良、充滿活力，而又執著、任性，身上有非常強烈的叛逆色彩， 有時還有一點脆弱。她可以在迎新大會上宣布退學，可以一氣之下把隊長的被子扔到屋外，為了弄清父親飛機失事的真相，明知失敗也要做下去。該劇通過葉多多對 于理想和愛情的追求，對于父親飛機失事真相的探尋，寫出了其豐富的內心世界，而且還通過她的成長過程，寫出了這一代青年在反叛時代和社會的同時，自己身上 卻帶著時代和社會留給他們的烙印。

　　第二，既突出人物的個性，又突出人物的共性，通過一個個生動可感的形象，提煉出這個時代青年身上具有普遍性的東西。比如，舒顏在離校前的最后一 天找到隊長，弱弱地問道：“我可以抱抱你嗎？這是我一直以來的愿望。”這可以說是神來之筆，既寫出了人物的性格，又寫出了“90后”的群體特佂。在作品中 常常可以看到，人物之間的沖突往往不是由于他們的個性太過突出，而是由于他們之間太過相似。

　　第三，在成長的過程中完成人物性格的塑造。寫成長不是這部作品所獨有的，而是這一類作品中帶有普遍性的寫法，但《青春集結號》獨特的地方在于沒 有把成長作為一種目標來寫，而是打破了這種模式。人物成長了，沖突卻依然存在，甚至更加激烈，所以會有這樣的情節出現：臨近畢業時全班為了爭奪留校的名額 互相猜疑，本來要坐在一起歡聚，結果卻不歡而散。雖然最終每個人都找到了自己的人生方向，但矛盾沖突最后并沒有真正解決。這是《青春集結號》最具有獨創性 的地方。其實，成長并不一定意味著成熟，甚至不一定意味著由單純變得復雜，成長不過是理解了自己在生活中應該扮演的角色。僅此而已。

　　從《武林外傳》到《炊事班的故事》，再到《青春集結號》，尚敬導演始終把鏡頭的焦點對準青年。《青春集結號》與前面幾部作品的不同之處，在于對人物的內心生活投入了更多的關注，更多地表現人物的內心沖突，作品中獨白和動畫的大量運用都體現了這種追求。

　　最近幾年，軍旅題材電視劇比較關注青年群體，“80后”、“90后”開始成為作品的主人公，這是一個可喜的現象。但與此同時，也出現了一些值得 關注的問題。一些作品為了吸引眼球，過分夸大人物的荒唐、乖戾和離經叛道，在一定程度上脫離了現實，偏離了現實主義精神，與此相反，《青春集結號》代表了 軍旅題材電視劇創作向現實主義精神的一種回歸。它還原了一個真實的青春，有詩意的青春，而這真實和詩意就來源于生活本身。