《東北抗日聯軍》用正劇手法講述抗聯悲歌

　　為紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年，一批精心創作的文藝作品紛紛亮 相熒屏、銀幕、舞臺、展覽館等多種場合。為了讓讀者進一步理解作品，了解這些文藝作品創作背后的故事，進而銘記歷史，本期刊發電視劇《東北抗日聯軍》 、話劇《別忘了我》的編劇創作談，以饗讀者。

——編者

《東北抗日聯軍》
用正劇手法講述抗聯悲歌

　　作為國內首部也是唯一一部以重大歷史題材亮相、表現東北抗日聯軍14年艱苦卓絕斗爭史的電視連續劇，通過歷史與藝術的真實結合，克服種種創作困難，填補了重大革命歷史題材的重要空白。

　　趙一曼身上的柔韌、秀美，散發著“抗聯之母”的博大胸懷，而楊靖宇更多地像個“慈父” ，恩威并施，他在戰場上浴血奮戰，又親力親為地關懷抗聯小戰士，是當之無愧的“抗聯之父” 。

　　劇本在刻畫真實歷史英雄的同時，也塑造了一群青年人，他們在面臨人生抉擇時，牢記“國家興亡、匹夫有責” ，表現出時代賦予年輕人的使命感和責任感。

《東北抗日聯軍》重點刻畫了楊靖宇、趙一曼、趙尚志等英雄人物（上、中、下）

　　自從2004年以來，抗戰題材電視劇逐漸熱播，產量持續升高，涌現出了一批雜糅抗戰元素于其中的亞類型電視劇，如傳奇抗戰劇、諜戰劇、偶像抗戰 劇等，其中暴露出來的問題也日臻明顯，并在全社會引發廣泛關注、討論。抗戰題材電視劇雖然空前繁榮，但不少所謂“手撕鬼子”的雷劇也帶來了一些負面影響， 中央電視臺綜合頻道黃金時間播出的戰爭史詩巨作《東北抗日聯軍》希望能給觀眾帶來一些正劇的審美感受，讓我們敬畏英雄、銘記歷史。

　　東北抗日聯軍是中國共產黨領導下的一支英雄武裝力量，電視劇《東北抗日聯軍》由黑龍江省委宣傳部牽頭創意、策劃、立項，在長達五年的時間里，黑 龍江省委宣傳部四次主持劇本修改論證。國家新聞出版廣電總局和中央電視臺在北京也曾先后組織過四次劇本研討會，與會的黨史、軍史、藝術創作方面的專家對劇 本提出了寶貴意見。黑龍江省委宣傳部、國家新聞出版廣電總局電視劇司、中央電視臺的相關領導對該劇的劇本創作非常重視，作為國內首部也是唯一一部以重大歷 史題材亮相、表現東北抗日聯軍14年艱苦卓絕斗爭史的電視連續劇，通過歷史與藝術的真實結合，克服種種創作困難，填補了重大革命歷史題材的重要空白。

　　2011年歲末申報立項后，著名導演李文岐第一時間找到我和王洛勇老師。2012年農歷新年后我和編劇喬萬民老師一起趕赴黑龍江省集賢縣做創作 前期工作，包括走訪抗聯兵工廠七星砬子遺址、采訪抗聯老戰士等，從采訪中深入地了解到東北抗日聯軍的艱難和困苦，比如其中一位老人就對我們談到，他并不是 抗聯戰士，但在他十幾歲的時候，曾有一位抗聯戰士身負重傷，躲在他家里，父母讓抗聯戰士裝成臥床不起的病人，以此躲避日軍的搜查。我們在當地圖書館和收藏 人士手中找到了《中國的夏伯陽——趙尚志傳》 《總司令的悲劇》 《楊靖宇傳奇》等書。我們來到巍峨的七星砬子，峰嶺跌宕、怪石嶙峋、山上有山、險要奇峻，很難想象當年的抗聯戰士們僅僅靠雙腳如何攀爬到山頂。我們之所以 選擇冬天去七星砬子，也是因為我們想到東北抗日聯軍當年最難挨的也是冬天。之后，編劇劉彥武老師也曾趕赴東北，參與座談、采訪，并參觀了東北烈士紀念館。 在李文岐導演的帶領下，編劇們趕到磐石游擊隊和海龍游擊隊抗日根據地，這也是抗日英雄楊靖宇戰斗和生活過的地方，既是編劇又是楊靖宇飾演者的王洛勇老師在 哈爾濱收集到非常多的史料和相關書籍，尤其是有關虎頭要塞的資料，他又豐富了楊靖宇和鐵血少年營孩子們的戲份。李文岐導演一再對我們強調趙一曼身上的柔 韌、秀美，散發著“抗聯之母”的博大胸懷，而楊靖宇更多地像個“慈父” ，恩威并施，他在戰場上浴血奮戰，又親力親為地關懷抗聯小戰士，是當之無愧的“抗聯之父” 。

　　《東北抗日聯軍》是第一次以電視作為載體，系統完整地反映中國共產黨領導的東北抗日聯軍從1931年“九一八事變”到1945年抗戰勝利的這段 歷史，東北抗日聯軍長達14年的艱苦奮斗，其中的歷史質感、階段感和東北抗聯在中國抗戰史中的重要作用都是不容忽視的。我們在創作過程中，首先對歷史進行 了梳理，前后借鑒了幾十本相關史料書籍，軍事科學院抗聯史組原組長岳思平親自為我們列了一份書單，其中包括《中國抗日戰爭史》 《毛澤東思想》 《東北抗日聯軍斗爭史》等書，我們在圖書大廈找到了書單上的部分書籍，還有一些書籍因為年代久遠，實體書店已不再售賣了，后來在舊書網站上淘到了一些稀缺 資源。 《東北抗日聯軍史料叢書》中囊括了各軍的軍史，岳思平老師送了我幾本軍史，其中三軍的軍史書是他僅存的一本，于是我們向岳老師借書影印，才算彌補上了這個 空白。

　　在綜合了歷史事件和英雄人物的事跡后，我們最終采用了以點帶面的敘述方法，全方位地展現抗日聯軍的生活與戰斗的全貌。重點以“南楊北趙吉東周” 為主要人物，著力刻畫楊靖宇、趙尚志、趙一曼、李兆麟、馮仲云、周保中等抗聯英雄人物。其中，尤以楊靖宇、趙尚志和趙一曼為重中之重，既講述了磐石游擊 隊、巴彥游擊隊、珠河游擊隊、抗聯一軍、三軍、六軍、八軍、十一軍的戰斗故事，以及英雄人物楊靖宇千里大奔襲、趙尚志木炮打賓州、冰趟子大捷、趙一曼智取 殺人場等精華篇章，力圖突破以往有的同類題材塑造英雄人物、鞭笞反面人物的既定模式，調動藝術手段盡可能真實地再現各式人物的精神風貌，從人性的深度展示 不同人物的內心世界，讓觀眾看到真實可信的歷史人物，從而使劇作更為生動感人，人物或可親、可敬，或可憐、可憎，力戒人物的蒼白無力和說教宣傳。

　　今年是中國人民抗日戰爭勝利暨世界反法西斯戰爭勝利70周年，作為影視創作者，我們應該有高度的歷史責任感。理清歷史脈絡是認知歷史必經的過 程。認識歷史的同時，要深化歷史，擴展主題的深度和廣度，告訴觀眾這是一段什么樣的抗爭史。電視劇《東北抗日聯軍》有別于一般電視劇，屬于重大革命與歷史 題材電視劇，在國家新聞出版廣電總局報審時需要由重大題材小組辦公室審批，所以抗戰神劇中“手撕鬼子”等荒唐的橋段在該劇中是完全沒有的。尊重歷史、尊重 英雄、尊重藝術，這是我們編劇團隊的創作初衷。

　　在創作過程中，我們深感肩上的擔子之重，從選題立項到中央電視臺綜合頻道首播，前后歷時五年，曾邀請43位權威黨史專家、抗聯史專家、軍史學專 家、文藝評論家等對劇本進行反復研討論證。創作從來不是一個人或者幾個人的事，一部作品的誕生背后必然是無數人辛勤耕耘的結果，是整個藝術創作團隊的心血 之作。

　　初期創作完成后，岳思平老師對其中的歷史事件和藝術細節提出了寶貴的意見，我們劇組的幾位主創人員曾多次拜望岳思平老師。在多次的交流與求教 中，岳老師從宏觀上讓我們更加清晰地梳理了中國人民抗日戰爭的三個重大時間節點，分別是1931年“九一八事變” ，1937年7月全國抗戰和1945年的日本投降。這三個重要的歷史時間關鍵點具體到東北抗日聯軍發展階段，以反日游擊隊、人民革命軍和東北抗日聯軍三個 階段為主。在微觀角度，岳老師細致且具體地指出了字句上需要斟酌和推敲的地方，如原劇本中說趙尚志被共產黨開除了，岳老師指出“開除”這個詞不好，并建議 我們應當提到日軍用四個月時間占領東北，蔣介石提出“攘外必先安內”的不抵抗政策，與之態度截然相反的是，中共滿洲省委提出了堅決抗日的正確主張，并發布 了《中共滿洲省委為日本帝國主義武裝占領滿洲宣言》 。 《東北抗日聯軍》中的重要史實和畫外音撰寫主要參考了岳思平老師的《東北抗日聯軍史》 ，除此以外更多地參考了《中國抗日戰爭史》和《東北抗日聯軍斗爭史》 。

　　劇本在刻畫真實歷史英雄的同時，也塑造了一群青年人，他們在面臨人生抉擇時，牢記“國家興亡、匹夫有責” ，表現出時代賦予年輕人的使命感和責任感。真實人物與虛構人物的結合是劇本創作的一個亮點，也同樣是難點，如何將青年人章竟洲、章竟洋及其同學們投入抗戰 的歷程和富商章文續的命運、心路歷程同楊靖宇、趙尚志、趙一曼等英雄人物有機地結合起來，多線敘事又前后呼應，這就需要我們將真實歷史事件和藝術虛構相融 合。

　　東北抗日戰爭史是一曲悲歌，深刻揭露了日軍侵華的殘忍無道，通過《東北抗日聯軍》這部電視劇從多側面表現日本對占領區人民的奴化、經濟的封鎖、對東北抗日聯軍的軍事圍剿，無所不用其極，并深刻揭露日本侵華歷史的本質和中華民族不可忘卻的這段血淚史。

（苗若木  電視劇《東北抗日聯軍》編劇之一）