綜藝真人秀，要秀更要真

　　《極限挑戰》收視率連創新高，折射出電視綜藝節目的火爆現狀

　　綜藝真人秀，要秀更要真

　　《極限挑戰》節目劇照。

　　在全開放的錄制環境中，6位明星嘉賓要完成設定的各種“奇葩”任務。

　　一檔看上去很簡單的綜藝節目，收視率卻連創新高。據統計，這檔由東方衛視新推出的真人秀《極限挑戰》，首期收視率就破1，搶占了周日全國綜藝節目市場份額榜首；7月5日的收視達到2.23，助推東方衛視當天黃金時段收視登頂；7月12日最新一期節目的34城收視數據2.51，排名第一。

　　而這，只是真人秀火爆熒屏的又一例證。近年來，包括《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》等在內的綜藝真人秀成績不俗的同時，也將中國電視制作推向一個新的階段。

　　今年的明星真人秀節目多達數十檔，成為各大衛視比拼的焦點

　　對電視綜藝來說，現在是好時候嗎？

　　答案是肯定的。從跳水到賽車，從帶孩子旅行到組隊做任務……據不完全統計，2015年明星真人秀節目多達數十檔。這不禁讓人想起“超女”時代涌現的多檔選秀類節目、“好聲音”火爆后緊隨其后的多檔歌唱類節目。把明星扔到戶外，為老百姓打造劇場，真人秀正成為當下熒屏的熱點，也成為各大衛視比拼的焦點。

　　客觀來看，真人秀的升溫有其道理。真人秀兼具紀實性、戲劇性、游戲性等特質，在電視臺制作經驗日益豐富的背景下，能很好滿足觀眾的需求，因而逐步成為一種社會文化現象。在成熟的電視市場，比如歐美，新聞訪談脫口秀、選秀、戶外真人秀這三大類節目，基本上占據了晚間娛樂節目的所有黃金時段，在相當長時間內共同競爭發展，而且不斷有新的好節目誕生。

　　“電視臺拉動收視的三駕馬車是新聞、綜藝、電視劇。新聞很難做到獨家，電視劇一般由公司制作、多家電視臺一起播，只有綜藝能夠成為電視臺獨家突擊的點。”東方衛視中心市場推廣部副總監周捷分析，“因為大投入大制作的特點，綜藝真人秀也是目前電視臺能夠跟互聯網視頻網站拉開差距的板塊�！�

　　然而，百舸爭流，一線衛視的綜藝戰正陷入紅海。由于一擁而上，節目的創作手法和結構愈發趨同；明星們扎堆完成各種角色扮演，甚至出現了明星荒；由于瘋狂爭購國外模式，模式價格飆升數十倍，即使稱不上模式的也能高價出售節目“名字”……在一些業內人士看來，更大的問題在于，許多節目的投入產出比其實并不高。

　　真人秀的“秀”被過度放大，而忽視了“真”，即真實情感流露

　　怎樣分辨一檔真人秀的高下？

　　“現在市場上，有的真人秀能感受社會的呼吸并隨之作出反應，貼近生活；有的則是夸張地‘作秀’。‘秀’和‘作秀’是兩個根本不同的概念。隨著觀眾眼光不斷提高，這兩者會越來越好分辨�！薄稑O限挑戰》總導演任靜說。

　　在周捷看來，生活中真實的人、事、物，就不失為一檔精彩、有價值的真人秀�！澳壳笆袌霭颜嫒诵愕摹�秀’字放得太大了。其實在海外，真人秀是很真性情的節目。既要有‘秀’，即在人造情境下實現戲劇的虛構性和游戲的趣味性，更要有‘真’，即真實的情感流露�！�

　　《極限挑戰》具有這樣的生活質感。黃磊、孫紅雷等6位嘉賓被放入全開放的錄制環境中，節目組只設定任務的開始，對于任務過程包括與社會人群的接觸，節目組都不會加以限制。在紀實中追求趣味，不少在鏡頭中“亂入”的普通人，成為節目的小亮點。有人形容這像是一檔由眾多市民一起“眾籌”出來的節目。

　　“錄之前導演什么都不告訴我們，只會告訴我們去哪個城市�！秉S磊說，“節目里沒有架構劇情，我們只是生活中自然發生的劇情的搬運工。”他透露，當初選擇加入，就是因為這是一個真正融入到戶外、到人群中的節目。

　　任靜介紹，“我們最大程度為觀眾還原真實生活場景，比如把6位藝人投放到陸家嘴中心綠地、南京路步行街、地鐵車廂等環境中，觀眾看到的絕非僅僅是一檔明星真人秀，還是擁有社會‘眾生相’的劇情綜藝�！彪m然沒有炒作、刻意設計，但連續反轉的劇情仍讓觀眾“欲罷不能”�！拔覀冎粡娬{任務和規則，藝人們豐富的社會經驗和閱歷讓節目的進程延展出了無限可能。這其實就是劇情綜藝的魅力，永遠不知道下一秒鐘會發生什么。”任靜說。

　　“好節目是能夠立足社會背景、直擊社會心態、關注社會現象的，這樣的節目才有生命力、現實性，才有繼續創作的可能和價值。”中國傳媒大學網絡視頻研究中心執行主任夏陳安認為。

　　綜藝形式可以多種多樣，但都應該是“夾心糖”，節目有“心”才好看

　　“我們經歷了電視選秀的風潮，現在正在經歷戶外真人秀的風潮。從某種角度來看，這體現了變革中的中國電視市場逐漸發展的過程。當風潮褪去后，真正強悍的節目會存活下來�！比戊o說，“我們能做的，是盡量在這一波風潮中做好自己的節目，堅持不做那些脫離生活本真的東西，能夠讓看門道的人看到一點‘文以載道’�！�

　　上海廣播電視臺東方衛視中心總監、總經理李勇觀察到，如今，有些綜藝節目信奉“無益無害論”，不見得有教益，反正沒有害，只圖一時爆笑。對此，他十分不認同，“綜藝娛樂節目必須承載價值觀。老百姓消費文化產品，真正消費的是價值觀認同，想看到的是生活中的那面鏡子，即所謂看別人的故事、流自己的眼淚的代入感。如果綜藝娛樂節目本身不含價值觀或者有錯誤的價值觀，那是害人害己，市場上也走不遠�！�

　　有業內人士分析，綜藝節目在模式、人選等技術層面可以各自探索，高下優劣交由市場來評判，但在人性等價值觀的層面，應有所堅持。“好的節目，應該能夠直擊人心、人性，具有人文色彩。這樣的綜藝節目，特別能打動人。”夏陳安說。

　　很多觀眾在網上留言：看了節目后，開始思考自己該如何對待時間、如何對待金錢、如何對待友情，也看到了各行各業的不容易，再一次堅信信任比欺騙更有力……“看起來是一個個游戲和故事情節，實際上背后講的是一個個道理。糖要夠甜才好吃，但一定得是‘夾心糖’，沒有心的‘甜’沒有意義，做節目也要有‘心’才好看�！崩钣抡f。

　　“任何一檔綜藝節目能夠成為現象級，一定是因為切中了生活的脈搏，能夠展現社會的橫截面和普遍的價值觀追求�！比戊o說，“比如《中國好聲音》，草根逆襲是很多人心中的渴望；比如《奔跑吧兄弟》，讓人們感受到心無旁騖像孩子一樣玩耍的放松方式。任何成功的節目里面都是有人性的�！痹诶钣驴磥恚�《極限挑戰》的核心價值觀，就是挑戰自我、超越自我，“我們在內容設置時把明星放在心理、生理都壓力很大的環境中，表現一群人面臨壓力時的突擊和逆襲。這也是當今社會各行各業面對壓力與挑戰時需要的精神�！�

　　“我們一直堅信，有價值觀的收視率，才是有價值的收視率。我們要求團隊真誠地去進行創作、創新，把真正能觸動人內心的情懷和深刻的價值觀，通過節目呈現出來。”上海廣播電視臺臺長王建軍強調。