周民震和他的電影文學創作

　　壯族電影文學作家周民震準備出版《周民震文集》五卷本，約250萬字，邀我為之作序。周民震是老革命、大作家，比我年長幾歲，是我的大哥、學長、朋友，是我創建的中國少數民族作家研究中心和中國少數民族文學館的堅定支持者、無私幫助者。所以，對周民震文集的出版，除了祝賀之外，還是有話說的。

　　周民震是廣西鹿寨人，1932年生，解放前在中學讀書時就組織進步文學團體“奔流社”，出版文藝刊物《奔向太陽》，使其成為團結廣大學生和革命青年的文藝陣地。他1948年參加革命，1949年1月加入共產黨，任柳北游擊隊中隊政治指導員，參加游擊戰爭。1949年12月廣西解放后，他的中隊參加了慘烈的剿滅殘匪戰斗，因為表現突出，1951年2月被全建制調往抗美援朝前線，加入中國人民志愿軍第38軍。1954年轉業到廣西文化部門工作，幾十年來一面積極工作一面熱情創作，文學成果頗豐。1959年加入了中國作家協會，后成為中國作協少數民族文學委員會委員。改革開放后組織送他進中央黨校培訓，畢業后擔任廣西文化廳廳長、廣西文聯副主席等。

　　他1955年開始發表文學作品，著有電影文學劇本20多部，還寫過一些歌劇、話劇、京劇、桂劇。其中，電影《春暉》獲1982年全國優秀故事片獎，《心泉》獲廣西銅鼓獎，《甜蜜的事業》獲全國首屆少數民族文學優秀創作獎及廣西人民政府特別獎，《三朵小紅花》獲廣西首屆民族文藝優秀創作獎，劇本《苗山頌》獲1956年中南現代戲匯演優秀節目獎，話劇《鄧小平與李明瑞》獲廣西第三屆劇展二等獎、編劇一等獎。

　　上世紀中葉，我看過上海電影制片廠拍攝的電影《苗家兒女》，是反映廣西苗家山寨人民建設家鄉的故事。電影一開始，剛從前線復員回來的軍人卡良，進村便遇上了參軍前自己暗中愛慕的姑娘邁香，正在與自己一起長大的朋友春亮舉行婚禮。這一情感打擊使他一下陷入了極度的痛苦之中，他想再次離開家鄉重返部隊。然而，家鄉熱火朝天的現實生活，使他從個人感情中擺脫出來，毅然投身到家鄉社會主義建設的熱潮之中。影片還突出表現了苗家山寨在發展生產中的矛盾：是只顧糧食生產不顧森林保護，還是根據自然條件進行“林糧并舉”。《苗家兒女》的故事情節生動，人物性格鮮明，生活氣息濃郁，民族特點突出，人物的對話和影片中的插曲，以及那些婉轉迷人的蘆笙和動聽感人的苗歌都給我留下了永遠難忘的印象。所以，我記住了這個電影的名字，也記住了這個電影的作者周民震。為此，上世紀90年代我主編《中國少數民族當代文學史》時，以《壯族作家周民震和他的電影〈苗家兒女〉》為標題，以單節形式寫了進去。

　　周民震是《民族文學》雜志的編委、中國少數民族作家學會副會長，但他平日的行政工作很忙，我們來往并不太多。我有時打個電話約個稿子，有時在某個會議上見了面，就握握手、問問好而已。2003年9月，在云南省昆明市召開的全國第四屆少數民族文學創作會議上，我以《正確估計和認識少數民族文學在整個中國文學發展史上的地位和作用》為題發言。那時候周民震已退休，也來參加這次會議。那次我們聊得比較多，也比較深。比如，如何進一步繁榮和發展我國當代少數民族文學、少數民族作家如何走向全國走向世界等問題。驚奇的是，我們倆的想法基本一致。

　　2005年9月15日，我在內蒙古師范大學建立中國少數民族作家研究中心時，他來信祝賀。2007年5月30日，我創建的中國少數民族文學館舉行奠基儀式時，他專門寫來條幅“草原上升起不落的文星座  那是我們民族文學的家鄉——賀中國少數民族文學館奠基”。2009年春，文學館建設在經費上遇到困難時，我和10位民族作家聯名給中央領導寫信，希望得到支持和幫助。周民震就是其中的一位。后來，這一項目順利得到資助。2009年9月15日，中國少數民族文學館舉行開館慶典，周民震不顧年老體弱，從遙遠的南方來到呼和浩特參加慶典活動，回去后又給我個人寄來墨寶。前些年，我到南寧出差時，他還專門把我請到家里做客，他夫人李秀琴親自下廚房做有壯族特色的飯菜招待我。這些都是他對我的關心和支持，也是對少數民族文學事業的關心和支持。

　　在廣西，少數民族作家很多，其中壯族作家最多。我認為壯族當代作家中，陸地、華山、周民震的文學成就都很高。在電影文學方面，周民震不僅在壯族作家里，而且在整個少數民族作家里，也很突出。

　　電影《甜蜜的事業》是周民震在新時期創作的優秀影片之一。故事情節是這樣的：蔗農唐二嬸是一位爭強好勝的婦女，接連生了5個女孩，分別取名為：招弟、迎弟、來弟、盼弟、夢弟。她非要生個男孩才肯罷休，于是又懷上了第6胎。然而命運像是有意捉弄她，第6胎生下的仍是女孩。唐二嬸不禁怨天尤人，甚至認為：“這倒霉的醫院凈生女的。”唐二叔是個有事業心的科研人員，但由于家務拖累，每日臟衣服一大盆，煮飯要一大鍋，上街后面跟著一大串，使他的工作受到極大的影響。唐二嬸的女兒招弟與糖廠田大媽的兒子王寶相愛了，身為計劃生育委員的田大媽卻不愿自己的獨生子到唐家做上門女婿，后來經過一番思想斗爭，田大媽同意王寶去上門，唐二嬸也接受了絕育手術。而田大媽則讓女兒四秀招技術員楊愛甘為婿，兩家一同辦了喜事。電影反映的是我國的計劃生育問題。當時正是全國人民意氣風發地向四個現代化進軍的年代，但人口的過快增長卻成為我國面臨的一個非常突出的問題，也是必須解決的問題。周民震抓住這一題材，表現出了他把握社會問題的敏銳性，也表現了他極大的社會責任感。另外，這部電影較好地體現了喜劇的特點。影片中的唐二嬸，是當時存在于廣大農村的一個典型形象。周民震在塑造這一形象時，緊緊抓住了這一人物的喜劇性格，將她放置在喜劇人物產生的社會環境和生活邏輯中加以刻畫，圍繞著種種矛盾，層層展現出這一人物的思想和心理變化。最后，她覺悟到：“沒有國家哪有大家，沒有大家哪有小家”。周民震在創作這部電影時，沒有簡單地停留在此，而是在電影中將這一主題導向深層，進一步寫出了各種人物在這一矛盾面前的各種心態，使這部電影的趣味性、藝術性和思想性更加真實、更加深刻。

　　廣西電影制片廠拍攝的電影《春暉》《心泉》《遠方》是周民震創作的反映中學生、小學生、大學生生活的三部力作。《春暉》通過一個中學的高中畢業班師生在高考前的一段生動感人的故事，著力表現了班主任凌老師忠誠于黨的教育事業，嘔心瀝血培育新一代有文化有道德的青年人的高貴品質；同時也反映了這一代中學生在高考的“關口”正確處理個人與集體的關系，克己助人的高尚品德。《心泉》通過小學生蒙小民從撒謊到誠實的演變過程，證明了一個平凡而真實的道理，我們的國家我們的社會畢竟是向上的、美好的，那些在“動亂”年代給孩子們身上留下來的壞習慣、壞毛病都會被一一刷洗干凈。《遠方》反映的是大學生生活，塑造了楊春、于少明、韋老師等個性鮮明的人物，反映了那個年代那個環境中的那些人物所走的不同道路和命運。這三部電影生活氣息濃郁，人物形象鮮明，看完后使人受到思想上的教育和心靈上的陶冶。

　　周民震是一位文思敏捷、創作嚴肅的電影文學作家。他創作的所有電影，題材都是捕捉生活中的新人新事，并且運用生動活潑的喜劇形式將這些新人新事表現出來。這是他善于選取的一個最佳的表現形式，也是他的獨特本事吧。

　　周民震能在電影文學創作上取得這么大的成就，我認為原因是多重的。他出生在一個特殊的家庭——既是書香門第又是革命家族，從小得到了理想、文化、道德等方面的良好教育。他生長在劉三姐的家鄉，從小聽唱山歌，聽民間故事、神話、傳說，愛看地方戲劇和電影。他不僅愛唱、聽、看，而且自己去做、寫、實踐。他剛站在電影文學創作的門檻前，就得到了文學家夏衍的關心、支持和教導，所以他很年輕就得以跨進了多彩的電影殿堂。另外，他還善于與導演“珠聯璧合”。電影導演陳懷凱說過：“導演可能把一部好的劇本拍成差的影片，但導演不可能把一部差的劇本拍成好的影片。”這說明劇本是電影成功的基礎和靈魂。我認為周民震寫的劇本是好的，同時他也遇到了好的導演，如陶金。他還三度與喜劇大師謝添導演合作，受益匪淺。

　　60多年來，周民震除了寫電影文學劇本之外，還寫了不少舞臺戲劇劇本、散文、小說、文論和詩歌，前年他給我寄來《周民震散文選》，我都拜讀了，覺得很不錯，他寫的散文不是虛構的、想象的散文，而是他親身經歷、親身感受的散文，讀后使人覺得親切、真實和感人。