寶劍鋒從磨礪出——評2013年全軍舞蹈比賽

　　2013年秋天，在中國劇院連續3場的舞蹈決賽，可以說是全軍舞者的一大盛事。歷經層層選拔和不斷完善，10余個單位的16支單、雙、三人舞和25支群舞競相登場，可謂群賢畢至，異彩紛呈。

　　拋開對舞蹈類型的既有界定，現代舞的誕生宣示了回歸大地般的自由奔放，而軍營嚴謹細致、剛硬筆直的審美追求，似乎是與現代舞肢體手足的掙脫束縛截然對立的，然而軍旅舞蹈卻是水到渠成的一種天作之合。縱觀中國舞蹈史，武舞結合，春秋時期的“軍儺”則為濫觴，武為舞之本，舞為武之華，以舞促武，古已有之。新中國成立后的舞蹈作品對每個時代軍人形象的定格是不同的。如果說，上世紀五六十年代彰顯了軍人之勇，80年代抒發了軍人之情，90年代是時代性、思想性、藝術性高度結合，到新世紀新千年后，則更追求軍人之勢——帥氣、大氣、霸氣。

　　在全軍加快新軍事變革之際，建軍要務立足于“能打仗、打勝仗”，軍旅舞蹈的選材切入點勢必以軍營為主，展現不同層面的軍旅生活，試圖挖掘當代軍人豐富的內心和高尚的情操，力求塑造多姿多彩的軍人形象，讓觀眾在威武陽剛、充滿革命英雄主義的氣概中，感受新時代軍人忠心赤膽的愛國情懷、勇敢無畏的戰斗精神、衛國戍邊的奉獻精神。

　　視野開闊與細節拿捏

　　訓練場是最適宜呈現的舞臺，可以看到《雪練》中野戰軍的冬練三九苦戰嚴寒，《練射擊》在枯燥的三點一線瞄準中苦中作樂，《超越》中舞美與聲光電特效打造的信息化尖兵，《魔鬼日》《訓練日》則將單兵的體能和技巧變成了電子游戲般的過關斬將，《步調一致》簡潔的隊列動作延續著《走跑跳》的律動。這一類作品用肢體的力度來張揚著形式感、儀式感，炫耀一種斯巴達式的殘酷，在若干個體達到極限后，再浴火重生，攜手挺進。

　　比較出挑的是群舞《黎明前到達》，把舞臺推進到執行營救任務的海外維和部隊中，無論是幾個角色的造型還是動作設計都更加鮮明。尤其是不慎踩到地雷、甘為戰友犧牲等情景設計，敢于直面當代軍人的生死考驗，使作品較之其他同類題材有了超強的緊迫感和現實感。

　　海軍、空軍和二炮的團隊占有軍兵種的題材優勢，無論是《深潛深潛》營造的潛艇空間甚或聲吶探測、無線電靜默；還是《一起飛》用人體模擬戰機起落，教員帶教放飛“雛鷹”，繪出一幅藍天大寫意；還是《發射場上的女兵》專注于精確到秒的發射推助動作的循環往復，都呈現出大局中的細膩、熟悉中的陌生、平凡中的不凡。

　　技巧綻放與道具妙用

　　如果說群舞的可看性在于隊形編排和情景堆疊，那么單、雙、三人舞則側重突顯舞者的扎實功底。《一起飛》《守護希望》《我是一個兵》《訓練日》《兵——作品一號》《掰腕子》《火箭兵的夢》等等，無不是將肢體語匯發揮得淋漓盡致，宜動宜靜，亦莊亦諧，且柔且剛，在取材選點上亦見匠心。

　　《守護希望》和《夫妻哨》都將目光對準了邊海防最艱苦也最真實的一個“點”，自編自演的年輕舞者將對家國的情感作出了自己的詮釋。《從這里出發》中女兵的背包搭建了千丘萬壑，也搭建了初生牛犢的自信。《深潛深潛》中的四個金屬圈勾勒出潛艇內部的逼仄，也放大了水下部隊的孤寂和堅忍。《我的那片云》用7個氦氣球具象成的云朵，寄托了飛行員妻子的無限情思。將雜技糅入舞蹈已不鮮見，《獵鷹十三行動》的三人小組便借用繩索表現直升機速降的情景。《我的連長我的連》紅旗漫卷，是對黨指揮槍的軍魂發出無聲的宣誓。《同齡人》的一把沖鋒號勾連起對戰斗精神的傳承，《壯志凌云》的一架模型機象征勤懇的崗位練兵。《緊握手中槍》的一桿步槍是對衛國之戰的浴血堅持。《火箭兵的夢》的一張行軍床充分抒發了堅守與憧憬，道具的巧用堪稱點睛之筆。

　　審美多元與博采眾長

　　在當代舞的主基調外，亦有民族民間舞增添砝碼。和平年代里，藏族老阿媽自發《在路上》為高原邊防將士背送飯菜，也有孤寡老人在《除夕夜》享受軍校生們的物質與精神的雙重安慰，一向嚴苛的《練射擊》加入了輕松的花鼓燈元素，而《戍邊的鷹》將蒙古族舞中的展翅雄鷹來擬代英武的邊防將士。《我的長發》展示了西部少女的愛美情懷，《羌繡女》添加抖空竹技藝的運用，《戴天頭》以濃烈的喜悅利落地完成了藏族姑娘的成人禮，而《阿爸送我去當兵》的鍋莊舞步跳踏出的報國之志，在征兵的季節有了更加鮮明的指向。當代軍旅舞蹈的審美趨于多元化。創編者兼容并蓄，各種嘗試、拓展和探路，無疑是具有積極意義的。

　　寶劍鋒從磨礪出，一舞劍器動四方。經典的藝術作品永遠是需要反復推敲、千錘百煉的。軍旅舞蹈有著凝聚軍心士氣、激發戰斗精神的獨特功能作用，需要鮮明深刻的主題立意，而非太過抽象的沉吟慨嘆。如何發乎情、言于志，避免漂亮有力肢體下靈魂的蒼白，如何用先鋒性的舞蹈去生動反映強軍興軍的火熱實踐，解決好這一課題，當代軍旅舞蹈必將攀上新的高峰。