第三屆蒲松齡短篇小說(shuō)獎(jiǎng)授獎(jiǎng)詞

　　《怒目金剛》(韓少功)

　　《怒目金剛》成功塑造了玉和這一獨(dú)特形象。為索回卑微者的生命尊嚴(yán)，這個(gè)代表中國(guó)鄉(xiāng)村文化人格的小人物執(zhí)著地抵抗、守護(hù)和等待。他用生命堅(jiān)守中國(guó)傳統(tǒng)文化秩序和價(jià)值觀的所作所為，讓人會(huì)心，令人唏噓。通過(guò)這個(gè)舉重若輕的故事，作家飽含深重的責(zé)任和深沉的信念，把自己對(duì)鄉(xiāng)村文化命運(yùn)的思考，成功地轉(zhuǎn)換成一種大眾表達(dá)。

　　《解凍》(遲子建)

　　《解凍》通過(guò)明媚而動(dòng)感的文字，讓我們嗅到了春的氣息和人間煙火，感受到了山村人家的人情之美。在看似簡(jiǎn)單的情節(jié)后面，作家賦予了故事深厚的隱喻內(nèi)涵。在冰雪消融之后，歷史的“冰凍期”留在人們內(nèi)心深處的隱憂并未消失。在沉濁的生活中暈染色彩、汲取溫度、提煉芬芳，在訴說(shuō)人生不完美的同時(shí)給予光亮，伴隨著自然界的冰雪消融，人的心靈也解凍了。人們感恩生活，更敬畏生活。

　　《一九七五年的春節(jié)》(畢飛宇)

　　如一場(chǎng)戲的大幕拉開，《一九七五年的春節(jié)》把我們帶入那個(gè)曾經(jīng)凄風(fēng)苦雨、冰雪交加的水鄉(xiāng)，將自然界的徹冷與時(shí)代的酷寒一并鋪陳開來(lái)，呈現(xiàn)出美與生命的繁復(fù)意義。作品像一幅精美的水墨畫，虛實(shí)相間，在一種沉重的“虛”和輕盈的“實(shí)”之間，給閱讀者留下巨大的想象空間。文字冷冽、剔透、考究，秉承了畢飛宇一貫的卓爾不凡的敘事風(fēng)度和審美氣質(zhì)。

　　《浮生記》(艾瑪)

　　艾瑪凝眸于中國(guó)社會(huì)最底層的人群，讓我們觸摸到中國(guó)鄉(xiāng)村生活粗糲、堅(jiān)實(shí)的肌理，感受了貧瘠、微賤日子里樸拙安詳?shù)脑?shī)意。《浮生記》以短篇小說(shuō)特有的白描手法寫人、狀物、敘事，通篇釋放著古雅、仁厚的光澤。作品敘事內(nèi)斂節(jié)制，于不動(dòng)聲色里見大聲色，在刀光血影里蘊(yùn)大溫情，達(dá)到了“便裝也是盛裝”的敘事境界。

　　《爺爺?shù)摹皞鶆?wù)”》(李浩)

　　《爺爺?shù)摹皞鶆?wù)”》通過(guò)一波三折的故事實(shí)現(xiàn)知微見著，對(duì)傳統(tǒng)信義觀念作出現(xiàn)代性觀照。作者選取三代人的不同視角，探討利益、道德、人性三者之間的相互關(guān)系，對(duì)道德生態(tài)進(jìn)行沉重發(fā)問(wèn)，一個(gè)關(guān)于踐諾的故事，又不只是對(duì)傳統(tǒng)美德的單純贊揚(yáng)，引發(fā)人們對(duì)變化中的價(jià)值觀念的深刻思考。生活中的真善美從來(lái)不會(huì)輕易獲得，它們需要人類懷抱勇氣鍥而不舍地去追尋。

　　《楊村的一則咒語(yǔ)》(阿乙)

　　《楊村的一則咒語(yǔ)》敘述了一個(gè)詭異神奇甚至帶有宿命色彩的故事，透露出一股直逼人心的真實(shí)的力量。阿乙用自己獨(dú)特的方式建構(gòu)事件，以細(xì)致、尖銳、富有穿透力的語(yǔ)言，將兩個(gè)婦女引發(fā)的鄉(xiāng)村故事寫得扣人心魄，讓人讀后喟嘆生活中存在的殘酷和荒誕，并引發(fā)人們對(duì)生存法則的無(wú)情、人性的殘酷和溫暖的深刻思考。情節(jié)設(shè)制和寓意表達(dá)都體現(xiàn)了短篇小說(shuō)獨(dú)有的魅力。

　　《魯迅的胡子》(蔣一談)

　　蔣一談在創(chuàng)作中一直關(guān)注小人物的多舛命運(yùn)，描繪普通百姓的悲歡愁怨。《魯迅的胡子》通過(guò)一個(gè)特殊意象折射出經(jīng)典文化在當(dāng)下世俗生活中的境遇，人物之間的巨大落差讓故事產(chǎn)生了難以名狀的黑色幽默味道。作者意在描繪當(dāng)下普通人在現(xiàn)實(shí)生活中的內(nèi)心困境、掙扎和希望，作品故事創(chuàng)意獨(dú)到，情節(jié)編排耐人尋味，筆法簡(jiǎn)潔樸素。

　　《愛情到處流傳》(付秀瑩)

　　《愛情到處流傳》延續(xù)了中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代小說(shuō)中抒情化、詩(shī)意化的流向，體現(xiàn)了作者善于把生活藝術(shù)化的能力，作品風(fēng)格呈現(xiàn)出傳統(tǒng)的古典美，同時(shí)不乏現(xiàn)代意識(shí)的探索。作品中的人物視角相互交叉混合，看似不經(jīng)意于敘事策略，卻讓故事自然生長(zhǎng)，渾然天成。敘述洗練而簡(jiǎn)潔，語(yǔ)言清麗而雅致。付秀瑩始終把創(chuàng)作的焦點(diǎn)放置到對(duì)故鄉(xiāng)的人間煙火和人性之美的表達(dá)上面，體現(xiàn)出對(duì)生活的熱誠(chéng)和創(chuàng)作的信念。