“捕捉生活”與“編織生活”——對(duì)一種創(chuàng)作傾向的小議(張麗卉)

　　隨著社會(huì)的發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作的深化，電視劇這個(gè)已經(jīng)走進(jìn)千家萬(wàn)戶的藝術(shù)形式，也隨著時(shí)代的變遷，悄然地發(fā)生著變化。

　　20世紀(jì)90年代，改革深化、生活富裕，人們對(duì)文化消費(fèi)的需求與日俱增，對(duì)精神食糧的認(rèn)知也逐步轉(zhuǎn)型，生活類電視劇應(yīng)運(yùn)而生并吸引了無(wú)數(shù)觀眾。最初是《渴望》，接著是《過(guò)把癮》《牽手》，等等。二十年后再次欣賞這些劇目，依然讓人感受到宋大成和劉慧芳的質(zhì)樸，方言和杜梅的愛(ài)那么轟轟烈烈，鐘銳、夏小雪和王純之間的情感糾結(jié)難以化解……讓我們?yōu)橹畡?dòng)容的，還有情節(jié)背后的情愫——愛(ài)與善，平凡的閃光。這些藝術(shù)作品貼近當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，藝術(shù)工作者用通俗、真摯、深入的手法和大眾的視野，描繪了當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，用富有個(gè)性的人物形象，抒寫(xiě)了百姓的切實(shí)人生和喜怒哀樂(lè)——筆者將這樣的文藝現(xiàn)象稱之為“捕捉生活”的作品。

　　進(jìn)入21世紀(jì)后，社會(huì)出現(xiàn)了一種取向，物質(zhì)生活被格外地關(guān)注，電視劇的欣賞人群也發(fā)生了嬗變，以40、50后為主體的欣賞者漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)?0、80后甚至是90后的“粉絲群”了，隨著欣賞主體的年輕化、低齡化，“捕捉生活”的電視劇很快淡出熒屏，青春偶像劇伴著“哈韓”風(fēng)，急速涌現(xiàn)�；蛟S時(shí)髦與浪漫更適合“粉絲”們的口味，只圖一時(shí)樂(lè)和的激情型賞析，讓看電視的目光瞄向了“虛擬”的人生，尋求見(jiàn)面“你看了嗎”的交談和伴著“啤酒炸雞”的刺激讓青春偶像劇、穿越劇，甚至是“抗日神劇”等越發(fā)張揚(yáng)起來(lái)，并轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)。雖說(shuō)趙寶剛在此期間導(dǎo)演的《奮斗》等劇是“勵(lì)志型青春偶像劇”，但也不得不去順應(yīng)“粉絲”的要求，多些時(shí)尚靚麗的元素。盡管從情節(jié)的起伏和對(duì)話的經(jīng)典上，偶爾也能讀到電視劇所蘊(yùn)含著的人生意義，可是這類文藝作品所秉承的“超越生活”的創(chuàng)作準(zhǔn)則，已經(jīng)和“捕捉生活”的劇作，有了距離。

　　麻煩的是，更多的電視劇，越來(lái)越離奇，“穿越”無(wú)節(jié)制起來(lái)。其實(shí)這種筆法下的劇情我們并不陌生，但在當(dāng)時(shí)并未形成氣候。時(shí)至今日，“穿越”的影視作品熱鬧一時(shí)。像電影《神話》，電視劇《步步驚心》，以及轟動(dòng)一時(shí)的韓劇《來(lái)自星星的你》，都可歸為此類：詭異四伏，天馬行空。其間，“抗日神劇”的情節(jié)更是雷而又雷，“捏鬼子腦袋如捏西瓜”之類，已全然脫離了實(shí)際。這些神劇，丟掉了文學(xué)內(nèi)蘊(yùn)和藝術(shù)與生活的原則，只滿足于淺顯的娛樂(lè)和消遣，不觸及生活的價(jià)值并遠(yuǎn)離了人生的真諦，一旦不能從真摯與切實(shí)的層面去塑造角色、組織矛盾沖突，其就成為了“編織生活”的作品。

　　電視劇作品從“捕捉生活”走到“編織生活”，一方面顯示了欣賞趣味對(duì)電視劇的影響，另一方面創(chuàng)作受到利益、浮躁的驅(qū)使，拿“編織”當(dāng)作吸引觀眾的神器。我們知道，在生活節(jié)奏加快的今天，不能奢望每一部電視劇都像《西游記》一樣，耗費(fèi)16年的時(shí)間去拍攝完成它；在商業(yè)取向日隆的今天，我們不能奢望每一部電視劇都像《過(guò)把癮》一樣精簡(jiǎn)濃縮；在收視率至上的今天，我們不能奢望每一部電視劇都走“雅文化”的路線。但是，藝術(shù)生產(chǎn)的畢竟是精神產(chǎn)品，表現(xiàn)生活的真切和挖掘人生的真諦，是需要放在第一位的�！霸⒔逃跇�(lè)”并非只是一味滿足欣賞的需要，這個(gè)“樂(lè)”的關(guān)鍵，在于應(yīng)該感染觀眾的心靈。任何電視劇都要有對(duì)真善美的欣賞，觀眾接受到的意蘊(yùn)要大于看到所謂的眼花繚亂。電視劇創(chuàng)作需要“編織”，但是絕不能拒絕從生活中來(lái)。欣賞的變化，只反映出對(duì)文化消費(fèi)有了時(shí)尚和多元的追求，并非是無(wú)視藝術(shù)與生活的密切關(guān)系。

　　電視劇的創(chuàng)作，為了吸引大眾而去爭(zhēng)奇斗艷地出新，這沒(méi)有錯(cuò)。但是“編織”不能脫離生活，所以“捕捉”生活是需要堅(jiān)持的。如果在“捕捉”的同時(shí)，加強(qiáng)一些“編織”，當(dāng)然作品就會(huì)出類拔萃�？墒沁@種創(chuàng)作高手，也還是生活滋潤(rùn)的結(jié)果。