魏積軍：氣定神閑大花臉

　　圖為魏積軍演出劇照

　　5月22日，北京梅蘭芳大劇院，裘派聲腔，余音不絕。《姚期》順利演完了，主演魏積軍終于可以輕松地、微笑著走下舞臺(tái)，觀眾熱烈的掌聲讓他懸著的一顆心放了下來。為了排練《姚期》，魏積軍連續(xù)幾個(gè)月沒有休息，一遍遍地打磨、排練，甚至一個(gè)腳步他都要思量許久。

　　魏 積軍是國家京劇院裘派花臉演員，他的表演文而不溫，武而不躁，剛勁中透著幾分儒雅。看著他在臺(tái)上氣定神閑，你很難想象他曾幾乎與京劇失之交臂。1975 年，在一次練功時(shí)，他不慎摔斷了左臂。然而魏積軍與京劇的緣分，并不是一次受傷可以斬?cái)嗟摹?977年，魏積軍以突擊惡補(bǔ)的《平原作戰(zhàn)》中“霹靂一聲春雷 響”一段考入當(dāng)時(shí)的西昌京劇團(tuán)。當(dāng)時(shí)劇團(tuán)條件艱苦，演員們自己帶著行李，顛簸在鄉(xiāng)間，從這個(gè)村唱到那個(gè)村，從白天唱到黑夜。

　　然 而，辛苦換來的卻并不總是美好。1985年前后，京劇受到大環(huán)境沖擊，劇團(tuán)效益普遍不好。為了生存，魏積軍無奈之下留起了長發(fā)，到歌廳駐唱。或許今天的觀 眾無論如何想象不出這位裘派大花臉當(dāng)年玩流行音樂的樣子。“當(dāng)時(shí)在歌廳唱歌非常賺錢，但是不唱戲了，我心里總覺得哪里不對(duì)勁。”1995年，魏積軍考入國 家京劇院，從四川來到北京，心里憋著的那股勁總算順過來了。

　　魏積軍早年受花臉名家方榮翔指點(diǎn)，1995年到北京后， 輾轉(zhuǎn)拜在裘派名宿李長春門下。限于客觀條件，魏積軍跟方榮翔學(xué)戲主要是學(xué)唱腔，而拜在李長春門下則要唱、念、做、打全面發(fā)展。“跟李老師學(xué)《坐寨盜馬》那 年我已經(jīng)39歲了，我小時(shí)候胳膊受過傷，以前也沒有接觸過工架戲，這個(gè)年紀(jì)才開始學(xué)，壓力非常大。”為了達(dá)到老師的嚴(yán)格要求，練出漂亮的工架來，魏積軍每 天都要比老師早一個(gè)小時(shí)到排練場——壓腿、踢腿、跑圓場，里外三層的練功服常常被汗水浸透。

　　魏積軍練功下狠功夫，但 在臺(tái)上卻從不發(fā)狠。京劇凈行的聲腔本來就剛勁有力，表演風(fēng)格常常大開大合、略帶夸張，很容易要下“好兒”來。從鄉(xiāng)土之間到氍毹之上歷練了數(shù)十年，魏積軍也 清楚地知道唱到哪里稍微過火一點(diǎn)兒，觀眾反應(yīng)就會(huì)更加強(qiáng)烈，然而他從不這樣做，“與熱烈的劇場效果相比，我更追求合理與適度，追求內(nèi)涵與回味。”

　　譬 如《姚期》，當(dāng)年裘盛戎借鑒了老生的演法，為姚期設(shè)計(jì)了一個(gè)顫抖的身段——盔頭、髯口、手、身上一起顫抖，如果抖得“火”一點(diǎn)，觀眾往往反饋更強(qiáng)烈，但是 魏積軍堅(jiān)持在人物內(nèi)心世界框定的范圍內(nèi)，恰到好處地“抖”出內(nèi)在的精氣神。在前些年國家京劇院創(chuàng)排的新編歷史劇《洛水伊人》中，魏積軍同樣用相當(dāng)內(nèi)斂的方 式塑造了內(nèi)心世界極其豐富的曹丕的形象。魏積軍認(rèn)為，曹丕身為帝王，不可能淺薄張揚(yáng)，從細(xì)微處著手，含蓄地表達(dá)，這一處理手法本身就與人物的心理契合。魏 積軍對(duì)京劇的理解，已經(jīng)出離了“術(shù)”，而走向“道”。

　　“大花臉”的內(nèi)心世界通透而細(xì)膩。除了演戲，魏積軍不喜歡到熱 鬧的地方去，他愛品茶，愛鉆研廚藝——魏積軍迷戀靜靜地從一飲一食之中咂摸滋味，他覺得生活的滋味與藝術(shù)的韻味相通。經(jīng)過半世波瀾，魏積軍的內(nèi)心平靜而豐 富，外化為藝術(shù)，是水到渠成的事情。排排戲、品品茶、感受著與觀眾互動(dòng)的樂趣，這也是一種人生的境界。