兒童文學新勢力：類型化作家來襲

馬嘉愷

    再過兩天就是六一兒童節，活躍的童書市場格外受關注。當我 們循著傳統圖書銷售渠道搜尋最受市場歡迎的兒童文學作家時，會發現，近兩年最暢銷的作家名單里，除了我們熟悉的楊紅櫻、鄭淵潔、曹文軒、沈石溪、秦文君等 人的名字之外，雷歐幻像的名字早已赫然列于榜首。而伍美珍、商曉娜等我們不那么熟悉的名字，也已悄然進入銷量在千萬冊上下的兒童文學作家行列中。當我們再 把目光轉向街邊報刊亭、郵發等渠道時，會發現銷量動輒幾十萬上百萬的兒童文學作者和圖書，更是陌生得令人吃驚。而今的中國兒童文學，創作的圈子、作品的類 型、市場的概念，已悄然發生了變化。一批80后、90后的年輕作家，正在用類型化的創作，逐漸占據市場份額。

    青閱讀專訪少兒文學資深編輯、接力出版社副總編周錦，探究兒童文學圖書市場這種新的變化。

    雷歐幻像、雨魔、陳柳環、馬嘉愷，你知道這都是誰嗎？

    “新 作家的興起讓兒童文學作家的圈子擴大了。”周錦說，以往兒童文學的新人作家，往往誕生于傳統兒童文學作家圈，然而商業的選擇，讓一批年輕的作者直接從市場 脫穎而出�！八麄兪苡螒颉⒕W絡、動漫的影響，創作無拘束，視野也比較寬，作品和傳統的兒童文學不同，作品類型化、讀者分眾化方面做得比較典型。在不同領域 各有佼佼者�！�

    周錦曾是雷歐幻像的責任編輯，他認為雷歐幻像之所以有今天的巨大成功，很大程度上在于他對少兒奇幻作品的興趣、對市 場的長期觀察和長久的積累�！八�是設計師出身，很早就做圖書策劃人，但是雷歐幻像很早就有意識要做中國人自己的暢銷兒童類型化小說。在青春文學還比較流 行、大家還處于跟風狀態的時代，他就提出要做打造少兒文學的團隊。”周錦介紹，國外很多公司會采用團隊打造暢銷書的商業化、產業鏈運營方式，雷歐幻像借鑒 了這種方式，策劃小說創作，再加上一個商業包裝的團隊，長期做市場調研，積累了多年，才做成一個以冒險解謎為特色的圖書品牌�！八麄儠�把國際流行元素和中 國孩子的需求結合在一起，這是他們的聰明之處。”

    在周錦看來，新一代占領市場的類型文學作家中，雨魔的《獸王》系列也是非常暢銷、 值得關注的�！东F王》創作至今已有11年歷史，主要針對小學高年級到高中的讀者，目前品牌已初具產業鏈形態，游戲、漫畫等衍生品也已經上線�！白髡呤潜贝� 畢業的，才華橫溢，特別擅長把玄幻、中國武俠和現代科技結合在一起。少兒玄幻作家本來就少，他顯得很獨特�！�

    比之通過傳統圖書出版 贏得市場的作家們，周錦認為，還有一些通過雜志平臺崛起的新暢銷作家不容忽視。例如中國少年兒童新聞出版總社的《兒童文學》、《知音》雜志辦的《漫客·小 說繪》以及譯林出版社出版的《小小姐》等，這些雜志擁有大量的中小學生讀者，有很多簽約作家，其中好的作家和作品也會通過這個平臺脫穎而出。通過雜志渠道 發售的圖書，不體現在書店網店等銷售榜上，“銷量也非常的高”，甚至有些還高于書店暢銷書的銷量。

    中少社《兒童文學》雜志的簽約作 家陳柳環就是其中的佼佼者，她最初靠嘗試著給雜志投稿成功，代表作品《蘿鈴的魔力》很受歡迎，作品融合了科幻、冒險、青春成長等元素。周錦介紹：“在網絡 上可以看到，她的作品已經完全粉絲化了，這在以往兒童文學作品里是比較少見的�！敝苠\還介紹，譯林社的《小小姐》也有一些很暢銷的簽約少兒文學作家，但因 為是民營發行渠道，不走主流書店發行，“所以很多作家作品我們都不一定知道。”

    在周錦看來，近年來由于少兒圖書市場紅火，吸引大批 年輕作者投身少兒文學領域進行商業化寫作，很多出版機構也推波助瀾，尋找各類具有商業價值的年輕作者跟風創作，校園幽默流行就寫校園，奇幻流行就寫冒險。 但是也有人不跟風、不受潮流影響、堅持自己的創作風格和寫作的夢想而獲得成功。“馬嘉愷就是這樣一個很特別的年輕作者�！�

    周錦說他 第一次看到《神隱之國》的初稿時，馬嘉愷才是個大學一年級的學生。在他大學三年級的時候，九久讀書人出版了他的《時間之城》，結果這部清新治愈風的作品在 豆瓣上紅了起來�！霸谧钤缢�有人的眼睛都只盯著《哈利·波特》的時候，還有人能寫出這種風格的作品！想象力太豐富了，畫面感太強了，馬嘉愷的作品太適合動 畫片了�！敝苠\這樣形容馬嘉愷的作品，“他的獨特在于，把東方人細膩的情感、豐富的想象力融合到西方現代小說敘述當中。”而這位年輕人的創作，是靠拿著一 個小本子，時刻記錄下靈感，手寫積累而成。

    年輕作家，還有很長的路要走

    盡管年輕的類型化作家們來勢洶洶，在 市場上各領風騷，但說他們改換了中國兒童文學創作的天地，顯然為時過早�！邦愋突瘜懽鳎�本身文學性不夠強，而且在深度、內涵、境界上，他們跟老作家們還是 不能比。”周錦認為，年輕人不太受約束，視野寬，受多元化的影響大，對新信息、新語言接收快，對現在孩子的喜好了解深，有引領潮流的優勢，能隨著時代變化 迅速變化，這是他們的優點�！暗�是能追求文學性更多一些的作家，才會走得更遠。他們要積累很多東西，厚積薄發才能提升到一定的境界。真正兒童文學的境界、 內涵、精髓，那些經典，還真的不是二十多歲的年輕作者能寫出來的�！�

    周錦認為目前最大的問題，其實是市場繁榮之下的創作群體整體青黃不接：“真正愿意為孩子寫作、真正有夢想的作家還是少。如果不是因為現在少兒市場好，我相信也不會有很多青春文學作家轉型寫少兒作品，不是跟風寫作的人還是少。這是我們的危機�！�

    如 同主流文學界和網絡文學界之間的壁壘分明，在兒童文學主流作家圈和市場大賣的青年作者之間，相互的交流也非常少�！翱赡芙浀渥骷液皖愋妥骷抑�間缺乏交流的 渠道，互相都覺得沒什么關系。就像雷歐幻像、雨魔這樣的作家和老作家們幾乎不認識，很多年輕作家連作協會員都不是，他們沒有機會去參加筆會、參加學習，因 此沒有精神上的傳承�！敝苠\認為，這造成年輕一代對兒童文學的理解不夠，我們兒童文學作家一代代的傳承不夠。

    周錦認為，國外寫出經典作品的作家無一不是經過長期的積累，一旦當老作家們會運用新的元素之后，他們作品的內涵、深度和人文關懷，將是年輕作家無法比擬的。例如秦文君目前轉型寫魔幻題材，作品尚未出版，已引起高度的關注和期待。

    不 過周錦相信，年輕一代必將是帶著中國優秀兒童文學走向國際化的一代。身為80后的他說：“我們這一代年輕人的夢想，就是要做影響世界兒童的作品。目前我們 很多方面已經開始跟國際接軌，很多的繪本和圖畫書，用的都是國際上有名的作者。我們的兒童文學要向海外輸出，像馬嘉愷的作品我們就致力于推到歐洲、法國， 希望能拍成動畫片。”

    有夢想，不過也還有很長的路要走。