一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)——話劇《山居》觀后

　　夏夜的微風(fēng)剛剛吹起，中國(guó)臺(tái)灣戲痞士劇團(tuán)出品，莊一編導(dǎo)的話劇《山居》在北京9劇場(chǎng)演出。 《山居》曾于去年在“烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)”亮相，頗受好評(píng)，此次登上北京舞臺(tái)，被媒體譽(yù)為“2015兩岸小劇場(chǎng)藝術(shù)節(jié)最好看的戲” ，受到戲劇行內(nèi)行外觀眾的注意。

　　《山居》由兩個(gè)看似毫不相干的故事拼接而成，情節(jié)不斷推倒、重來(lái)，這種“后現(xiàn)代”的格局中，融入了懸疑、戲謔等元素。白色調(diào)的舞臺(tái)，簡(jiǎn)單的桌椅、衣架、鋼琴、窗簾……劇情伊始，那寫在白色沙塵上的“山居”二字，在燈光的照射下，顯出幾分寂靜、清幽。

　　《山居》的第一個(gè)故事發(fā)生在“孤島”時(shí)期的上海，劇情圍繞大漢奸李士群被殺案展開(kāi)。稍微熟悉這段歷史的人，都不難猜到，女主角關(guān)蘭心身上有關(guān)露的影子，同為美女作家，同與李士群有瓜葛，只不過(guò)，關(guān)蘭心隸屬軍統(tǒng)，而不是關(guān)露的“紅色女諜”身份。

　　對(duì)于臺(tái)灣的新一代而言，“后現(xiàn)代”解構(gòu)一切，懷疑一切。所以，暗殺李士群的過(guò)程與史實(shí)也不相符合，用上了“戲謔”“游戲”的手段。當(dāng)關(guān)蘭心與“二少爺”在電影院里嬉笑著談?wù)麄�(gè)暗殺計(jì)劃時(shí)，在意大利女花腔聲中，整個(gè)暗殺過(guò)程以夸張的喜劇化方式呈現(xiàn)，我想到的是，那么多民族英雄為了救國(guó)救民，拋家舍業(yè)，投入到抗戰(zhàn)的洪流中，而后人卻以游戲化的方式，戲仿他們的英雄行為，這是怎樣一種悲愴與無(wú)語(yǔ)！

　　真實(shí)的關(guān)露，長(zhǎng)期生活在人們的誤解中，后來(lái)際遇十分不幸。1949年后，受潘漢年案牽連，幾度蒙冤。上世紀(jì)80年代，關(guān)露在平反之后自殺。關(guān)露與王炳南的愛(ài)情也是一個(gè)大悲劇，本來(lái)可以結(jié)合的一對(duì)革命情侶，曾經(jīng)有著“你關(guān)心我一時(shí)，我關(guān)心你一世”誓盟，終因關(guān)露的歷史問(wèn)題，勞燕分飛。

　　《山居》的第二個(gè)故事輾轉(zhuǎn)到了當(dāng)代武漢珞珈山上，一對(duì)遠(yuǎn)道而來(lái)參加筆會(huì)的作家夫婦、一個(gè)青春可人的美女言情小說(shuō)家，三人因鋼琴聲聚在一起。在妻子的提議下，他們?nèi)齻�(gè)人以各自擅長(zhǎng)的風(fēng)格——懸疑、言情、幽默，故事接龍……與第一個(gè)故事看似相關(guān)聯(lián)的，是那架鋼琴、巫山云雨花……

　　展現(xiàn)第二個(gè)故事，舞臺(tái)上用了商業(yè)戲劇的很多手法，恐怖、驚悚或者搞笑。三個(gè)主角微妙的關(guān)系，觀眾一大早就感覺(jué)到了，“小三”挑戰(zhàn)“正房” ，男子左躲右閃，想蒙混過(guò)關(guān)。故事在翻來(lái)覆去中“倒騰” ，妻子在自己的懸疑小說(shuō)里，用巫山云雨花給丈夫、“小三”下毒……這樣的結(jié)果，在我看來(lái)，也太狠了。如果實(shí)在無(wú)法忍受丈夫的背叛，妻子可以離婚，卻不能觸犯法律。

　　20余年前看臺(tái)灣話劇，我會(huì)對(duì)其不那么合乎“學(xué)院派”規(guī)范的形式、風(fēng)格以及演員濃重的閩南口音感到非常不適。隨著近20年兩岸交流愈來(lái)愈深，此次，觀看《山居》 ，我感到，其劇本的完整性、演員普通話的標(biāo)準(zhǔn)程度，都比20年前有了十足的進(jìn)步。某種程度看，兩岸青年戲劇人對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏的把控、對(duì)歷史的審視、對(duì)人性的審視，基本趨同。這是“后現(xiàn)代”的一代，也是消解了傳統(tǒng)的“游戲”一代。