萬千丘壑 心之所鐘

我的山水畫創作

蒲溪回眸 周滄米

　　我早年主攻人物畫，但一直注意研習山水畫。1963年入川寫生時，我結識了陳子莊先生。子莊先生對山水畫的繼承與創作造詣頗深，給我啟發很大。他從黃賓虹先生繁復的筆墨程序中，找出其最基本的單元因素，在藝術的實踐中，加上自我修養和審美體會，得到衍化，成為子莊山水畫特色的重要因素。在和子莊的交往中，他使我體會到在寫生時要注意揣度景物的內涵和意趣，注意景物的氣勢與取舍，在游山看山時進入了一個新的境界。新疆回來途中，我第二次入川寫生。在嘉陵江上游的清風峽、明月峽寫生后，回轉到廣元、劍閣一帶，已注意由直接的視覺對景寫生，到目識心記的意象的表現。我那些單線勾勒的速寫稿子，對我以后的山水畫構圖與意境的開拓都起到極大的作用。

　　1984年秋我翻越秦嶺，那一帶是宋代山水畫大家創作的源泉，近千年過去了，領受一下成為不朽藝術形象所依據的自然景物的宏大氣勢。然后我經白龍江到九寨溝寫生，最后經川中順大江而下，游大小三峽。這是我第三次入川寫生，主要為了看山畫山。小三峽又稱大寧河，上下百余里，曲折回環，急湍奔涌，兩岸云崖杳冥，飛泉稠迭，生機勃郁，江船沖浪，叫人目不暇接，猶如賓翁畫中所見。小三峽游罷游大三峽，為飽覽江上群峰，我渡過巫峽南岸，住江邊農舍中，得以盡情觀賞。夜色迷茫，仰望神女峰隱約于云中的神妙景象，尤使我終生難忘。過秦嶺時，我曾寫了“年來南復北，在在結朋儔，搜剔佳山水，暢懷畫龍湫”的句子。這時總會聯想到我的家——雁蕩山，好像家山在敦促我去揮毫。在暢游三峽后，我不勝感慨：“……巫峽十二歸來晚，猶對家山百二峰。 ”想想自己已年過半百，山水畫這精深博大的領域怎樣深入，家山千山萬壑怎樣描繪？也許就從那時起，我對山水畫產生了極大的興趣，并下了決心，將我有生之年的精力投入山水畫的研學與創作。我祖居雁蕩山麓，從小愛好山水，對家山留有很深的情愫。中年以后，足跡遍及大江南北，三入巴川，三上黃岳，攀登天山、長白，飽覽華岱勝境，胸中累積萬千丘壑，心之所鐘，決定轉攻山水畫。1990年退休后，我在家鄉石門潭畔營造了一座小屋，為晚年作畫所用，取名“荊廬” 。

　　自1994年至1999年，五度寒暑我在“荊廬”完成了《雁蕩云深》長卷。這是我對家山全貌的傾情之作。我以我法揮寫家山雁蕩山水真趣，澄形求神，山有移，谷有換，而志不泯。其間一草一木恍如舊友，于是又以故鄉回憶為題進行了系列創作： 《古樟棲鷺》是幼時村頭的大樟樹， 《藤月恍惚》是童年后園的貍狐， 《寒潭清夢》是石門潭巖壁的百合， 《院落涼秋》是合歡樹上的歸雀， 《千里之行》是求學途中的江廈漁村，《蒲溪回眸》是返家路上的溪灘水碓……夢縈魂牽，人到晚年，記憶中的真切只能通過作品呈現出來。

　　搞藝術是一輩子的事，到老了就會感到人生太短暫。但有生之年在自我回顧和反思后，還應不斷地學學傳統，看看生活，多畫一些，再多畫一些。

　　(此文節選自《中國近現代名家畫集——周滄米》 )