影視創(chuàng)作是藝術(shù)不是算術(shù)

　　正在央視一套播出的電視劇《于無(wú)聲處》，是我首次涉足國(guó)家安全題材的創(chuàng)作。這部劇準(zhǔn)備了近3年，編劇高滿堂和總制片人隆曉輝翻閱了大量的歷史資料并采訪了眾多國(guó)安工作人員，當(dāng)我第一次與國(guó)安工作人員面對(duì)面時(shí)，他們的平凡與樸實(shí)也打消了此前的一切設(shè)想。就像一塊礁石沉在水底，他們默默無(wú)聞地守衛(wèi)著國(guó)家安全，有的人一干就是一輩子，有的人甚至一輩子追蹤同一個(gè)案子。究竟是什么支撐著他們？在許多人注視金錢、注視利益的今天，有兩個(gè)字也許我們忘記了，那就是信仰。沒(méi)有信仰，你如何解釋他們義無(wú)反顧、無(wú)所畏懼，在利益面前不為所動(dòng)，一生為了一個(gè)目標(biāo)始終不渝？這種真實(shí)的生活本質(zhì)，讓我們不敢怠慢。這部電視劇里，英雄不高大、情節(jié)不驚險(xiǎn)、生活不狗血，我們透過(guò)個(gè)體生命的一點(diǎn)一滴、一顰一笑，表現(xiàn)生活的生氣和靈氣，折射國(guó)家語(yǔ)境的內(nèi)涵。它也告訴我，任何影視作品都應(yīng)該緊緊地盯住人，把人物寫得真實(shí)可信，寫成獨(dú)特的“這一個(gè)”。

　　今天的熒屏和銀幕，我們并不缺少離奇的橋段和令人眼花繚亂的情節(jié)，缺少的恰恰是能夠得以觀照自我的活生生的生命個(gè)體。就像演員，一輩子即便演過(guò)幾十個(gè)角色，如果找不到自己，總是重復(fù)別人，恐怕永遠(yuǎn)也不會(huì)被觀眾記住。如果我們的創(chuàng)作者都能找到真實(shí)的本性，展現(xiàn)真性情，也不會(huì)有那么多的人云亦云。讓有個(gè)性、活潑潑的生命個(gè)體呈現(xiàn)出來(lái)，觀眾也會(huì)透過(guò)他們來(lái)反觀自己，反觀自己的活法和人生的價(jià)值，這是一個(gè)導(dǎo)演的基本責(zé)任。

　　今天的熒屏和銀幕，已經(jīng)被太多人視作一門算術(shù)、一門生意，卻遺忘了更為根本的藝術(shù)本性和創(chuàng)作責(zé)任。不論時(shí)下流行的各種概念多么天花亂墜，我依然相信，好生意的前提一定是好作品。觀眾觀賞一部影視劇，其實(shí)就是與創(chuàng)作者進(jìn)行的一次平等、友善、真誠(chéng)的精神上的交流。因此，評(píng)價(jià)一部影視作品最重要的指標(biāo)不應(yīng)該是收視率和票房，而應(yīng)當(dāng)是它的生命力。生命力，就是你的作品、你的故事在觀眾的心里留下了烙印，讓他愿意與你重逢。上世紀(jì)八九十年代，根據(jù)四大名著改編的電視劇直到今天還在不斷重播，30年前的電影《五女拜壽》在今天的農(nóng)村仍然有人緣，這都源于它們的藝術(shù)生命力。

　　世界上總有道、理二字，創(chuàng)作也有道和理。作為導(dǎo)演的道理，就是在作品中做真誠(chéng)的、負(fù)責(zé)任的表達(dá)，給人以美好和力量。

　　(作者為影視劇導(dǎo)演，本報(bào)記者任姍姍采訪整理)