米蘭世博會是檢驗國家文化實力以及文化創意水平的一份試卷

　　世博會是國家實力的展現，也是國家實力的比拼。一般而論，說到比拼大都指向經濟實力的較量，實際上并非如此。論經濟實力，中國還真的難比中東的那些富得流油的國家。這個實力應該包括經濟與文化這兩個方面，其中文化的實力更多的是反映當下文化創意的能力和水平，以及在世界文化發展中的引領性與所表現出的核心價值觀，它們是這個實力的核心。當然，在世博會這個巨大的國際舞臺上的比拼，不像其他實力方面的較量，也不像運動會那樣有一個勝負的仲裁機構。其比拼是在默默之中進行的，而每一位參觀者的評說都是一項具體的評判。因此，各個國家都非常重視這個舞臺以及在這個舞臺上的比拼。

　　經歷了5年前的上海世博會，中國人開了眼界，知道了世博會是怎么回事，因此，上海世博會也就無形中形成了一個標桿，184天內有7309萬人參觀，創造了世博會參觀人數之最；而總投資達450億人民幣，也創造了世博會的規模之最。因此，緊接著上海世博會的米蘭世博會所承載的壓力是可想而知的，因為人們有意無意都會將米蘭與上海相比較。當然，比比也無妨，有些方面確實是可以去比的。可是，在比較中千萬不要忽略其中有國家和城市的大小，還有每次主題的不同，所以，客觀存在著一些不可比的因素。由此只有圍繞主題來看世博會的整體設計和所表現出來的整體氛圍，看各個國家場館建筑設計以及場館內的創意表達，才具有實際的意義。

　　“給養地球：生命的能源”是米蘭世博會的主題，也是世博會史上首次以食物為主題，這是最大眾化也是最能親近大眾的主題，它的另一面則是因為這種大眾熟知而增加了創意方面的難度。米蘭世博會主題所面對的是回應2050年如何為全球多達90億的人口解決食物需要的問題。因此，各個國家在這個主題范圍內絞盡腦汁，有的極富創意而舉重若輕，有的看起來相當費勁而乏善可陳。當然要把這個與歷史、文化以及生活相關的故事說好，說得巧妙，就必須有超于常人想象的創意。顯然，在公眾關注場館設計和建設的主流認知上，實際上于建筑外表之內的種種設計是最吸引人的核心內容。也就是說從內到外，從建筑設計到布展設計，從形式到內容，是一個一體化的綜合表現。韓國館說的是一個最簡單的泡菜的故事，韓國人從頭到尾、不厭其煩地變換著不同的方式，講泡菜的歷史與文化以及與韓國人的生活方式，既動用中國的水墨，又挖掘了現代科技的最新手段，以小中見大的方式巧妙地敘述了一個最為平常的故事。

　　顯然，對于主題的敘述并非都要從古說到今。習慣性的思維是如果不說古道今，就感覺歷史不夠厚重，殊不知在世博會這樣的場合基本上不要去說歷史，大家都心知肚明，關鍵是當下。文化的自信往往表現在自己的對待態度上，歷史是客觀存在的，不必要凡事都去說五千年的文明，關鍵是如何把與主題相關的故事說得巧妙。韓國人既用了難得一見的巨大的泡菜壇子，又用了中國的水墨；日本人既用了最新的科技手段，又用了傳統的書法。英國館基本上沒有直接面對主題，它利用了最原始而現在往往被人們忽視的文字，但沒有長篇大論，語言精簡到幾乎是十幾句口號，且全部是英、意、中文對照。英國人所要表明的是英國人的價值觀以及在國際社會中的作用與影響——“英國是創新和創意的‘蜂巢’，為保障全人類的糧食供應而盡職盡力”。英國人的高妙之處在于，它沒有說任何一樣食物以及英國食物的特色，更省略了歷史淵源以及來龍去脈。它圍繞這個“蜂巢”而展開的創意是以簡之又簡的方式，讓人們看到了它的文化自信。與之相反的是，日本館設置了一個很大的演示廳，教大家如何使用筷子和怎樣吃，不僅說得讓人流口水，而且顯示了較高的科技含量。法國人的浪漫延展到世博會上是將全部的蔬果、雞鴨魚肉等各種食物，以及各種與餐飲相關餐具和日用品，都懸掛到了參觀者的頭頂上，密密麻麻，其極大的豐富性不僅顯示了法國農業發展的水平，同時表現了法國日用器皿與生活用品的設計和制造能力，真正給人以博覽的感覺。在這里，簡與繁之間沒有優劣，只有表現主題的不同方式，但都是值得玩味的。

　　由此來看世博會的比拼，并不全在場館上。當然，場館的造型與設計是最引人注目的，與建筑和空間相關的問題基本上有一個大致的評判標準，所用的材質也是有基本的考量，無疑，怪異不是惟一的選項。米蘭世博會的整體設計緊湊，節約用地符合本屆世博會的主題，而以人為本兼顧到參觀者的體力也值得肯定。意大利主場館的設計真正是高大上，從與主題相關的理念到建筑結構以及施工，特別是建筑的科技含量，都標明了它在設計之都米蘭的重要性。各國家館爭奇斗艷，可圈可點，像一項專題的建筑競賽。可是，有些場館在外表上并沒有什么新奇之處，尤其是英國館基本上突破了建筑的格局，將建筑造成了一個巨大的裝置藝術品，很難再將其稱為建筑。奧地利館則是在所圈的地方營造了一個自然的利于呼吸的戶外場所，等天熱了，這個館將是最受歡迎的。

　　世博會的舞臺是一個展現創意的契機，方方面面通過創意來實現而表現出了智慧與創造。以場館入口的設計來說，科威特館高大寬闊的門前有一個與門洞同樣大小的水簾，實際上它是變換了一種讓觀眾排隊等候的方式，大家都不約而同地集中于此欣賞水簾以及后面的景觀。等到了一定的時間，水簾停止，觀眾才得以進入其間。巴西館沒有大門，入口處用鋼網斜拉出一個巨大的蹦床，好像進入到探險之地，很容易讓人們想到亞馬遜原始叢林之旅，因此，博得了老老少少的喜愛。年輕人自不當說，上點歲數的人也在此煥發青春。男女老少于此行走或攀爬，顫顫巍巍，獲得的是在別處得不到的感覺。當然，有恐高癥的人可以從一側的正常入口進入。這些獨特的創意增加了世博會的可觀賞性和娛樂性，因此，創意的重要性也在此表現得淋漓盡致。