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    中國作家網>> 美術 >> 美術動態 >> 書訊 >>   正文
    

        
    
        	
    “新中國畫”史研究的新意
    

            http://www.donkey-robot.com 2015年05月12日11:27    來源：光明日報 宮林  
  	  
    



        
    


    《“新中國畫”四大家》 孫曉飛 陳玉珍 著 外文出版社《“新中國畫”四大家》 孫曉飛 陳玉珍 著 外文出版社
    


    　　讀《“新中國畫”四大家》有一種非同尋常的感覺。首先，本書選題獨特，書名“新中國畫”和書中所選“四大家”是最先吸引我的地方：林風眠的作品在西方現代繪畫野獸派風格上，巧妙自然地汲取了他的故鄉傳統文化中民間陶瓷繪畫的野性率真和自由抒情；徐悲鴻的“新中國畫”將西方古典主義繪畫精神和寫實素描的方法與中國水墨嫁接在一起；吳冠中拋棄了傳統中國畫的氣韻和意境，而直接走向現代主義構成和形式美感。讓我在閱讀本書時眼前一亮的是作者對于志學艱苦學藝經歷的細致描述，描述了于志學為如何解決傳統山水雪景畫的局限所做的不懈努力和必然結果。另外，作者在一些章節中，旁征博引了歷代中國畫家關于“荒寒”境界的美學追求和材料局限。
    


    　　此外，本書在論述“四大家”之前，以“百年中國畫源流”為引子，對中國畫史中的重要階段和事件作了比較客觀、專業和條理化的梳理與描述，不但為讀者厘清了一個中國畫百年發展創新的脈絡，也從中確立了作者對本書的基本觀點和對論述對象的出發點——創新和立新。
    


    　　這本書的獨特之處還在于作者以其豐富的畫學專業知識、翔實的考察材料和流暢的文字筆力，將畫家的成長經歷、故鄉的民俗濡染和求學的艱辛困苦，糅合到畫家成名后的作品與創作、人生與感悟之中，夾敘夾議，娓娓道來，給人以真實可信之感。
    


    　　總而言之，“新中國畫”與傳統中國畫長著相似的面孔，卻與傳統中國畫的文化基因完全不同。通過對“新中國畫”的關注和梳理，對中國畫創作的走向，會起到非常好的引領作用。同時，可以讓西方世界，對中國畫有全新的認識。
    


     
    

        
    
        
    

        
    
        
    


				
    
					
    
						
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