有情懷、謀創新的“突圍”之作——評電視劇《出關》

　　無疑，《出關》是一部既體現誠意又展示智慧的優質抗戰劇，正像它的劇名——《出關》，它憑借創新從眾多抗戰劇中成功突圍“出關”。

　　近年來抗戰劇一直是熱門題材。從題材上看，表現八路軍抗日、國民黨主戰場抗日、國共合作抗日、草根民眾抗日方方面面題材都寫了不少。其中有的因 尊重和恢復歷史原貌取勝，有的以個性鮮明人物形象取勝，如人們樂于稱道的《亮劍》中的李云龍、《我的兄弟叫順溜》中的順溜等等。每一部成功的作品后面都立 了一塊“此路不通”的牌子，就是說它成功了，你不可以再仿制跟風。所以從當下抗戰電視劇中突圍出來的難度是相當大的。但《出關》成功突圍出來卻又一次啟發 人們：只要有情懷、謀創新，總能尋出一條突圍之路。

　　《出關》對當下電視劇創作有這樣幾點啟示：

　　創作團隊需優化組合、強強聯合  《出關》的出品人孫泱是一位有作家情懷的電視人，選本子、選主創有過人眼光，又是成功的大型劇作團隊的組織者；藝術總監李洋被業內稱為“金牌策劃”是實至 名歸的。筆者認為，他最大的長處還是應了劉勰的那句話：“酌奇而不失其真，玩華而不墜其實”。他始終把創作目光放在酌奇、玩華而不是守舊上，但他“不墜其 實”，“不失其真”又說明他把握作品有很好的分寸感。作品的底色和人物的底線都能把握得住，從而避免了跟風、神劇和雷劇。《出關》的兩位導演也是優秀的戰 爭題材片導演，有許多成功的作品放在那里。文學原著也是出自功底扎實的軍旅老作家李鏡之手，奠定了好看的故事和扎實的人物基礎。這個組合是劇作能夠從當下 眾多同質化劇中突圍出來的一個關鍵，也是許多優秀電視劇取得成功的共同經驗。

　　主創要有情懷  情懷是優質電視劇的底色，是保證劇作不流于低俗、戲說、跟風的基礎。《出關》選擇了第一次國內革命戰爭即將結束，第二次國內革命戰爭即將開始的歷史節點。 這部劇到第7集就已經國共合作了，這個節點有什么意義呢？意義在于它可以寄寓對大革命的肯定和對紅軍的禮贊，同時也表達出在即將到來的國難面前，國共合 作、結束“兄弟鬩于墻”的情懷。但是合作抗日的道路并不平坦，該劇一開始紅軍就是以戰俘的身份出現的。但這批紅軍的身份雖然是戰俘，他們身上的英雄主義、 愛國主義、集體主義和崇高的信仰卻沒有變。在戰俘營里，他們始終維護著那面中國工農紅軍的紅旗，為此寧可付出犧牲的代價。他們拒絕脫下紅軍的衣服換上國民 黨的軍服，他們始終斗智斗勇組織越獄尋找隊伍。紅軍的這些品格和我們今天倡導的主流價值觀是一致的，因此這部劇也關照了當下。這種正面價值觀也體現在國民 黨雜牌軍中丁成義團長身上。該劇開始，雜牌軍司令問他手下的軍官，是先有家還是先有國？不少回答是先有家，獨有丁團長的回答是先有國。這個回答表示這個丁 團長原本就有家國情懷。他雖然身處反共雜牌軍中，司令對他有恩，但他畢竟是東北人。東北淪喪，他報國無門。直到最后，他從紅軍身上看到了一種精神和堅持， 最終堅持抗日直到犧牲在戰場上。這條紅線設計得很好，體現了主創的情懷，也成為《出關》的靈魂和底色。情懷是體現誠意的。有些劇就是缺少情懷，把抗戰劇兒 戲化，甚至滑向神劇和雷劇。除了誠意，這部劇的情懷還體現在詩意上。《出關》這個劇名很自然讓人想到2000多年前老子出關，留下了傳世的《道德經》。這 是有文化內涵的。魯迅在去世前半年寫的雜文 《“出關”的“關”》也對老子出關，“孔(子)勝老(子)敗”作出新解。2000多年以后，國共兩支隊伍再出關是為了尋找救國之道。《出關》從故事層面上 看是隊伍出關，從人物描寫上是心靈出關，從電視劇創作上還有一層出關的含義。三重意義上的“出關”也是一種難得的情懷。

　　創新  《出關》是一次創新類型劇的創作。抗戰題材的類型劇很多，有些類型劇已經缺乏活力變成了套子和鐐銬。《出關》中兩支隊伍，以劉一手為首的紅軍以俘虜的身 份，謀劃越獄、找隊伍、抗日，最終想拉丁團長這支隊伍加入紅軍。這樣的目標顯然不被雜牌軍司令認可。于是，他們之間斗智斗勇，互相在對方隊伍中安插奸細， 這部劇就含有了諜戰、懸疑的成分，因此劇情更加跌宕起伏。對于“創新”，白壁德認為：最優秀的批評家就是制定批評標準的人。換一句話說，創新者也應是制定 新的標準的人。創新，不論內容還是形式，絕不是新招、花招，甚至是絕招的同義語，創新要借助原有的思想建立新的標準。《出關》從它的價值觀來說，不論是紅 軍品質，還是“擰成一股繩”的愛國抗戰精神都是主流價值觀。在講故事中，它將懸疑、諜戰等很好地融合于打鬼子的戲中，不是人們慣見的敘事方式，使觀眾獲得 了嶄新的觀賞感受、觀賞經驗，也和市場接軌。這些，也許正是《出關》取得好的口碑和好的收視率的秘籍。