梅葆玖 讓戲曲文化永葆青春

　　當?shù)貢r間2014年8月20日，“雙甲之約”美國巡演在紐約首演，梅葆玖在演出結(jié)束后向觀眾致謝。 　　李 洋攝

　梅葆玖和父親在一起

　　梅葆玖演出《貴妃醉酒》

　　作為京劇藝術(shù)大師梅蘭芳最小的兒子，他10歲開始學藝，13歲正式登臺出演《玉堂春》、《四郎探母》等劇，18歲開始與父親同臺演出；作為梅派藝術(shù)的領(lǐng)軍人物，他致力于梅派藝術(shù)的傳承與發(fā)展，積極倡導將梅派藝術(shù)推向世界，對當今京劇界有著舉足輕重的影響……他就是我國著名京劇表演藝術(shù)家、全國政協(xié)委員、北京京劇院梅蘭芳京劇團團長梅葆玖。

　　“黨的十八大要我們建設(shè)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承體系，弘揚中華優(yōu)秀文化，黨中央的聲音代表了中華民族的意志。如何像梅蘭芳那樣承前啟后、繼往開來，如何使前輩們創(chuàng)造的寶貴藝術(shù)財富在新的時代發(fā)揚光大，已成為迫在眉睫的事情。”

　　在接受本報采訪時，梅葆玖這樣說。

　　1　用新手段發(fā)展戲曲文化

　　梅葆玖介紹說， 全國至今為止還在流行的戲曲種類僅剩273個。作為其中最為典型的劇種，京劇應該怎樣將以往的優(yōu)勢保存下來并為其他劇種提供借鑒和經(jīng)驗，讓戲曲文化永葆青春，讓當代年輕人更好了解我國傳統(tǒng)文化？對此，梅葆玖認為，“大到我們的文化事業(yè)部門，小到中小學、家庭、社區(qū)，都應該全方位來推廣、普及傳統(tǒng)文化。”同時，“有了新技術(shù)、新媒體的介入，傳統(tǒng)文化會更好地推陳出新、與時俱進。”

　　作為全國政協(xié)委員，在前不久結(jié)束的兩會上，梅葆玖提出提案，呼吁相關(guān)部門劃撥資金拍攝戲曲電影。他說，戲曲電影將傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與現(xiàn)代電影科技相融合，不僅能拓寬和豐富傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)力，并且融傳統(tǒng)與現(xiàn)代、匯古典與時尚于一爐，必將受到年輕一代的青睞。梅葆玖對此充滿信心。這一提案得到了相關(guān)部門的重視。

　　2　“雙甲之約” 世界巡演

　　去年是梅蘭芳誕辰120周年，為了紀念這個特殊的日子，由北京京劇院打造、梅葆玖領(lǐng)銜的“雙甲之約——紀念梅蘭芳誕辰120周年梅派經(jīng)典劇目展演”從故鄉(xiāng)江蘇泰州出發(fā)，沿著梅蘭芳當年世界巡演的路線，到日本、美國、俄羅斯等地演出。尤其是俄羅斯的演出，讓梅葆玖感受到一種文化傳承的聯(lián)系，他感嘆道：“雖然離父親訪俄已有80年之久，又經(jīng)歷了蘇聯(lián)解體的動蕩，但劇場的秩序、鼓掌的層次，讓我感受到了，這和80年前我父親的那次具有學術(shù)性的演出，有一種傳承的聯(lián)系。”他還表示了一個小小的遺憾，“可惜我老了，沒能演出當年梅蘭芳極受歡迎的《虹霓關(guān)》。”

　　“雙甲之約”的演出給梅葆玖留下了深刻印象。在他看來，梅蘭芳是戲劇研究專家傅謹所說的“中國文化傳統(tǒng)血脈延續(xù)的標志性人物”，“中國文化成功地向世界傳播的標志性人物”。

　　“我父親生前就有一個愿望，出版一個刊物，就叫《梅訊》，為他在全國100余位弟子以及熱愛梅派藝術(shù)的研究者、愛好者、執(zhí)教者創(chuàng)造一個交流學習的園地，旨在繼承傳統(tǒng)、推進發(fā)展。”為了完成父親的心愿，梅葆玖與中國梅蘭芳文化藝術(shù)研究會副會長吳迎親自擔任學術(shù)顧問，中國戲曲學院梅蘭芳研究中心出版了不定期刊物《梅訊》。

　　同時，梅葆玖期待已久的《梅蘭芳全集》也有望在今年下半年出版發(fā)行。對于該書的出版，梅葆玖激動地說“不僅為梅蘭芳研究提供了第一手的基礎(chǔ)文獻，同時也了結(jié)了自己一個多年的心愿。”他本人不僅擔任該書的學術(shù)顧問，還專門為該書認認真真地寫了一篇序言。

　　3　輕松享受戲曲之樂

　　在梅蘭芳的9個兒子中，只有梅葆玖一人繼承了梅派京劇。對于當時學習戲曲的情景，他提到自己10歲開始學藝，生日當天，第一次踏上紅地毯，興奮之情，自不待言。“盧燕媽媽教了我十幾天《三娘教子》的薛倚哥，娃娃生。父親就說了一句：‘試試吧。’”梅葆玖說，“我的薛倚哥，一點也不慌，臺下黑黑的，大家十分捧場，娃娃調(diào)一句一個彩。”

　　1949年12月，梅葆玖與父親梅蘭芳實現(xiàn)了第一次同臺，共同出演昆曲《游園驚夢》。對于那次演出，梅葆玖有著深刻的記憶。“第一次和父親一起唱，成為了全家的大事，學校已經(jīng)放寒假，許多同學卻都要來看戲。”時隔多年，他說起往事，還是興奮不已。

　　“我們京劇非常講究念白，我從小在念白上下的功夫不比唱來得少。父親在《游園驚夢》的念白，是把京劇中念白的基本功力加到昆曲里去了。……這幾句念白不但念得好聽，而且傳神，簡直把杜麗娘傷春的感情完全表達出來了。所以每次念到這個地方，臺下總是鴉雀無聲，連他在叫板之間輕輕地嘆的一口氣，觀眾都能聽得清楚。”說到動情處，梅葆玖不能自已。

　　不斷的練習與研磨讓梅葆玖的表演越來越純熟，同時也練就了臨陣不亂的超強反應能力。1953年，他去朝鮮慰問演出后回國，在表演《天女散花》時，舞臺上還搭了另外的高臺。對于設(shè)計結(jié)構(gòu)的突然轉(zhuǎn)變，他一下子沒有習慣，外加自身又是近視眼，導致一腳踩空，從臺上掉了下來。在全場驚得鴉雀無聲時，梅葆玖卻十分淡定，起身走到舞臺中間，向臺下深深鞠了一躬，然后轉(zhuǎn)身爬上去，若無其事的繼續(xù)表演。臺下先是一愣，隨即爆發(fā)出熱烈的掌聲，大伙兒都為他迅速的反應能力而叫好。

　　如今已到耄耋之年的梅葆玖一直保持著良好的身體和精神狀況。在日常飲食上，他說自己從來就沒什么特別的顧忌，除了吃玉米油有點過敏外，其他都可以。喜歡的就多吃一點，不喜歡的就少吃，保證營養(yǎng)的同時，別吃太油膩即可。中西餐他都喜歡，出國到不同地區(qū)，就喜歡嘗嘗當?shù)氐奶厣��?/p>

　　梅葆玖常年保持著一種積極樂觀的心態(tài)。他說，“沒有什么事是過不去的。一個人活在世上，什么事您別真著急，真著急就該得病了，‘文化大革命’我都沒著急過，那時候遭批判，他們說我就聽著，說我不對我就改造，該吃吃，該喝喝。”“人際和諧最重要，以寬宏大度為人生走向。”

　　很多人認為，梅蘭芳已經(jīng)將梅派藝術(shù)發(fā)展到頂峰，作為兒子的梅葆玖自然會有一種名門之后的無形壓力。然而梅葆玖卻完全沒有這么想，在他看來，他只是個干活的人、一名演員，而非人們口中的大師。能把父親的藝術(shù)傳承下去，輕松享受戲曲之樂，就足夠了。