綜藝節目，青春作伴可常青

　　綜藝，作為電視熒屏內容除了電視劇之外最重要的構成，不僅現在而且在將來，都會吸引大量觀眾的視線，哪怕有選手身份造假、觀眾收錢流淚、節目組做局等負面因素存在，也不會讓綜藝節目消失于熒屏。但是，從長遠看，主流觀眾被定義為年輕人的綜藝節目，完全可以憑借其青春性，獲得長遠的存在價值，不必依賴那么多見不得光的操作手段。

　　“做局”是獲取關注的捷徑

　　“沒有綜藝節目不做局”，這么說可能有些夸張，但那些賺得盆滿缽滿的綜藝節目，幾乎沒有不“做局”的，在這方面，媒體已經有許多報道，無需重復。

　　觀眾反感綜藝節目“做局”嗎？假若在觀看的過程中，觀眾事先知道了結果，自然會反感的，因為被暴露的結果，讓節目損失了懸念，而沒有懸念的節目，其娛樂效果就大大降低，觀眾反對節目組“做局”，歸根結底不喜歡的是娛樂感受遭到了損失，如果節目“做局”做得很好，哪怕觀眾事后知道自己被騙了，也會覺得無所謂。

　　反正就是圖一樂，哪有節目不作假？——這就是觀眾對待綜藝節目的普遍心理，正是在這種娛樂心態下，節目組才敢一次接一次地玩弄手段，人為地制造所謂的“戲劇沖突”，讓一檔綜藝節目像電影一樣，有淚點，有笑點，有溫情，有正能量。電視娛樂之所以被稱為最廉價的娛樂，原因正是如此，那些看過就忘的綜藝節目，只負責煽情，不負責走心。

　　在綜藝節目的制作倫理中，“做局”并不能讓從業者產生道德壓力甚至負罪感，如同馬戲團一樣，小丑的表演只要能獲得觀眾的笑聲與掌聲，那就是值得的。在綜藝節目競爭激烈的環境下，“做局”是獲取關注的捷徑，看誰做得高明，看誰編得精彩，誰就是笑到最后的人。

　　挑逗觀眾情緒應該有底線

　　電視觀眾的情緒是容易被感染、煽動的，因為人在觀看電視的時候，多是持最放松的態度，理性的思考與警惕的心理，在電視機面前通常會退位。綜藝節目針對觀眾的這種心理，通過挑逗觀眾情緒的方式，來強化觀眾對節目的印象，如果把握得當，倒也無可厚非，就怕突破底線，喂給觀眾的心靈雞湯成了毒藥，為社會增加了戾氣。

　　從人們分外敏感的社會熱點、人性沖突、身份差異等方面入手，是綜藝節目挑逗觀眾的“絕招”，比如“流浪漢進飯店用餐遭驅趕”、“農民工進圖書館看書被嘲諷”之類的策劃，就很容易讓觀眾快速站隊，成為一名批判者。假若某位觀眾身處底層，那么他就會對流浪漢和農民工抱有同情心理，電視里節目中人物的命運，就會被代入到自己的情感模式里。

　　這樣的節目內容多了，會給部分觀眾造成一種印象，這個社會是如此的充滿對抗與沖突，其實他們并不知道，綜藝節目中的所謂“流浪漢”或者“農民工”，有可能是演員，起碼是聽從節目組授意與安排的群眾演員。所以，就算這類節目的結尾給出的多是“好人有好報”的結局，也不見得會讓部分觀眾相信。在挑逗觀眾情緒的同時，這類節目也間接地加劇了社會不同階層的摩擦。

　　一些煽情手段也應該點到為止，如果明知道觀眾對某種煽情方式眼明心亮，還惰性地去重復制造的話，那么很容易讓觀眾對節目產生嚴重的不信任感，當這種不信任感足夠多，它便會在不經意間溢出，比如，由對節目的不信任，延伸到對人的不信任，再延伸到對社會的不信任。綜藝節目應把重建人與人之間的信任感當成首要目標，要建設而不是破壞。

　　強化青春性可讓綜藝節目永葆活力

　　俗話說“年輕人犯錯上帝都會原諒”，把這句話解析到綜藝節目中，不妨可以這樣理解，只要節目內容是針對年輕人真實的生存狀態與心理狀態的，那么盡可以大膽地去嘗試、去創新，只要不脫離“年輕至上”這個基本規則，綜藝節目就會擁有一種難以抵擋的動人魅力。

　　青春意味著真實、真誠，也意味著綜藝節目從業者不用費盡心思去琢磨那些彎彎繞繞，直接從青春的本質、青春的元素切入就可以了。湖南衛視有檔名字叫《快樂大本營》的節目，已經辦了18年，至今仍有廣泛的收視群，其秘訣就在于它保持了青春性，它的青春性是以“快樂”為基色的，有了“快樂”這個前提，就無需通過“做局”來添油加醋了，主持陣容的快樂，參與嘉賓的快樂，內容主題的快樂，自然會讓電視機前的觀眾也快樂。

　　上海文藝評論專項基金特約刊登