致信仰——話劇《共產黨宣言》觀后

　　以一場深沉、深情、深刻的話劇，向信仰致敬！

　　這就是廣州軍區歷時5年，潛心創演、悉心打造的革命歷史題材劇目《共產黨宣言》。幕起幕落，久違的悲壯再上演；掌聲雷鳴，昔日的感動再回歸。一出劇消弭了時空的隔閡，向人心最深處抵近。

　　話劇《共產黨宣言》的序幕一經拉開，就將觀眾帶回到1927年的廣州起義。對共產黨員林雨霏的街頭追捕，作為全劇的開端，成為整個因果鏈條中的 頭一環，牽連出爾后連續不斷的環節，使得全劇在外部形態上呈現出環環相扣、綿密不絕的態勢。家境殷實的鄺家在這一場革命風波中，一家四口各存心事。當共產 黨員林雨霏被進步學生鄺梅搭救回鄺家時，全劇的矛盾在鄺宅集中爆發。林雨霏的出現，同時帶出了兩個身份，她既是國民黨抓捕的對象，又是絲綢商人鄺兆年的前 妻。當她在鄺家與前夫及當年同窗如今鄺妻的謝婉云相遇時，表面看似人物情感關系的尷尬，暗中牽引出了一場理想信仰的對抗角逐。一個是仍對商業救國充滿幻想 的鄺兆年，一個是在《共產黨宣言》思想的引導下，信心滿懷認定共產主義事業必勝的林雨霏。舊怨新仇的交割點鎖定在鄺兆年和林雨霏的兒子——國民黨人鄺為身 上。

　　鄺家的絲綢生意在大革命動蕩時期屢遭國民政府的盤剝追繳，鄺兆年苦悶愁郁。警局沈卓處長心存私念，為追求鄺梅不擇手段。剛從黃埔軍校畢業當上國 民黨軍官的鄺為心懷救國圖存的大志。而鄺妻謝婉云為了擺脫貧窮的身份，靠著夫家積蓄，一心想在老家蓋起一座體面的大宅子……劇中人物的命運走勢齊舉并進， 相互因果是整部劇中因果鏈結構的又一主要特點。全劇的情節線與情感線互相糾葛，互相制衡。情節線上，故事被國民反動政府的一道處死令，限定在一天兩夜的刑 訊逼供里。劇中，林雨霏逃離鄺家便落入敵手，而逮捕她的正是親生兒子鄺為，矛盾升級。毫不知情的鄺為在審訊中被林雨霏的凜然正氣和錚錚鐵骨所打動。當父親 道出他的身世之謎時，母子二人雖然互知真相，但卻在殘酷的現實面前，一個為了保護兒子，不敢認親，一個為了救出母親，險些入獄。情感線盤結著情節線，在人 物關系的交錯中，構成了強大的敘事張力，催生淚點。生死的較量，抉擇的疼痛，令人物的性格不斷飽滿，成就了劇中痛徹人心的母子情、骨肉情。在這場關于正義 與邪惡、高尚與卑鄙的信念對決中，鄺為漸漸實現了理想信念的轉變。共產黨人林雨霏表現的浩然正氣，身為人母的林雨霏作出的犧牲，使全劇催人淚下、震顫靈 魂，處處閃爍著理想信仰的光焰，道出了真情、匯滿了真意、走向了真理。

　　全劇在多重隱喻之下，完成了理想信念的又一次升華。情感線里，母子情深中的偉大母愛，與情節線上《共產黨宣言》帶來的信仰力量，巧妙地構成主體 隱喻，使信仰像母愛一樣落地生根，帶著熾熱的溫度和趕超生死的勇敢。在空間設置上，劇中只有兩個場景——物質豐裕的宅院，除卻古董、錢財，一無所有。而在 冰冷殘酷的監獄里，刑拘下、柴草邊，處處都是富足的信仰和精神的力量。這樣兩個反差極大的場景同樣形成空間隱喻。于是，就有了火燒老宅一折，獄中認子一 幕。劇中的道具——刻有“為官清正，為人磊落”祖輩相傳的瓷碗，正是千百年中華文明精神的承載和體現。林雨霏在獄中為鄺為趕制的風箏，帶出了兒子的童年記 憶，成為自由、正義的象征。全劇在多重隱喻之下，完成了敘事結構和情感線索的閉合回路。

　　該劇的創作初衷是為中國共產黨成立90周年深情獻禮，創作者在追求富有歷史意蘊和時代感的舞臺呈現的同時，也在努力嘗試刻畫出一群個性鮮明突 出、形象深入人心的人物。通過戲劇沖突的設置，讓人物在國家命運、家庭命運、個人命運的抉擇中，凸顯性格，彰顯精神，以期實現對戲劇典型人物刻畫中美學品 質的追求。

　　向信仰致敬！敬意中有著思考、尋找和追問——當今時代信仰的存在與意義何在？這一問使整部劇作具有了信仰宣言的戰斗檄文品格，飽滿墨汁，遒勁筆 勢。劇作將更多的筆墨傾注在了信仰者滿懷激情的斗爭狀態之中，和他們不畏生死、敢赴國難的無悔抉擇中。創作者沒有為寫《宣言》而宣言，其意更愈借共產黨人 對《共產黨宣言》這一崇高信仰的執著追求，關照現實，尋找現實意義。正如劇中林雨霏對兒子鄺為所說：“一個人沒有信仰，就沒有追求、沒有道德、沒有廉恥， 即使擁有一切也會心中空虛；一個國家沒有信仰，就沒有正義、沒有尊嚴、沒有公平。”通過話劇《共產黨宣言》，折射出了當下人們對信仰的重建和守護，放大、 強化了對于理想和信仰的呼喚與追求，體現著創作者強烈的社會責任感和藝術擔當。

　　向信仰致敬！廣州軍區創作的《共產黨宣言》，將所有精粹、所有力量濃聚在一起，讓生命與使命、理想與信仰，在這樣一群可愛可敬的共產黨人的無悔年華中，綻放燁燁華光、再燃新的希望。