《塵埃落定》滿(mǎn)臺(tái)生輝

《塵埃落定》劇照

　　作為成語(yǔ)，“塵埃落定”一詞常常被這樣解釋?zhuān)骸岸嘤脕?lái)表示事情經(jīng)過(guò)了曲折變化終于有了結(jié)果。”對(duì)于四川省成都市川劇研究院而言，這“塵埃”落定得的確不易。

　　2014年3月，成都市川劇研究院將阿來(lái)獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的小說(shuō)《塵埃落定》轉(zhuǎn)化為新編川劇的戲劇樣式，落于四川成都的舞臺(tái)。這部新編川劇不僅是八旬劇作家徐棻10年的心血，更凝聚了戲劇導(dǎo)演藝術(shù)家謝平安和陳巧茹、王超、王玉梅、孫普協(xié)4朵“梅花”以及成都市川劇研究院主創(chuàng)們的艱辛努力。

　　當(dāng)年，成都市川劇研究院請(qǐng)徐棻為“二度梅”獲得者陳巧茹量身打造一部戲，徐棻選擇了《塵埃落定》，因?yàn)檫@個(gè)描寫(xiě)四川康巴藏族的麥琪土司家從顯赫到衰亡的故事，有著“奇特的人物性格、陌生的生活形態(tài)、荒誕的情節(jié)細(xì)節(jié)”，這些對(duì)于身為漢族人的徐棻來(lái)說(shuō)，有著不一般的魅力。

　　但當(dāng)徐棻從閱讀者變?yōu)楦木幷邥r(shí)，她卻說(shuō)自己像個(gè)“沒(méi)有睡醒的人掉進(jìn)了海里，睜眼看不見(jiàn)船舟，四顧辨不明方向，腦子一片空白，心里只有慌張”。

　　“我曾將不少小說(shuō)改編成戲劇，比如曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》、巴金的《家》。改編這些小說(shuō)，我都不曾迷茫。但《塵埃落定》有點(diǎn)異樣。它描述實(shí)實(shí)在在的人物與真真切切的生活，卻于字里行間埋伏下無(wú)數(shù)的隱喻，于情節(jié)細(xì)節(jié)間暗藏著許多的象征。這是一部將生活與幻想混為一體的小說(shuō)，一部有關(guān)歷史又有關(guān)現(xiàn)實(shí)的小說(shuō)。”徐棻說(shuō)，要將這樣的作品改為戲劇，那浩瀚復(fù)雜的內(nèi)容如何取舍，那實(shí)在的生活與虛無(wú)的幻想如何表現(xiàn)，那與眾不同的敘事特色和精神特質(zhì)如何保留，那只可意會(huì)的隱喻和象征如何使觀眾明白……都成了她遲遲不能下筆的原因。

　　終于，小說(shuō)中“傻子”的形象成了徐棻的突破口。“我自問(wèn)，小說(shuō)《塵埃落定》中最吸引自己的是什么——是傻子的不傻！我為傻子的悲天憫人而心顫，為傻子的孤獨(dú)惶惑而心顫，為傻子的精神壓抑而心顫，為傻子的向往自由而心顫，為傻子的大智大慧、先知先覺(jué)而心顫。”

　　最終，徐棻選擇以傻子為主角，將洋洋灑灑幾十萬(wàn)字的小說(shuō)壓縮成兩小時(shí)的川劇，并充分調(diào)動(dòng)川劇特有手段，突出表現(xiàn)主要人物傻子和周遭人物的關(guān)系，著力刻畫(huà)傻子、卓瑪、哥哥、老土司、太太等主要人物的個(gè)性特征。可以說(shuō)，川劇《塵埃落定》開(kāi)篇的4句唱詞便道出了該劇發(fā)展的主要脈絡(luò)：“古老的康巴高原，土司和奴隸代代相傳。寨墻隔斷了人們的視線(xiàn)，只有一個(gè)傻子看到了明天。”

　　雖然這樣的創(chuàng)作與原本為陳巧茹量身打造的初衷相悖，但有著和諧創(chuàng)作氛圍和端正創(chuàng)作風(fēng)氣的成都市川劇研究院尊重劇作家的選擇，并舉全院之力創(chuàng)排。成都市川劇研究院院長(zhǎng)雷音說(shuō)：“《塵埃落定》是2014年成都市川劇研究院的重點(diǎn)劇目。我們請(qǐng)來(lái)了年逾七旬的戲劇導(dǎo)演藝術(shù)家謝平安執(zhí)導(dǎo)。演員陣容也堪稱(chēng)史上最強(qiáng)——有4朵‘梅花’、8位國(guó)家一級(jí)演員。”

　　終于，這一粒川劇舞臺(tái)上的“塵埃”，于2014年3月落定于舞臺(tái)。它不那么飄渺，也不那么卑微，它讓人們聽(tīng)得、看得。

　　聽(tīng)——融合著川劇的高腔與藏族的民歌，唱盡了古樸遼遠(yuǎn)與婉轉(zhuǎn)低回。聽(tīng)劇中的中心人物傻子，他的唱以高腔為基調(diào)，融進(jìn)了藏族民間音樂(lè)“鍋莊”，人物個(gè)性被恰到好處地表現(xiàn)了出來(lái)，半是癡狂，半是憂(yōu)傷。聽(tīng)劇中飽受奴隸制度壓迫的藏族姑娘卓瑪，她的唱腔中既有川劇的固有元素，又不等同于一般的閨門(mén)旦，高原雪域的旋律轉(zhuǎn)化為如泣如訴的“哭板”，百轉(zhuǎn)愁腸、惹人憐惜。再聽(tīng)劇中那繞梁三日的領(lǐng)唱和幫腔，觀眾不由自主地被帶進(jìn)藏族圣地，不知不覺(jué)地循著聲音感受到雪域之闊、心靈之凈。

　　看——戲劇的語(yǔ)匯與文學(xué)的精神、人物的嬉笑怒罵與表演的手眼身法步是如此的水乳交融、精彩紛呈。王超飾演的傻子，無(wú)論是對(duì)人物心理、性格的拿捏，還是舞臺(tái)表演的處理，都惟妙惟肖、恰到好處。劇中的卓瑪與塔娜，一個(gè)是不能妖艷、不能耀眼、不能張揚(yáng)的女奴，一個(gè)是時(shí)尚靚麗、青春活潑、留學(xué)歸來(lái)的土司千金，反差極大的兩個(gè)角色在陳巧茹的詮釋下鮮活生動(dòng)、個(gè)性十足。劇中的哥哥既兇且悍、剛愎自用，孫普協(xié)的演繹更為這一形象增添了幾分險(xiǎn)惡。劇中的特派員陰險(xiǎn)狡詐，是劇情發(fā)展的關(guān)鍵人物，蔡少波的表演可謂游刃有余、入木三分。劇中的土司二太太嬉笑怒罵性格鮮明，馬麗將角色塑造得十分到位……

　　一年的時(shí)間，這滿(mǎn)臺(tái)生輝的《塵埃落定》成功演出了80余場(chǎng)，受到了觀眾的熱烈歡迎和專(zhuān)家的不吝贊美。而謙和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某啥际写▌⊙芯吭翰粌H在演出中不斷完善修改，更多次組織專(zhuān)家研討會(huì)，為《塵埃落定》會(huì)診把脈。

　　4月12日，成都市川劇研究院又請(qǐng)來(lái)了中國(guó)劇協(xié)分黨組書(shū)記、駐會(huì)副主席季國(guó)平，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)主席仲呈祥，以及姚欣、康式昭、王蘊(yùn)明等戲劇專(zhuān)家，為《塵埃落定》的進(jìn)一步修改完善進(jìn)行座談。專(zhuān)家們一致認(rèn)為，《塵埃落定》是將文學(xué)思維轉(zhuǎn)為戲劇思維的成功典范。

　　但一年的演出也有遺憾，孫普協(xié)、謝平安相繼去世，為《塵埃落定》劇組帶來(lái)了巨大的損失。好在，基礎(chǔ)牢固。如今，陳巧茹接下了謝平安的導(dǎo)筒，青年演員也熟悉了孫普協(xié)的角色。《塵埃落定》不僅要立得住，還要扎下根來(lái)。