扎根于蘇北大地的寫作者——訪淮安市作家協(xié)會副主席、作家嚴(yán)蘇

　　嚴(yán)蘇的小說不以怪誕來嘩眾取寵，也不以翻新來吸引人眼球，而是按照自己的寫作方向和藝術(shù)價值觀、審美價值觀，介入當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，以樸實(shí)無華的藝術(shù)真實(shí)連接著鄉(xiāng)村生活，以飽滿結(jié)實(shí)的鮮活內(nèi)容，散發(fā)著泥土般的芬芳，以沉靜沖淡的風(fēng)格，傳達(dá)著自己對藝術(shù)的理解和思考，為我們展示了一幅蘇北風(fēng)俗、民情的歷史畫卷。

　　淮周刊：你是什么時候開始寫作的？

　　嚴(yán)蘇：我的創(chuàng)作時間，要追溯到上世紀(jì)八十年代。那時的淮陰縣實(shí)驗(yàn)小學(xué)有一群富有個性和理想的年青人——這群人白天是孩子王，到了晚上便伏案耕耘，做著文學(xué)夢。受其影響，我也成了做夢人。

　　淮周刊：談一下你的人生經(jīng)歷好嗎？在你的人生歷程中，有哪些人或事讓你最難忘？

　　嚴(yán)蘇：我的人生經(jīng)歷較為豐富，先在農(nóng)村生活，后進(jìn)入城市，算是兩棲者。從事的職業(yè)有：教師、會計(jì)、記者、編輯。人生最難忘的人是淮陰縣教師進(jìn)修學(xué)校的王筠霆老師，他是良師，也是益友。還有一群好同事、好文友，他們是戴珩、何言宏、吳光輝……文學(xué)是一條艱辛路，有了他們，行走不再寂寞。

　　淮周刊：談?wù)勀愕男≌f藝術(shù)風(fēng)格或特征？在小說創(chuàng)作上，你在追求一種什么樣的風(fēng)格？你認(rèn)為自己達(dá)到了嗎？

　　嚴(yán)蘇：1994年，我從淮陰縣廣播電視局調(diào)入淮陰市文聯(lián)工作，我的中短篇小說創(chuàng)作也從那時開始。寫了20年，累計(jì)有300多萬字。我的小說追求自然，不跟風(fēng)，不趕時尚，如一名農(nóng)夫，埋頭打理自己的“一畝三分田”。藝術(shù)風(fēng)格，我追求一種氣味——一種有別于他人的氣味。藝術(shù)無止境，我正在行走中。

　　淮周刊：你的小說風(fēng)格，是受到哪些作家的影響？

　　嚴(yán)蘇：風(fēng)格即氣度。一個人的氣度跟他的成長環(huán)境密切相關(guān)。我的青少年期在農(nóng)村度過，1980年參加工作，地點(diǎn)在縣城。縣城與農(nóng)村毗連，從這個意義上說，我還沒有離開農(nóng)村。我早期閱讀的作品農(nóng)村題材占多，后來雜一些，城市題材、愛情題材，國內(nèi)、國外的都讀。說起影響，早年創(chuàng)作時會想起高曉聲、賈平凹，隨著時間推移，現(xiàn)在打開電腦，想的是自己作品中的人物。

　　淮周刊：你在創(chuàng)作過程中有沒有困惑？如果有，又是如何化解的？

　　嚴(yán)蘇：做任何事都會有困惑，困惑誰都有。創(chuàng)作時，我常遇困惑，這時我會停下來，外出走一走，有了感覺再繼續(xù)。用現(xiàn)在的話說，就是接地氣。

　　淮周刊：你在創(chuàng)作小說時，需不需要做前期準(zhǔn)備工作？如果需要，從哪幾個方面著手？

　　嚴(yán)蘇：好記性不如慢筆頭。這是我小時候聽到的一句話，我一直銘記在心，并一直在做——我把平常看到的、聽到的、想到的記錄下來，這些都成了我的創(chuàng)作素材。巧婦難為無米之炊，手中有“米”，“做飯”不慌。

　　文學(xué)是藝術(shù)，采擷的是生活的浪花，而不是整瓢水

　　淮周刊：文學(xué)評論家張檸說過：“我們反復(fù)強(qiáng)調(diào)作家要表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，但如果失去中國文化根基的魂，簡單的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)就是抄襲現(xiàn)實(shí)，這是沒有意義的。”請結(jié)合你的小說創(chuàng)作，談?wù)勀闶侨绾巍氨憩F(xiàn)現(xiàn)實(shí)”的？又是如何克服“抄襲現(xiàn)實(shí)”的。

　　嚴(yán)蘇：創(chuàng)作離不開生活，但必須高于生活。“抄襲現(xiàn)實(shí)”是初學(xué)寫作者干的事，文學(xué)是藝術(shù)，采擷的是生活的浪花，而不是整瓢水。

　　淮周刊：由于受到全球化浪潮的沖擊和影響，當(dāng)下有些作家產(chǎn)生了這樣的一些錯誤理解，將民族性視為本土文學(xué)生長的障礙，“祛除民族性”、“追求普適性”成為一種文學(xué)潮流。請問你是怎么看待和理解文學(xué)的民族性？你在小說創(chuàng)作中又是如何堅(jiān)持文學(xué)的民族性？

　　嚴(yán)蘇：這是個大問題。首先要弄清什么是民族性？我理解就是殘留在一個民族身上的污垢。如何讓這個民族去掉污垢，變得干凈，體面地屹立于世界民族之林，不光作家，也是每個有良知的公民都應(yīng)思考的問題。作家應(yīng)給人向上的東西，傳遞“正能量”，摒棄陰暗，拒絕頹廢。

　　淮周刊：一個優(yōu)秀的作家，非常注重細(xì)節(jié)的描寫。我讀過你不少小說，如《翻毛皮鞋》《長在天上的莊稼》《九品》《新上任的八品芝麻官》《縣官老孟》《民政干事》等，就有不少鮮活的細(xì)節(jié)。請問你在生活中是如何捕捉這些細(xì)節(jié)的？在小說創(chuàng)作中，你又是如何關(guān)注細(xì)節(jié)的？

　　嚴(yán)蘇：寫作者都喜愛觀察生活，這是職業(yè)習(xí)慣。前面說過，我喜愛把看到的、聽到的、想到的記錄下來，過去記在紙上，現(xiàn)在記在手機(jī)上，創(chuàng)作時翻出來看一看，好的東西就派上了用場。

　　淮周刊：你心中的好小說，有什么標(biāo)準(zhǔn)？

　　嚴(yán)蘇：我做了12年《短小說》雜志執(zhí)行主編，我的選稿標(biāo)準(zhǔn)是不求所有讀者都說好，閱讀群體中有一部分人認(rèn)可就深感快慰。有讀者，就是好小說。

　　淮周刊：一個好的作家，不僅知道要寫什么，關(guān)鍵還要會聽什么。作為一位作家，你是如何看待批評家的意見的？

　　嚴(yán)蘇：創(chuàng)作與批評如鳥之兩翼，缺一不可。作家要想走得正，行得遠(yuǎn)，必須與批評家交朋友，多聽他們的意見。批評家是醫(yī)生，有了他們，作家才能身心兩健。

　　淮周刊：現(xiàn)在有些地方，比如上海，在嘗試一種前置作品研討會，即對作家新完成的文稿進(jìn)行研討，在聽取研討會與會者的意見后，作家再進(jìn)行修改，出版。請問你是怎么看待這種前置作品研討會的？近年來，淮安的文學(xué)研討會多了起來，每年都要搞幾場，這些研討會都是后置的。請問你有沒有想搞前置作品研討會的想法或打算？

　　嚴(yán)蘇：作家寫好初稿，邀請專家與學(xué)者研討，聽取意見，作出修改，繼而出版，讀者捧讀的是沒有瑕疵與遺憾的好作品。這種形式比后置研討會好，我贊成。

　　你說的沒錯，近幾年淮安的文學(xué)作品研討會確實(shí)多起來，今年最多，僅上半年就舉辦四場，都是后置的。研討時專家與學(xué)者在肯定作品的同時，也提出一些中肯意見。但是書已出版，瑕疵與遺憾無法彌補(bǔ)。基于此，今后我們會考慮前置研討會，多做有益于作者的事。

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)給純文學(xué)作家提出新要求

　　淮周刊：在純文學(xué)日益邊緣化的今天，一個作家辛辛苦苦地寫出一本書，正常也就是一二千冊的銷量，能夠過萬的，那就非常了不起。而在網(wǎng)絡(luò)上，一個寫手的一部小說的點(diǎn)擊量上百萬，那是一件很尋常的事。請問你是怎么看待這一現(xiàn)象的？

　　嚴(yán)蘇：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)，這是時代發(fā)展的必然趨勢。生活節(jié)奏加快，閱讀變得簡單而又便捷——打開電腦，輕點(diǎn)鼠標(biāo)，作品就出來了，這比捧讀書籍方便。讀者數(shù)量都是一定的，部分人興趣轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)，圖書市場必然萎縮。這給純文學(xué)作家提出新要求——如何寫、寫什么。可以肯定地說，不管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何發(fā)展，紙質(zhì)書籍不會消失，純文學(xué)作家和網(wǎng)絡(luò)作家同樣受人尊敬。

　　淮周刊：據(jù)說，你正在創(chuàng)作一部長篇小說，能否給大家透露一下這部小說的創(chuàng)作情況？這部小說與你以往的小說有什么不同？

　　嚴(yán)蘇：三年前我就在構(gòu)思這部小說，當(dāng)時定名為《故土》，寫到一半時更名為《古槐》。6月1日完稿，7月18日改定。這是我的第二部長篇，我的大部分積累都在這部作品里。孩子是自己的好，但我不敢說這部小說有多好，也不敢說與過去的小說有什么不同處。手心手背都是肉，小說出來了，大家就知道了。

　　淮周刊：目前，微信很流行，許多人都開了微信？請問你開了微信嗎？你怎么看待微閱讀的？

　　嚴(yán)蘇：我是今年初開的微信，跟家人差不多同步。微信里有很多好東西，是發(fā)件人發(fā)進(jìn)朋友圈供大家分享的。從這方面說，讀信人花很短時間就可獲取大量信息，挺好的。毋庸諱言，微信上個人化的東西多，糟粕也不少，看了花時間。我個人認(rèn)為，凡事有個度，適可為好。