清理歷史的碎片——看話劇《索菲亞教堂的鐘聲》

　　索菲亞教堂是哈爾濱地標(biāo)式建筑。話劇《索菲亞教堂的鐘聲》一定是寫哈爾濱的事。

　　哈 爾濱是中國北方一個奇特的城市，這個地方一百多年前還是一個小屯子，有人認為“哈爾濱”一詞是滿語“曬漁網(wǎng)的地方”，因為俄羅斯在遠東修建中東鐵路，這個 小屯子成為中東鐵路在中國境內(nèi)的一個重要樞紐，哈爾濱一下子熱鬧起來了，后來日本人進入中國東北，開始和前蘇聯(lián)爭奪中東鐵路。再后來蘇聯(lián)紅軍進入東北，幫 助中國人打跑了日本人�？梢哉f哈爾濱是中國近代史上最具傳奇色彩，最具異域風(fēng)情，最具多元文化的城市。

　　要把這個城市的事兒寫成一出戲，截取哪一段歷史才能更好表現(xiàn)哈爾濱的風(fēng)貌，確實不太容易�！端鞣苼喗烫玫溺娐暋返木巹∶媳�“藝高人膽大”，他居然在一個戲中，把哈爾濱一百年的歷史都濃縮在里邊，這不能不說是一次創(chuàng)舉。

　　近 一百年的歷史，哈爾濱可以說是滄海桑田，可歌可泣的故事浩如煙海。孟冰如同一個歷史過濾師，精心地清理著歷史的碎片，挑選了五個在哈爾濱歷史上有重要意義 的時刻——俄國十月革命之后、日本占領(lǐng)時期、蘇聯(lián)紅軍解放哈爾濱、中國“文革”時期、二十一世紀初葉。這五個歷史時期，都是哈爾濱發(fā)生巨變的時期，哈爾濱 發(fā)生的事情，折射出中國的歷史變遷。

　　孟冰在這么浩瀚的歷史煙海中，選取了一個猶太女人柳芭作為貫穿人物，可謂抓綱帶 目。戲開始于一九一七年，柳芭還是一個僑居中國的小姑娘，她幸福地住在父親建的房子里，過著無憂無慮的生活。然而十月革命影響到了中國，中國工人受了俄國 工人中布爾什維克的影響，開始反抗舊沙俄統(tǒng)治者的革命。柳芭青梅竹馬的中國男孩兒郭大海的父親被捕被殺害，郭大海被柳芭的父親收養(yǎng)。柳芭和郭大海自然地成 了戀人。后來，日本人占領(lǐng)了哈爾濱，打死了柳芭的父親，郭大海遠走歐洲，柳芭苦等著戀人的歸來。日本投降，郭大海竟然帶著法國妻子回到哈爾濱，這對柳芭是 個沉重的打擊。后來，“文革”開始，在那個荒謬的年代，生為外國人的柳芭很自然就成了蘇聯(lián)特務(wù)。再后來，人類進入了新世紀，哈爾濱在日新月異地變化著，而 在柳芭身邊默默勞作了三十多年的郭大海卻倒在柳芭懷里，去世了。創(chuàng)作者通過柳芭這樣一個外國小姑娘在中國的曲折命運，帶出沙俄貴族、日本軍人、中國漢奸、 抗日英雄、紅衛(wèi)兵造反派、新時代時髦青年等不同時代的不同人物群像。世事是變化無常的，而人物的命運是貫穿的，戲的整體是連續(xù)的，正義和邪惡的沖突，善良 和野蠻的對立，一直是這出戲不斷推向高潮的主線。

　　《索菲亞教堂的鐘聲》的兩位導(dǎo)演宮曉東和黃湘東，都是有成就的導(dǎo)演 藝術(shù)家。宮曉東是北京人，但是曾經(jīng)在東北兵團工作十年，他說他進入戲劇的啟蒙都是哈爾濱話劇院的前輩，所以，他對哈爾濱話劇院有很深的感情，對哈爾濱這座 城市有很深的感情。導(dǎo)演對哈爾濱的歷史文化一定進行了深入的考證和分析，最后決定用舞蹈作為五場戲的開始，真是獨辟蹊徑。第一場開場是俄羅斯的音樂中的俄 羅斯民間舞，它寓意著這是在俄羅斯人主宰的中東鐵路初建的上個世紀初葉；第二場開場是日本舞，觀眾馬上明白日本人已經(jīng)占領(lǐng)了哈爾濱；第三場是歡快的蘇聯(lián)水 兵舞，觀眾馬上想到蘇聯(lián)紅軍解放了這里；第四場開場竟然是中國“文革”時期的忠字舞，觀眾在哈哈大笑中明白中國進入了歷史上最荒唐的“文革”時期；第五場 開始是街舞，觀眾不用多想就明白，中國的改革開放已經(jīng)多年了。這就是戲劇手法，一個開場就可以把觀眾帶進那個時代。

　　《索 菲亞教堂的鐘聲》場景，一直是在柳芭的家里，用一場景跨越上百年是非常不好展現(xiàn)的。難得的是這出戲的舞臺美術(shù)設(shè)計車承濱的精心妙想，他充分利用了轉(zhuǎn)臺，使 舞臺上具備了靈活可變的多個支點，立體多維的表演區(qū)，演員可以在舞臺轉(zhuǎn)動中表演，大有中國戲曲幾步跨過千山萬水的感受。五場戲，五個時代，一場景，在旋轉(zhuǎn) 中向觀眾展示了哈爾濱一棟洋房的多個側(cè)面，全方位的歷史。觀眾一點也不感到場景的呆板和單一。

　　一臺好戲，當(dāng)然要靠演 員支撐。我不得不說，《索菲亞教堂的鐘聲》的演員，整體不夠給力。我知道這是中國目前所有的戲劇團體都面臨的毀滅性困境。由于強行推行國有劇團轉(zhuǎn) 企，“30年工齡50歲年齡”的演員都選擇了退休在事業(yè)編制內(nèi)，這些“3050”，正當(dāng)藝術(shù)修養(yǎng)積累到最佳狀態(tài)，可以為觀眾奉獻最好的藝術(shù)表現(xiàn)的演員們， 退出了舞臺，帶走了國家精心培養(yǎng)、自己刻苦努力學(xué)來的一身功夫。《索菲亞教堂的鐘聲》這臺演員，整體明顯功力不足，實踐不夠。聽說，舞臺上還有好多表演 者，是臨時從社會上招來的代工者。這樣的一個藝術(shù)表演團隊，真的很難把這樣一臺藝術(shù)創(chuàng)作完成得更好。我想說，舞臺上的演員已經(jīng)很努力了，兩位主演楊麗萍和 牛力威的表演也是賣力的，出色的。還有飾演常洪的暴洪海，講述者周建龍也都有不錯的表現(xiàn)。但是，一個劇團，只有個別的好演員是不夠的，過去老劇團講究“四 梁八柱”才能撐起戲，現(xiàn)在也講究“一巴掌”，就是起碼有“三男二女”好演員，才能包住戲。哈爾濱話劇院是個老劇院，曾經(jīng)有著光榮的歷史。20個世紀60年 代，誰不知道哈爾濱話劇院創(chuàng)作演出的《千萬不要忘記》，中國哪個劇團沒有學(xué)習(xí)演出過《千萬不要忘記》？就是20世紀80年代，哈爾濱話劇院創(chuàng)作演出的 《蛾》，也在全國引起巨大反響，成為新時期話劇的標(biāo)志性作品。當(dāng)然，今天，哈爾濱話劇院又把《索菲亞教堂的鐘聲》帶給我們，但愿這是哈爾濱話劇院東山再起 的進軍號。