繪寫工人眾生相——觀話劇《食堂》

　

　　自聽說北京人藝要排演話劇《食堂》，就一直期盼著。因?yàn)樵拕∥枧_上描寫工人的戲少，而寫得好的更少。從這個角度講，《食堂》的演出很有現(xiàn)實(shí)意 義。該劇是一部接地氣的戲，描寫普通工人的精神狀態(tài)和情感變化，并通過眾多的普通工人的生活反映改革開放30年來的時代變遷。該劇的時代特色與濃郁的生活 氣息，時不時地會引起人們諸多的回憶與情感懷念，即使走出劇場仍然令人們生發(fā)出種種思索，回看自己的來時路，檢視自己情感的發(fā)展歷程。

　　《食堂》(編劇苑彬，導(dǎo)演顧威)的故事發(fā)生在某軋鋼廠的一個大食堂，特殊的環(huán)境為人物的成長提供了堅(jiān)實(shí)的土壤。該劇以時間發(fā)展的線索分別描寫了 上世紀(jì)八九十年代后期和2010年間軋鋼廠國營食堂的發(fā)展與歷史變遷，重點(diǎn)描寫了以永久、娟子和五子為代表的工人們，在新中國的經(jīng)濟(jì)建設(shè)時期所作出的貢 獻(xiàn)，以及他們在時代發(fā)展的風(fēng)雨中個人的生活經(jīng)歷和情感發(fā)展、變化的歷程，展現(xiàn)了他們每個人不同的精神狀態(tài)和人生追求。如永久的堅(jiān)守、娟子的執(zhí)著、五子的多 變等等。永久自懂事起就遵從父親“別讀書，當(dāng)廚子”的遺囑，在軋鋼廠的食堂一干就是大半輩子。從銳意進(jìn)取、滿腔激情的小伙子，到鬢發(fā)發(fā)白，額角微禿的中年 人。多年養(yǎng)成了隨遇而安，不為利爭，不為名累，盡管改革開放的時代潮流日新月異，他的生活與事業(yè)也受到了一次又一次的沖擊，但他仍然不急不惱，一步一個腳 印地走著自己的路，兢兢業(yè)業(yè)地干著自己的本職工作。他認(rèn)定了一個道理，“民以食為天”，“千事萬事，吃飯大事”。當(dāng)然，他也有“找不著北”的時候，比方 說，堂堂的國營食堂，怎么就被靠欺騙手段經(jīng)營大排檔的馮志勇吞并改成了外國餐廳了呢？他一直沒想明白。用他自己的話說：“做了一輩子飯，還就吃飯這事，我 最不明白。”而娟子呢？盡管生活和愛情都不順利，但她沒有怨天尤人，而是自己療好傷疤又開始新的路程。她沒有多高的文化，但心里對生活卻有著一種祈盼，她 相信靠自己的雙手準(zhǔn)能找到一條道兒。她拒絕跟戀人五子去深圳“掙大錢”，安分地在食堂工作。也許有人會認(rèn)為，她跟永久一樣，是最不時髦的、落伍的一代，但 她的“不活泛”也給自己的生活減少了“曲折”與“坎坷”。在這個戲里，最多變的是五子。他最初是待業(yè)，什么賺錢就干什么，倒賣過手表，倒騰過服裝。改革大 潮一來，他就跑到深圳闖蕩。錢掙得多了，心里也長了草。終因找不到生活的目標(biāo)，以吸毒來填補(bǔ)精神上的空虛，結(jié)果落得人財(cái)兩空。五子的成長經(jīng)歷與永久和娟子 形成了鮮明的對比，頗令人深思。此外，劇中還塑造了一些小人物，如郭傳聲、老李、蘇文同、劉樹林、張北文等，其中和尚的戲?qū)懙米詈茫瑤拙湓拰懗隽诉@個人物 的性格。而有的人戲雖不多，但作為時代發(fā)展過程中的一分子，他們在時代變化中的苦悶、彷徨與奮進(jìn)、追求，他們的生活與情感變化同樣留下了時代的印記。編劇 想以“食堂”為平臺，展現(xiàn)一個時代小人物的眾生相，以他們甜酸苦辣的生活折射出他們艱苦奮斗的精神，這些正是觀眾看重這個戲并受到感動的地方。

　　在舞臺二度創(chuàng)作中，導(dǎo)演以“努力說些老百姓的平常話”，“努力真誠地致敬工人階級”的創(chuàng)作激情，精心刻畫每一個小人物的形象，表達(dá)他們的復(fù)雜心 態(tài)與精神追求，有贊揚(yáng)，有批判，更有同情與鼓勵。舞美設(shè)計(jì)的逼真效果使每個看戲的人都有一種身臨其境的感覺，那開幕時的方式具有著先聲奪人的氣勢，不僅吸 引著觀眾很快進(jìn)入戲中，同時也開啟了諸多同輩人的懷念之門。當(dāng)然，就劇本創(chuàng)作而言，編劇在處理題材方面還可以再做些減法。現(xiàn)在的劇本想告訴人們的東西太 多，由于缺少選擇或是難以割舍，平均使用力量，倒使一些重要的東西流于一般。劇中描寫了眾多人物，也分散了描繪主要人物的筆墨，或者說應(yīng)該突出的還突出的 不夠，以致有些重要的場面和主要人物給觀眾留下的印象還不夠深刻，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有滿足觀眾的期待。如果對題材進(jìn)行一番選擇，處理好人物與事件的詳略關(guān)系，該突出 的事件和人物給予濃墨重彩，而一般的人物則一筆帶過，也許效果會更好。