《平凡的世界》 ：真情永有價值，奮斗總不過時

　　歷史感與現實感的深度融合

　　作者：雷達 

　　長篇小說《平凡的世界》曾長銷不衰，但在它問世后的近三十年、社會生活發生新的巨變的今天，新拍電視劇《平凡的世界》為何依然能保持較高的收視率，受到普遍的歡迎？這部面貌樸素，手法傳統的現實主義作品，何以具有如此強大的生命力？成了一個謎一樣的問題。

　　原著既出色地表現了當時中國社會“世事變了”的生活真實，同時，更重要的是，它內在地貫穿著一種不屈的，向上的，向外的，改變社會、改變命運的強烈精神追求，在年輕主人公孫少安、孫少平們身上，這種追求尤其突出。正是這種精神追求，激蕩著一代代青年的心。

　　我認為，電視劇很好地把握了這一主旨。歷史感與現實感的深度融合，是這部電視劇獲得較大成功的主要原因。由于編創者們能夠將原汁原味的生活場景與潛在的時代精神的本質糅合起來，使這些發生在三十多年前的人物故事，就顯得既遙遠又親近，既陌生又熟悉，既蒼涼悠遠又生機勃發；這就使得不同年齡段的讀者，既可觀看多年前的陜北日常生活場景，同時不斷地把自己加入進來，在作品里找到自己，敲響心靈追求的鼓點。

　　作品在視角上最突出的特點，是把焦點聚結在普通人、小人物身上，所以才叫“平凡的世界” 。路遙說：“在最平常的事情中，都可以顯示出一個人人格的偉大來。 ”這可說是《平凡的世界》在美學上很重要的追求；關注普通人的命運，展示底層生活不平凡的意義。電視劇很好地把握了這一精神。

　　路遙作品里還有一種美，那就是個體意識覺醒和自我實現的未來之美。這是它之所以撥動一代代青年奮斗者心弦的最重要的原因。他的主人公往往是農村生活方式和傳統土地觀念的叛逆者。高加林和孫少平更接近路遙個人的精神史。他們都有強烈改變自身處境的欲望。這里含有現代性。“五四”最重要的主題就是發現了人，發現了個體意識，發現了為自己活著的人。從他們身上，可以感受到農民的母體正在誕生著她的新生兒。 《平凡的世界》特別能代表路遙主觀世界的矛盾。路遙一方面贊賞、理解，甚至是擁抱中國農民的堅忍、溫厚、善良、博大；另一方面，路遙的主人公身上又有野性的、叛逆的、不馴服的、不安分的東西，那就是現在個體意識的萌動，就是要改變命運，走向未來，揚棄父輩們的生活老路。這兩種理念在他頭腦里經常打架。于是作品出現了雙主人公，一個是少安，一個是少平；孫少安更多代表傳統農民的固守鄉土，而孫少平是個遠行的做夢者，作品把這兩種精神放到兄弟兩個人身上，實際上是一個人的兩面，把一個人分成兩個人，他們是精神上的孿生兄弟。

　　電視劇較好地把握了這一美學特質。這整部劇顯得既傳統又現代，能夠把看起來似乎不可能融合的東西“擰”成一種奇異的美。傳統美德與個性解放，愛土地如命與“到外面去” ，沉重的挖煤與酷愛貝多芬音樂被糅合在一起。這種自我矛盾，二律背反式的悖論，恰恰給作品帶來了蕩氣回腸般的撞擊力。

　　當我們談論《平凡的世界》時我們在談論什么

　　作者：李國平 

　　大多數時候，我不愿談論路遙，甚至不愿提及他。我們在一個院子住，一個單位工作，而他已離去。我在文章中寫過，人生最珍貴的東西應該藏在心里。

　　路遙作品的熱播，這不是第一次。當年《人生》上映，幾乎成為一個文化事件，引發全民討論，成為一個時代的文化記憶。電視劇《平凡的世界》的熱播，也引發種種爭議，贊美和吐槽者皆有。我給電視劇很高的評價，雖然有一些可以討論的地方，例如旁白問題，例如對角色把握的到位感問題，但整體相當大氣了，可以看出對氣度和詩意的追求。

　　有一集，孫少平在礦山上，抱著雙卡錄音機收聽貝多芬交響樂的情景，可能許多人不理解，可是這是一代人的精神自傳，如果我們探尋一下那一代人的精神歷程，你就會理解，那個時代，物質比現在貧乏，對精神營養的渴求，對經典文明遺產的向往、探尋是強烈的。如果還有分歧，那正是代與代之間價值觀的分歧。 《平凡的世界》里有外星人出現的情形，現在人們覺著荒誕，可是一點也不荒誕，它體現了生活的真實和藝術的真實。那個時代，我們是訂《飛碟探索》的，是關注星空的，是充滿求知欲和想象力的。沒有那個時代的空氣和土壤，路遙不會橫空出世， 《平凡的世界》也不會憑空而降。

　　電視劇《平凡的世界》是一部忠實原著之作，為什么要忠實？我覺著這里面容納了主創人員的認識和思考，吃透了原著的價值和意義。忠實又分兩個層次，形似和神似，我覺得它基本達到了。 《平凡的世界》以現實主義精神，展現的是積貧圖強，充滿覺醒沖動的上世紀七八十年代，是以時代、地理和蘊含著歷史合理性的濃縮著時代主要沖突內容構筑的生活圖景，從中又能讀出今天的歷史脈絡，讀出一代人的精神記憶，折射著當代人的精神訴求。 《平凡的世界》的描繪，是那么形象，又那么充滿理想性，是扎根現實的理想性，是源發于生存、生命內里的理想性。電視劇《平凡的世界》抓住了這一點，找尋到了撥動這個時代神經的那根弦。

　　我們討論《平凡的世界》 ，會問，路遙的作品，為什么仍然有強盛的生命力，為什么他的作品在幾十年的傳播與接受中，超過當代幾乎所有作家而獲得廣大讀者的空前認同，為何還能引發又一輪言說的沖動？通過電視劇的方式，展開新的空間，它定是感受著當代人的情緒，呼應著當代人的訴求。這個訴求是具有歷史脈絡的、具有時代沖動和民族愿景的。

　　在忠于原著的基礎上刷新原著

　　作者：李星文 

　　路遙有火一樣的熱情，現實中是勇猛精進的寫作，甚至不惜以命相搏，小說中是濃烈的自尊和自卑以及總是被現實擊潰的愛情。電視劇繼承了他的灼熱情懷，但也進行了不小的改編。

　　開篇的“中學開飯”被公認為深得原著精髓。一是小說中對風雪和環境的描寫直接變成了旁白，二是簡陋的飯食和少平堅毅的面容，瞬間讓人覺得這事可信。

　　應該說，這部劇的主創人員對小說和作者有一種虔敬之心，無論是情節的取舍，還是方言的學舌，乃至服化道方面的精細努力，都意在留存原著的味道。在順利地給予書迷們“忠實原著”的安全感之后，電視劇移形換影地做了很多重構。

　　對原著最大的改編莫過于倒換了孫氏兄弟的主從地位。原著中孫少平是男一號，敘事中心，孫少安是大配角，輔線人物。從目前播出的版本來看，孫少安是無可置疑的男主角，敘事重心始終在他身上，而且整個人物的調性也不同于小說了。

　　小說中的孫少安雖然是鄉村能人，但農民的蒙昧和軟弱他都有，其凡人的屬性更多，電視劇中的孫少安更接近英雄，不管是智慧還是胸懷乃至武力，都是超越常人的。只有一件事他顯得有些“慫” ，就是放棄了對潤葉的愛情，可是婚姻是眾多社會關系的疊加，他也是幾經掙扎之后才做出了艱難的決定。他的確不是一往無前的情圣，但也不能像李向前一樣簡單指責他：你為什么不娶她，你也是個漢？

　　為什么舍少平而取少安來擔綱？我分析，是因為少安能更好地折射一個時代的艱難和奮進。他一直扎根農村，從1975年到1985年，中國最為天翻地覆和波瀾壯闊的區域就是農村。某種程度上，孫少安和《老農民》里的牛大膽是一樣的，他們的核心價值觀就是：“老百姓要過好光景” ，并且為此不屈不撓地付出努力。

　　為了讓社員多一口吃的，他冒天下之大不韙私分了豬飼料地。為了調動農民的積極性，他再次冒天下之大不韙實行包產到戶。爭水源，他力服兩村。開先河，他炸山打壩。原著里散落的“英雄事跡”被梳理運用起來。小說里的孫少安更立體、豐滿，但作為戲劇人物不可愛。電視劇里的孫少安傳奇性更強，正是強情節電視劇中所不能缺少的天神般人物。

　　由這樣一個農民帶頭人來串聯全篇，就是輸出正能量，就是名著的當代性復活。而孫少平不具備驅動這種主題的可能性。他在小說里的行動不乏自強和昂揚，但缺乏上升的曲線；洋溢著絕不屈從命運的硬氣，絕不低頭世俗的高貴，但這更多是一種精神活動，不適合影像敘事。

　　電視劇沒有背叛小說的框架和人物走向，但通過素材的取舍，已經完成了對原著的刷新。孫少安進行了精神補鈣，孫少平更多被放進了暗場，配方變化后，這已經是一部全新的作品了。孫少安和孫少平是“50后” ，在中國的廣袤國土上，“50后”仍然充當著社會的中堅力量。 《平凡的世界》記錄和折射了他們青年時代的艱難與奮進，感染和激勵了接踵而來的“60后” 、“70后” ……歷史拔步向前，孫氏兄弟的困境已不復存在，但歷史也是循環演進，每一代人都有自己的困境。真情永不過時，奮斗總有價值，這是今天重看《平凡的世界》的理由，也是新舊兩代人精神連通的溝渠。