戲曲演員“觸電”后為何一去不返

　　近期熱播的大型古裝神話劇《封神英雄》收視率穩(wěn)居全國前三，妲己的扮演者李依曉成為亮點(diǎn)。劇中妲己的出場是一段舞蹈戲，令觀眾驚艷不已，李依曉將出色的演出歸結(jié)于自己多年來的戲曲功底，并直言戲曲給了自己一種姿態(tài)，對角色的外在和內(nèi)在都有很大的幫助。除了李依曉，還有很多曾經(jīng)的戲曲演員，后來卻以影視演員的身份被觀眾所熟知，其中包括于榮光、徐帆、秦海璐、劉蓓等明星。

　　為何大批戲曲演員投入了影視劇的創(chuàng)作大軍？蓋因“劇目少，演出少，角色少”是當(dāng)今絕大多數(shù)戲曲演員所面臨的現(xiàn)狀。所謂劇目少，是指戲曲觀眾大多喜歡經(jīng)典劇目，現(xiàn)代戲雖然在一定程度上力圖創(chuàng)新，但創(chuàng)作題材稍顯局限，團(tuán)隊(duì)力量也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如影視劇。所謂演出少，是指并不是所有的劇目都能登上舞臺，登上舞臺也不見得有更多的演出機(jī)會，能夠像影視劇那樣一遍又一遍地重播。所謂角色少，是指一出戲只有一兩個主角，主角又需要有經(jīng)驗(yàn)、有水平的演員挑起大梁，一些年輕演員只能飾演配角，甚至連配角都演不上。上述三點(diǎn)原因，導(dǎo)致不少希望多演戲的戲曲演員不得不轉(zhuǎn)行。

　　事實(shí)證明，有過戲曲功底的演員在轉(zhuǎn)行后為影視行業(yè)帶來了一股古典大氣之風(fēng)。像于榮光從小學(xué)京劇，他在影視劇中身手敏捷，演技不俗，正是由于在戲曲演員時代打下了扎實(shí)的武功基礎(chǔ)。又像徐帆，在出演電視劇《青衣》和電影《雞犬不寧》時，再度展示了當(dāng)年的青衣功底，早年的那份苦功自然也不是白下的。科班出身的他們，無論在身姿、氣質(zhì)還是在敢于吃苦的精神上都深深影響了一起演出的其他演員。

　　戲曲演員為影視行業(yè)貢獻(xiàn)了力量，影視行業(yè)卻未能反哺戲曲界，很多戲曲演員一邁入影視行業(yè)，便一去不返。如今在臺上的戲曲演員們決定著戲曲的今天，更影響著未來。然而當(dāng)下戲曲界的現(xiàn)狀是，年輕人不愿進(jìn)戲校，中年演員多改行，老藝人漸漸故去，還帶走了身上的技藝和劇目。戲曲的發(fā)展靠什么？就靠一代一代藝人的傳承。“弘揚(yáng)國粹藝術(shù)，保留傳統(tǒng)文化”不應(yīng)該只是一句口號。戲曲演員需要生存，首先就要解決基本的生活問題，只有提高了待遇，才會有更多的人參與到戲曲傳承中來。現(xiàn)實(shí)情況卻是，很多戲曲演員迫于沒有展示才能之處，自身難保，空放著一身本領(lǐng)，倒不如轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視來得實(shí)際。久而久之，這變成了戲曲行業(yè)中的一種“求生之道” 。與此同時，戲曲演出與文化市場存在的問題也亟待解決，降低劇場的場租費(fèi)，從而降低院團(tuán)演出成本、降低票價(jià)，并推動觀眾購票熱情，使低收入者不因高票價(jià)被拒絕于劇場之外，進(jìn)一步鼓勵提升演出質(zhì)量、擴(kuò)大戲曲觀眾受眾面，這樣才能保證戲曲演出和藝術(shù)市場更積極健康地發(fā)展。

　　戲曲界想留住人才，應(yīng)該拿出更多的實(shí)際行動來，從而滿足戲曲演員對于好劇本、好演出制作團(tuán)隊(duì)和更多演出機(jī)會的需求，從而讓更多的戲曲演員對扛起傳承戲曲事業(yè)的大旗充滿信心，讓戲曲事業(yè)真正能夠后繼有人。