鄉情，精神主題的闡釋

——讀何乃磊的中國畫

悠悠蒙山情 何乃磊

　　鄉情，作為藝術創作的精神主題，一直是現代以來中國藝術家始終不渝的追求與叩問。當代中國繪畫，同樣在這一總體趨勢中，不約而同地回歸并親近著鄉土和家園，并在創作中給以持續的關注。這是鄉情題材深化與成熟的表現，也是鄉情題材由外部表象向內在本質的轉化與提升。

　　何乃磊，秉承了中國文化的抒情言志的特點，以詩意的懷想表達著鄉情主題包含的生命之根、鄉土情深、精神家園的多重意蘊和美好感喟，其中明顯帶有東方式鄉土文化色彩的理想和向往眷戀的同構性特點；何乃磊的繪畫在“回歸” 、“尋根”等文化思潮的回應中出現并引人矚目，他作品中的場景意象——山村小路、麥秸垛、玉米穗、石砌院墻、羊、雞、牛、獨輪車、磨、碾盤等，都是我們熟悉并親歷過的鄉情景象，這些看似平凡的日常生活情態牽動著我們心靈深處的某種感覺，并在某種意義上以象征意味和詩意情懷寄托著我們每個人故鄉的情結。

　　在作品《請到沂蒙看金秋》 《霧浴蒙山》 《笑口常開》 《一步一層天》 《蒙山十月》中，既感受到濃濃鄉情，又看到一顆對鄉情懷有詩意的心靈。鄉情主題被展示為一種充實、愉悅、溫暖與幸福的氛圍和感覺；被提升為一種審美意象，使之高于現實生活而具有典型性，又轉換為由現實生活提煉并升華的詩化心靈橋梁；把鄉情從日常存在層面提升到詩性審美存在層面，以理想表現和自由想象為前提，把日常存在和詩性審美存在，在筆下統一為和諧整體的圖景。

　　何乃磊憑借自我的敏感和領悟，在鄉情的日常情態中發現具有審美意蘊的現象，以理想、詩性和想象的方式賦予其意象特點并提升到藝術境界。他既熟知、理解、熱愛現實生活，又善于詩化、升華和提煉現實生活；從而獲得了對鄉情的審美把握和審美超越，并在意象、筆墨、形式與氣息之間完成現實生活實際和詩性情懷理想的和諧統一的自我表達。譬如， 《沂山戀歌》 《鄉音》 《金秋絮語》等作品，都是極具典型意義和風格特征的作品。在這些關于沂蒙山日常情態、生活情境與景象中，“鄉土”和“情思”乃是畫面表里合一的意蘊，它們互為依賴，在鄉土的日常可見景象中，寄寓了情思的深刻和美學的韻致，使鄉情成為情思的藝術形式，同時，也蘊含了精神回歸的終極向往和意緒過程。

　　在藝術創作中，何乃磊首先眷注于鄉土的自然形式，然后以超功利的態度，不帶先驗目的原則，表現沂蒙故鄉的自然之美；另一方面，在直覺感性的目光中，直視故鄉日常情態的生活現象，發現并提取富有生命活力的感性形式，在正視現實中，給以審美移情的“人格化”演繹與表現。兩方面的合一與凝定，使畫家作品得以“帶情韻而行” ，作品因而超越了有限的意象，獲得深廣的象征意義與文化內涵。

　　以具象的形式語言、以中國式的觀察視角、以喜聞樂見的手法、以象征性意蘊的融入，尋求故鄉生活中綿延演進的精神主題，并以自己的領悟和感受，在與大時代的息息相關中，給以叩問與闡釋，是何乃磊作品的特點與價值所在。