收斂的表達“悶”著的“笑”果

　　電視劇《好大一個家》央一熱播贏專家好評

　　收斂的表達“悶”著的“笑”果

　　由陳佩斯自導自演的電視劇《好大一個家》 ，選取的題材還是他慣常最為熟悉的小人物路線，風格也是久違的陳氏喜劇，溫情而不煽情，嬉戲而不嘲弄。

電視劇《好大一個家》劇照

　　電視劇《好大一個家》在央視一套黃金檔的熱播，讓人們驚喜地見到了已經多年沒有在熒屏上露面的陳佩斯。這部由陳佩斯自導自演的電視劇，選取的題材還是他慣常最為熟悉的小人物路線，風格也是久違的陳氏喜劇，溫情而不煽情，嬉戲而不嘲弄。日前，由中國電視藝委會主辦的《好大一個家》電視劇研討會在京舉辦，與會專家對這部電視劇的藝術水準給予了充分肯定。

　　此劇圍繞八方街房屋拆遷這一中心事件，敘述了五個家庭、三代人之間的故事，將鏡頭對準大時代下的一群小市民，聚焦了拆遷、住房、高考、家庭重組等極具社會關注度的話題，演繹了一出圍繞著主角想借拆遷之機多要一套房子，而處心積慮實施離婚、結婚、復婚等有著真實生活基礎的“奇葩”故事。中國文藝評論家協會名譽主席、著名文藝評論家李準認為，電視劇從臺詞到形體動作，都沒有太過夸張，反而都是從生活真實出發，以這種形式搞喜劇尤為困難，但陳佩斯做到了。

　　接地氣，細節取勝

　　拆遷，作為近些年社會發展過程中的一個重大事件，與老百姓的生活息息相關。在這個重大事件中，有一個大的矛盾沖突：拆遷戶與開發商之間的矛盾。沖突的焦點是拆遷房的面積評估和補償款，以及簽放的周轉房套數、面積還有地點。電視劇反映的這些細節，完完全全、真真實實地存在于社會，接地氣十足。

　　談及地氣，北京大學藝術學院院長王一川表示：“人的生活離不開地氣，地氣代表了人的基本的生存狀況及訴求。 《好大一個家》在接地氣的同時還提取出當代生活真正需要、真正健康、生機勃勃的正氣。這樣一部喜劇在當前出現，具有不言而喻的積極意義。 ”

　　“由這樣一個拆遷事件引發派生的矛盾和沖突，無非是家長里短、油鹽醬醋，無非是一些恩恩怨怨。這些事情看起來瑣碎、平凡，然而也是老百姓生活中一種真實的存在。正因為有了這樣一個社會生活的矛盾沖突做基礎， 《好大一個家》才有了電視喜劇的源頭和根基，有了藝術生命的活力。 ”中國傳媒大學教授、博士生導師曾慶瑞如是說。

　　中國電視藝術委員會副秘書長武桂林認為， 《好大一個家》最令人值得稱道的是它將平淡的生活表現得生趣盎然。因為反映的是日常生活瑣事，不可能有大的起伏跌宕，更不會有視覺奇觀，但是藝術家們發現瑣細生活中的美，用巧合、誤會、夸張，甚至一些無厘頭的笑料來結構故事。38集的一部大戲，通過情節的推進和細節的展現，人物命運、人物關系一步步發展，漸入佳境，結果出人意料又在情理之中，鋪墊得非常充分，不顯得突兀，可謂環環相扣、扣人心弦。

　　樹正氣，人間真情可貴

　　《好大一個家》說的都是小人物的故事。劇中主要人物是生活在城市的普通市民，除了唐一品是暴發戶，其余基本屬于草根階層。就是這樣一批普通百姓，撐起了“好大一個家” 。

　　這部電視劇有很多細節耐人尋味。劇中的男主人公尤曙光是個值得尊敬的人，照顧植物人妻子13年不離不棄，同時還要照顧丈母娘，為了家辭掉了工作，他身上的人格魅力恰巧是很多普通小人物可貴精神的體現。

　　尤曙光這樣一個家庭，蝸居在一個即將被拆的小房子里面。在這種壓力下，向往自己能夠過上更好的生活是一種合理的追求。但在誘惑面前，面臨著社會現實逼迫下的生存危機，人的內心難免波瀾起伏。 《人民日報》文藝部文藝理論評論室主任劉瓊認為， 《好大一個家》彰顯著“滿滿的正能量” ，作品以喜劇的形式來襯托表達，在所謂欲望的狂潮里守著一份難得的堅持。

　　八方街的拆遷戶居民里面，無一例外有這樣與那樣的困惑，但他們也都是真正的好人。齊秀娥是無奈的，趙迎春是無辜的，尤曙光是無能為力的，尤優對這個家是心有余而力不足的，老羅雖然有心計但左右不了大局，羅貫才能夠出力卻有搭不上手的遺憾。武桂林看完該劇后深受感動，他認為《好大一個家》最大的含意不是人多，也不是房子大，而是告訴觀眾，這個“大”字指的是人與人之間應當互相理解、互相寬容，家庭成員只要有仁愛之心，就會和睦相處、海闊天空。

　　康德曾經這樣描述喜劇：在一切引起活潑的撼動人的大笑里，必須有某種荒謬背理的東西存在著。幽默是相對于自身存在的，對無奈荒謬的境況自我解嘲容易引起人的欣賞。劉瓊認為《好大一個家》在表演當中去掉了很多夸張的做法，整部劇的喜感源自戲中人物性格的反差，或者是由人物性格與環境的反差引起的。在戲中，居民為了拆遷糾紛離婚本是件可笑的事情，這個情節完全可以通過夸張變得更加可笑，但演員的表演使觀眾從中感受更多的是同情而非可笑。通過這樣一種收斂著的表演方式，反而容易產生那種“悶著”的“笑”果，這正是對喜劇藝術真正的鉆研。