風(fēng)行舞臺(tái)半世紀(jì)——對(duì)《鎖麟囊》熱演的思考(沈鴻鑫)

　　最近，程派名旦張火丁在大劇院出演程派經(jīng)典《鎖麟囊》，引起極大轟動(dòng)，其熱烈的場(chǎng)面，為近年來(lái)京劇舞臺(tái)所少見(jiàn)。足見(jiàn)在今天，優(yōu)秀的劇目，精彩的表演仍然受到廣大觀眾的追捧，也說(shuō)明，京劇的傳承離不開(kāi)精湛的表演藝術(shù)。說(shuō)起《鎖麟囊》，她與上海十分有緣。她在京劇舞臺(tái)風(fēng)行了五十多年，可是，她的首演卻是在上海。

　　那是1940年4月，程硯秋把他新創(chuàng)的新戲《鎖麟囊》帶到上海，于29日在黃金大戲院首次公演。

　　《鎖麟囊》是程硯秋先生的主要代表作之一，此劇的編劇是著名劇作家翁偶虹，寫于1939年，那時(shí)翁先生已經(jīng)開(kāi)始為程先生編寫劇本。這個(gè)題材是程硯秋自己選定的，他當(dāng)時(shí)覺(jué)得自己演的悲劇太多了，想搞一出適合他演唱的喜劇。他在焦循《劇說(shuō)》里看到所引《只塵談》一個(gè)繡麟囊的故事，認(rèn)為它有醒世的作用，且可以編成喜劇，于是就找翁偶虹商量，請(qǐng)他來(lái)寫。翁先生根據(jù)《只塵談》筆記，參考了韓補(bǔ)庵的《繡麟囊》劇本，并調(diào)動(dòng)自己的生活積累，很快就寫出了《鎖麟囊》這個(gè)京劇劇本。

　　《鎖麟囊》寫登州富豪之女薛湘靈，出嫁前，母親貽一貯滿珠寶的鎖麟囊。花轎行至中途，忽遇大雨，暫避春秋亭。另有一簡(jiǎn)陋花轎也來(lái)此避雨，轎中貧女趙守貞因家貧悲傷啼哭。湘靈頓生惻隱之心，以鎖麟囊相贈(zèng)。雨止各去。六年后，登州大水，湘靈與家人失散，流落萊州，在富戶盧家為仆。一日湘靈偶然發(fā)現(xiàn)當(dāng)年之鎖麟囊供奉于樓上。原來(lái)盧夫人即是趙守貞，當(dāng)她得知湘靈乃贈(zèng)囊之人，敬如上賓，并助薛湘靈一家團(tuán)聚。劇情曲折跌宕，提倡人與人之間互相幫助，諷刺趨炎附勢(shì)的小人，闡發(fā)善有善報(bào)，積善余慶的人生哲理。

　　劇作家善于運(yùn)用鋪墊、對(duì)比等藝術(shù)手法，使人物性格非常鮮明。在唱詞方面也下了很多工夫，寫得凝練生動(dòng)，文采斐然。唱詞中很少直白的敘說(shuō)，如“春秋亭”中“新婚渡鵲橋”、“鮫珠化淚拋”、“鴉占鸞巢”、“在壁上瞧”等，或用典故，或作比喻，顯得含蓄隱秀，意味深長(zhǎng)。然而又不晦澀難懂，佶屈聱牙，而是如行云流水，朗朗上口。程硯秋曾對(duì)翁偶虹說(shuō)：“幾段唱詞，多寫些長(zhǎng)短句，我也好因字行腔”；“越是長(zhǎng)短句，越能憋出新腔來(lái)”。所以翁偶虹在寫到薛湘靈重見(jiàn)鎖麟囊時(shí)，那一段回憶當(dāng)年春秋亭情景的唱詞，不僅用詞與前面迥異，而且突破格律，采用長(zhǎng)短句的格局，寫出了這樣的唱詞：“在轎中只覺(jué)得天昏地暗，耳聽(tīng)得，風(fēng)聲斷，雨聲喧，雷聲亂，樂(lè)聲闌珊，人聲吶喊，都道是大雨傾天”；“轎中人必定有一腔幽怨，她淚自彈，聲續(xù)斷，似杜鵑，啼別院，巴峽哀猿，動(dòng)人心弦，好不慘然！”不僅避免了前后的重復(fù)，而且充分顯示出劇作家文辭語(yǔ)言方面的深厚功力。

　　程硯秋對(duì)《鎖麟囊》唱腔的琢磨，更是嘔心瀝血，焚膏繼晷，整整用了一年的工夫。他廣采博收，不僅吸收京劇其他流派的唱腔，還吸收梆子、大鼓、越劇等姐妹藝術(shù)音樂(lè)的因素，加以糅合融化，創(chuàng)成新腔。那時(shí)他常到什剎海、后海、積水潭一帶散步，低唱淺吟，推敲腔調(diào)。唱腔寫成后，又多次到大馬神廟，就正于王瑤卿老夫子。因此，有人稱《鎖麟囊》乃集程腔大成之作，也有人把《鎖麟囊》稱為程硯秋演唱藝術(shù)的巔峰之作。而“春秋亭”這段唱腔乃是全劇中的“華彩樂(lè)段”，唱腔用〔西皮二六〕轉(zhuǎn)〔流水〕。傳統(tǒng)的〔西皮二六〕較多用于敘事，有時(shí)也用來(lái)表達(dá)歡悅欣喜的情緒。但這一段唱腔主要用來(lái)抒寫薛湘靈的心理活動(dòng)和行為。它鮮明地體現(xiàn)出程派唱腔的獨(dú)特風(fēng)格，并在沉郁委婉中見(jiàn)其清新和流暢，十分優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。

　　程硯秋把《鎖麟囊》這出新戲安排在上海首演，是含有深意的。這次的演出陣容集中了南北兩地的名角，程硯秋飾演薛湘靈，吳富琴飾趙守貞，芙蓉草飾胡婆，張春彥飾薛良，孫甫亭飾薛夫人，顧玨蓀飾周庭訓(xùn)，劉斌昆飾梅香，王春茂飾盧天麟等。演出非常成功，一時(shí)轟動(dòng)了上海。唯我撰文《<鎖麟囊>觀后》說(shuō)：“硯秋最近編的幾部戲，確有不少改革而令人一新耳目的地方，這出戲比較更進(jìn)步了。講到技術(shù)方面，硯秋的做工，素來(lái)為人所欽佩的，尤其是演悲哀一路的戲。這里前場(chǎng)的薛湘靈，是一位千金小姐，硯秋照樣有超特的演出，描寫湘靈的嬌生慣養(yǎng)，大有雍容華貴儀態(tài)萬(wàn)方之美，看嫁妝時(shí)的水袖，接連有兩個(gè)美妙絕倫的姿式。講到唱，這出戲可以說(shuō)讓臺(tái)下人過(guò)足戲癮，最重要的是兩段〔二六〕，一段二簧，和一段西皮……”(《申報(bào)》1940,5,7.第12版)。

　　同年10月7日，《鎖麟囊》在北京長(zhǎng)安戲院演出，同樣受到廣大觀眾的熱捧，致使程腔在大江南北更加風(fēng)靡盛行了。

　　七十五年之后的今天，《鎖麟囊》再次轟動(dòng)申城，這充分顯示出經(jīng)典的經(jīng)久不息的特殊藝術(shù)魅力，值得我們深思。《鎖麟囊》已列入“拍攝京劇經(jīng)典傳統(tǒng)大戲電影工程”，不久將投入拍攝，我相信《鎖麟囊》拍成電影，會(huì)受到廣大觀眾的歡迎。