悲劇的力量在于思考——大型新編歷史京劇《飛虎將軍》觀后

　　譚志湘

　　我把浙江京劇團創(chuàng)作演出的大型新編歷史京劇《飛虎將軍》視為一出新創(chuàng)作的劇目。傳統(tǒng)戲中雖有《飛虎峪》、《雅觀樓》、《太平橋》等與李存孝有關(guān)的劇目，但與《飛虎將軍》中的李存孝有很大區(qū)別。

　　《飛 虎將軍》演繹的是一個放羊娃跌宕起伏、波瀾壯闊的人生經(jīng)歷。他從飛虎峪走出，成為十三太保、飛虎將軍，娶妻瑞云，成為晉王李克用的女婿，最后是車裂喪生， 走完了他大開大闔的人生路程。該劇線條清晰、脈絡(luò)清楚，起伏跌宕，環(huán)環(huán)相扣，有戲可看，有韻可品。正面人物李存孝、李克用、劉妃、瑞云，反面人物李存信、 康君立等人物都給人留下深刻印象。

　　無疑，創(chuàng)作過程中，《飛虎將軍》的藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演兼領(lǐng)銜主演翁國生是這支團隊 的絕對領(lǐng)軍人物。往往領(lǐng)隊的精神風(fēng)貌就是團隊的精神風(fēng)貌。翁國生素有拼命三郎之稱，浙江京劇團這個團隊的演出態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真，虎虎有生氣，即使戲不多的士 兵，翻跟斗、開打也是個個拼命，人人卯上，讓觀眾震撼。

　　翁國生飾演的李存孝是精彩的，放羊娃時的淳樸、成為飛虎 將軍后的勇武 ，以及為了早早當(dāng)上節(jié)度使，急于建功立業(yè)的狂妄都表演得恰到好處。爭當(dāng)節(jié)度使的李存孝已不再是放羊娃的李存孝，他開始熱衷于功名。這種人物 的變化，盡從翁國生的表演中顯現(xiàn)出來。他的表演層次分明，從而使人物變得豐滿可信。居于深山中的李存孝年輕可愛，他笑得燦爛；身為大將軍的李存孝狂傲自 大，他的狂妄讓人感慨；最后他車裂身亡，死得慘烈，讓人心痛，讓人惋惜。觀眾為他的遭遇動情動容，為他的悲劇唏噓嘆息，這就是這出戲產(chǎn)生的審美效應(yīng)，也是 這出戲精湛的藝術(shù)魅力之所在。

　　現(xiàn)在，新的武戲創(chuàng)作很少。武戲創(chuàng)作難度大，演出體力消耗大，同時危險性也大。作為 南派武生泰斗蓋叫天的第三代傳人，翁國生自覺扛起了傳承“南派京劇武戲”的大旗，率領(lǐng)著他的團隊艱苦地進行各類武戲的創(chuàng)作�！秾毶彑簟�、《孫悟空大破玄虛 洞》、《哪吒》、《滾燈王》都有大量的武打場面，此次的《飛虎將軍》同樣有著好幾場武戲開打的重場戲。馬童的急速牽馬翻跟斗，飛虎兵的各種耍刀弄槍、撲跌 滾打……無一不精彩，無一不驚險。特別是翁國生的南派武生高難度出手技巧，將一長一短的“混鏜槊”“筆燕抓”和一柄系著紅色長穗子的紫柳牧羊鞭，舞耍得那 樣沉穩(wěn)、快捷，帥氣而英武，讓觀眾看得回腸蕩氣，掌聲、叫好聲不絕于耳。從這里，我們感受到了浙江京劇團的演出態(tài)度、創(chuàng)造精神、創(chuàng)作追求，展現(xiàn)的是整個藝 術(shù)團隊的良好素質(zhì)。

　　武戲文唱是這出戲的一大特點。作為導(dǎo)演，翁國生并不以武打場面的火爆炙熱為滿足，而在每一個 人物身上下功夫。以李克用為例，這個人物是以他的做與唱顯示人物的身份氣度。特別是他與眾人商議是殺是留一場戲，李克用居然酩酊大醉、不省人事，似乎是殺 之心有不忍，以酒釋懷，既不說殺，也不說赦，實際上造成的是讓人無法求情的態(tài)勢，人物何其老辣。這場戲?qū)а菖诺煤苁羌毮�，又留有很大空白，給觀眾以想象空 間，不簡單化、不平鋪直敘、不做解釋，只是讓人物按照自己的思路、性格去行動，讓觀眾去思考、品評。

　　這是一出大 武戲，又是一出大悲劇。李存孝的死讓人震撼。他告訴劊子手，沒有人能殺得了他。他確確實實能掙斷枷鎖。五馬分尸之馬何其烈性，他能巋然不動，讓烈馬無可奈 何。他告訴他們，只有挑斷他的手筋、腳筋才能殺他。這個李存孝是何其單純，單純得有點冒傻氣，讓人不能不扼腕痛惜。這個放羊娃至死都不明白現(xiàn)實的殘酷，他 反思，他做檢討，他不怪父王李克用，他也不怨弟兄眾太保，他不明白在權(quán)勢爭斗之中無情誼、無真誠可言。李存孝委實有缺點，他狂妄自大、一意孤行……但他罪 不至死，更不是罪大惡極，何以用酷刑？只能說是小人嫉賢妒能，下手之狠，讓人不寒而栗。人性之惡，無以復(fù)加。

　　悲劇的力量在于思考，而《飛虎將軍》給人的是全方位的多種思考。