演出武則天的氣度

　　作為李世濟(jì)先生弟子，我近年來連續(xù)恢復(fù)上演了一批程派保留劇目，《文姬歸漢》《梅妃》分別于2012年、2014 年參加文化部中直院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演。2013年，推出新創(chuàng)劇目《洛水伊人》，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)別樣的程派洛神。2015年，我再次投入創(chuàng)作，復(fù)排《武則天 軼事》，將于2月13日在梅蘭芳大劇院演出。

　　新編歷史劇《武則天軼事》由徐城北、李世濟(jì)編劇，李紫貴導(dǎo)演，李世濟(jì)主 演，首演于1990年，大受好評，并獲首屆文華大獎(jiǎng)。說實(shí)話，我一直都很喜歡武則天的戲，翻看了小說，也觀看了有關(guān)的話劇、電視劇等，查閱資料，博覽史 書，深入了解這個(gè)人物的生活背景、經(jīng)歷，體驗(yàn)其情感軌跡，復(fù)雜心理，兼收并蓄各種藝術(shù)表現(xiàn)手段，為我所用，塑造“這一個(gè)”人物形象。

　　我 之前塑造的人物形象較多，梅妃、文姬、黃桂英、洛神等等各具特點(diǎn)，文化內(nèi)涵深，女人氣質(zhì)足，而此次《武則天軼事》中飾演的武則天則是一次突破。劇中既體現(xiàn) 了深沉的母子之情，又體現(xiàn)了武則天作為政治家的氣度和風(fēng)范。怎樣表現(xiàn)人物的氣度、胸懷與風(fēng)范，爆發(fā)由內(nèi)而外的韌勁與力度，是此次復(fù)排始終思考的一個(gè)問題。 這個(gè)人物有型有范兒，“內(nèi)力”十足，如何繼承、發(fā)展流派，如何突破行當(dāng)表現(xiàn)人物，這是難點(diǎn)，也是亮點(diǎn)。

　　之前，我曾看 過藍(lán)天野先生的一個(gè)訪談節(jié)目，講到先生在上場之前如何長時(shí)間地在后臺醞釀情感的情景，這與我們講的“帶戲入場”是同一個(gè)道理，給我的啟示也很大。主人公武 則天第一次出場，臨朝回宮，滿懷期待著東宮見子，此時(shí)的她內(nèi)心是十分豐富的：有處理政務(wù)之余的輕松，有即將見子的滿心歡喜，那么在表演上就既要有愉悅灑 脫，女性氣息較足，透露出為人母的真實(shí)情感，但同時(shí)鑒于天后的身份，表演上又不能流于簡單，此時(shí)此刻每一個(gè)細(xì)節(jié)的編排與表演都講究有所本、有所含，有所發(fā) 揮，即使一個(gè)出場也要追求戲味十足，情味十足：此時(shí)的出場腳步有效地借鑒了蕭太后的演法，將旦角的柔美與人物的身份、氣勢融為一體，一步邁出，武則天的出 場就讓人眼前一亮，就是“這一個(gè)”。

　　當(dāng)太子李賢聽信流言，招募精兵、暗藏武器事發(fā)之時(shí)，武則天沉穩(wěn)睿智地控制了局 面，她在此處有一笑，這一笑對于旦角來說，本來很難處理。在京劇舞臺上，旦角除卻瘋魔，很少能有笑的表演，更別說大笑。此時(shí)，為表現(xiàn)武則天的氣勢與智慧， 我在“笑”的表演上恰到好處地借鑒了小生的演法，放大了表演尺度。一陣近乎夸張的“仰天長笑”的表演盡情宣泄了主人公的情感，也營造了豐韻的舞臺演出氣 場，表演力度剛勁強(qiáng)悍，觀者為之一震。

　　“奉先寺”扶柩之時(shí)，群小謀亂，前無進(jìn)路后托無人之時(shí)，為表達(dá)主人公的內(nèi)心焦 灼，我以一大段二黃“奉先寺送皇靈風(fēng)凄雨緊，天下任誰祧承，數(shù)子嗣乏賢能”，酣暢淋漓地表達(dá)了主人公百感交集的心境：對皇兒的擔(dān)憂，對先皇的追念，對王朝 命運(yùn)的思慮，對人定勝天的堅(jiān)定。人物表演上融入了花臉之法，動(dòng)作幅度較大，合著鑼鼓經(jīng)，配以小蹉步，整體表演較旦角收放更大，人物的身份感、情感的力度也 更強(qiáng)勁。最后主人公懲辦亂臣，整肅朝綱之后的下場又化用了老生的步法，于沉穩(wěn)中蘊(yùn)含沉思的表演，也很符合人物此時(shí)的心情。

　　“拿過來容易，溶解最難”，雖然經(jīng)過多年的藝術(shù)積累與磨礪，但我仍不敢放松，力爭將各種藝術(shù)手段化于人物表演，塑造京劇舞臺上生動(dòng)的武則天的形象。